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如何用平水韵作诗(写诗平水韵)

櫻花落2022-11-11 00:25历史139

大家好,今天本篇文章就来给大家分享如何用平水韵作诗,以及写诗平水韵对应的知识和见解,内容偏长,大家要耐心看完哦,希望对各位有所帮助,不要忘了收藏本站喔。

怎样写平水韵的诗

写律诗当然要用平水韵了,而且整首诗都是用平水韵,就是说平仄用的都是古字音调,押韵当然要压同一韵部的字,如果你是用中华新韵,一定要注明,不然对于懂律诗的人一般都按照平水韵去判。写好一首律诗岂是一件容易的事,律诗就是就像是戴上脚镣的舞者,如果带上这脚镣,把这舞蹈动作跳出优雅完美的动作来,可想而知是高超的技艺,脚镣已是多余了。

律诗在唐代初中期未完善之际,会出现许多出律的诗,特别是唐诗三百首有很多这样的例子,到了宋代律诗规则完善,诗人写格律诗几乎很少有不按照格律来写诗的,如果为求诗意,极个别处还是可以不按照平仄来写,切记大忌不可犯,小忌尽量不犯,这只是极个别处,犯了大忌对于懂律诗的人来说那简直最大的败笔。如故一首律诗写下来,每句都有毛病或很多处,那就不能叫律诗,所以一首律诗极个别一句有出律现象还是可以的,这种度还需个人进行了解掌握,笔者一般一首律诗写下来最多能容忍两字出律,再多已是无法直视。写诗肯定想给懂的人看,酒逢知己饮,诗向会人吟,伯牙为何绝弦,不就是无人懂吗?话又说回来,能按照格律来写,最好是按照格律,毕竟律诗发展已经稳定下来了,如果大家都不按照规则那还要格律有何用岂不乱套了,自然有自然的法则,诗有诗的规则,违反规则即便写的再好,也无人欣赏,有也是不懂门的人。

读者有懂律诗的有不懂律诗,先说不懂律诗的读者看到辞藻华丽又优美的律诗,却不知到底好不好,好在哪里,完全不按照格律来写都一个劲的说好,这种吆五喝六的听听看看也就罢了。再简单的谈及律诗用韵,写诗用韵的时候可以选择比较宽的韵去选,韵有窄韵宽韵,顾名思义,韵部字多的是宽韵,字少则窄韵,古人写诗也是很少用窄韵,写之前一定要选好韵部,不然就真的出现想用的韵字不在一个韵部里面,自然要重新修改,要么真的就废了。不管写什么诗(新诗除外,新诗外国引进的),必须押韵,律诗四句八句分别是二、四、六、八必须要押韵,如果是排律,那就这种规则继续押韵下去,但是排律难度更大,除首尾句不对仗,其余句必须对仗。以上在这保证的前提上,绝句或七律诗全句皆可以押韵,也可以五六七句押韵,可以用邻韵,相邻的韵,比如压的是一东韵部,你可以用邻韵二冬来压韵,这样用韵有前提情况下方可使用。一首诗如果不押韵,如果不押韵那就不能称作诗了,写个打油诗还要求押韵,更何况严格的律诗。

在稍微说下律诗对仗,就因为唐代格律诗没有稳定下来,所以对仗也就比较五花八门,有一二句对仗的,有三四句对仗的的,有的只有七八句对仗,但是八句的诗多数还是中间四句对仗,这只是局限在唐代,以后都是中间四句对仗,就是颔联颈联对仗,这格式是死的,在这基础上其它句可随意对仗或不对仗。排律诗上面已提及了,就是首尾可不对丈,中间所有句必须对仗。

怎样写平水韵格律诗?

首先熟悉平水韵的韵部,

然后了解字的平仄区分,

第三步是学习平仄音步相间排列的句式,比如平平仄仄平平仄,

第四步,学习古诗的结构方式,起承转合之类,比如律诗一共四联,首联是开头,尾联是结尾,中间的负责主题内容的展开和起伏。

5,总而言之,写诗和写作文一样,有开头结尾,有中间内容,中间内容里有抒情有写景有层次有结构,也有固定的句式。

6总而言之,写诗,写格律诗,是和写作文一样,有结构有次,不是乱七八糟发点感慨然后配个对联。

《平水韵》在诗词创作中怎么应用?要注意什么问题?

对于古诗词爱好者来说,平水韵的使用是必不可少的,可以说是唐韵的增补修改。因为平水韵算的上是中华传统音韵,想要了解古代诗词的作品,如果离开了平水韵的话,理解就会产生一些偏差。首先我们要知道什么是押韵押韵,就是古人在写诗时,韵脚在发音中是有相似之处的,由于平水韵在读上去时以普通话是有一些区别的。平为平生,上去则为仄声。但是在发生时是有一些区别的,比如在现代人学习格律诗创作中容易产生平水韵错误而对格律诗产生错误的判断。 那么平水韵在诗歌的创作中,首先就要注意的是押韵的问题。第1个就是要对声韵的掌握十分的透彻,并且在运用时也要十分的熟练。第2个则是在古韵以及今韵中要掌握好通用字,在填写诗歌时要注意好用平水韵写诗填词。在现代汉语词典中,阴频和阳频是平声,相声和聚声是仄声,而这两个都区别还是十分的明显的。想要学好如何用平水韵诗词创作,那么对于平声和仄声的掌握是必不可少的。 可以毫不夸张的说,如果没有掌握入声字的基础知识和基本应用技巧的话,那么就不可能用好平水韵的格律诗。当然有一些著名的古诗是按照古诗的惯例,可以用入声韵来进行填写。那么在使用入声字时,最大的困难就在于,在日常生活中,我们将它读为平声的字再入生时,则变成了仄声字。那么如果不能够把握自己所写的入声字,是否平仄有区别的话,就可以将自己的诗词初稿输入到中华国粹网进行查询,利用互联网进行审核,当逐字逐句的进行校对,发现没有失误以后再发出自己的文章。这样就能够大大减少使用入声字出错的概率。还要注意的就是在在使用通用字的时候,要注意某些字的特殊用法,不能够随便乱用。尽量不要按照自己的习惯来用,用软件进行查询后再进行使用。以此来提高自己使用的正确率。

如何使用平水韵

《平水韵》的使用方法其实很简单。

先说声调。今音分一、二、三、四四声,古音分平、上、去、入四声,平水韵106部实际就分属于平、上、去、入四个类别之下。格律诗讲究平仄,如使用《平水韵》指导格律诗声调,则其中“平”即为平声,“上、去、入”即为仄声。

声调的问题解决了,下面来说韵的问题。在今音中,什么样的字可以放在一起押韵,你一定很清楚了,粗浅地说,比如“楼、洲、头”这类字,因为都以韵母(ou)结尾,所以读起来顺口,是可以一起押韵的字,这么来讲你理解起来应该没有困难。那么在古代,这个道理也是同样,《平水韵》的106个韵部,正是按照字的古音来归纳的,比如“上平一东”中的所有字,在古代均为同一个韵母;“上平二冬”中的所有字,在古代均为同一个韵母;“上平三江”中的所有字,在古代均为同一个韵母……依此类推。而相应地,不同韵部中的字,在古代就不是同一韵母,尽管也许在今天,由于语音的演变,它们的韵母部分读音趋于相同了。比如“上平一东”和“上平二冬”就是非常典型的例子,在今天这两个韵部中的字韵母基本都是“ong”,读起来没什么差别,但在古代格律诗中是决不允许通押的。说到这里,为了使你的理解更清晰,我还想反过来再举一个例子,由于语音的演变,在古代韵母相同、属于同一韵部的字,在今天也有可能出现分化,不再押韵,比如“上平五微”中的所有字,把它们用汉语拼音注明今音,会发现它们的韵母部分很明显分成了读“i”和读“ei”两类,在今天“i”和“ei”是不能通押的,读起来很不顺口,但是在古代这些字有着相同的韵母,并未分化,是同一韵部的字。

总之《平水韵》是一部很简单的韵书,你只需知道同一韵部下的所有字音调相同、韵母部分相同便可以了,按照这一标准,把所有汉字分成了106类。如果你还有什么不明了之处,可以追问。

怎么用平水韵写诗?

一般来讲,普通话里的第一、第二声(既阴平、阳平)里大部分字,是古典诗词声韵部里的“平声”;而三、四声都是仄声(既“上声”和“去声”),但这仅仅是一般而言,绝不是肯定。

如以普通话发音作为韵的平仄确定,一准出现错误。

因为在不少入声字里,它的发音就是普通话里的阴平、阳平声,而入声字,又偏偏就是诗韵中的仄音。

我对入声韵字最头痛,稍不留神就会出错。

自己创作的古典诗词里,被人挑出毛病的地方,多为入声字的错误使用。

入声字怎样才能记住?有人总结了窍门,但我不太认可。

小认为入声字的掌握,应该是在长期写作时慢慢感悟出来的,在不熟悉的时候,只能靠查韵书去确定,这样做虽然比较烦琐,但是,能够有效的避免了平仄出现错误。

入声字韵书上写的很分明,这里就拿几个字作为例子,不过是希望大家知道,这些字可不是平音,而是仄音:剥、吃、出、激、息、等等,这些字的发音都是普通话的“阴平”,但在诗韵里,它们都是仄韵。

附加讲个小故事,很能说明平仄声的问题:

其实在普通话中,入声已经消失了。

原来发音不同、分属不同韵部的入声字,有的在今天读起来就完全一样。

比如“乙、亿、邑”,它们在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵部,可在普通话读来却毫无差别(用闽南语来读,则能分得清清楚楚,分别读做ik,it,ip)。

光是平仄音就说这么多,其实,如果手里有一本韵书就是最方便的事情了,许多字的平仄音在吃不准的时候,就可以翻查。

过去我比较喜欢使用“平水韵”,而现在只喜欢在书店里购买的《诗韵新编》,在本书被称为“新韵”,而新韵就是改良后的古典诗词的韵书。

如果到一些比较大的书店里去,应该可以找到这类书卖。

(三联书店里就有这些书籍)。

书本定价10.60元 二、关于韵的几个概念 韵是诗词格律的基本要素之一,其实,一个字如果出现在诗行中,它的平仄音可以称为律,如果出现错误,就被称为“出律”,一个字在韵脚处才叫“诗韵”,如果出现错误,就被称为“出韵”。

诗人在诗词中用韵,叫做“押韵”。

从《诗经》到后代的诗词,差不多没有不押韵的。

甚至连民歌都会押韵。

在北方戏曲中,韵又叫辙,于是,“押韵”又称为“合辙”。

一般人在写古典诗词的时候,有两种情况:一种是习惯不按格律平仄去写诗词,他们在格律上的使用,习惯按普通话发音确定,所以,出律与否不提了,本就没有按格律写作,但是,韵却很可能出现错误,我固执的认为,一首古典诗词,它能错律但绝不能错韵,否则就完全谈不上古典而属于现代诗歌,甚至属顺口溜了。

另一部分朋友喜欢按格律写诗词,参照的韵部多为“平水韵”或者是“声律启蒙”里的规定,这个做法是正确的,尽管已有不少人呼吁以普通话发音去确定一首诗词韵声部,但是,这些呼吁一直没有得到相关部门的重视或认可,所以,如果想使自己的诗词在韵上不出现错误,还是要使用古人为我们写出的这些规定。

牵扯到韵的使用问题其实不多,除了用字可按韵书规定外,再就是把几个必须掌握的概念弄明白就可以了。

总结归纳一下与韵有关的定义,也算是名词解释吧:

1、通韵:古体诗写作时的押韵,可以把邻近韵部的韵,混在一起通用,称为通韵。

2、窄韵:某韵部的字数很少。

(宽韵与窄韵意思相反,略去不提)

3、出韵:应该按词谱规定用韵时,诗词里参杂了其他韵部的字,叫做出韵。

4、和韵:在唱和别人诗词中所使用的韵字来押韵作诗叫和韵。

5、次韵:也称“步韵”,既用原诗词相同的韵字,且前后秩序都必须相同。

6、用韵:既使用别人原诗中相同的韵字,但不必依照其秩序。

7、依韵:既用与原诗词同一韵部的字,但不必用其原字。

8、抱韵:既首句与末句押韵,第二句与道第二句押韵,以此类推向中环抱的押韵方式。

9、偶韵:既逢偶句才押韵 10、随韵:既一呼一应进行转换的押韵方式,一般是上句定韵,下句随押。

11、排韵:既从地一句到全章甚至全篇,每句都押同一种韵。

三、对仗: “对仗”如果细说,不如买本书自己细看,主要是内容实在太多了。

记得当初我看见“对仗”这个词的学习资料居然有那么多的时候,吃惊极了。

总以为掌握基本知识就够了,没想到还有那么多的东西需要学习了解。

在对仗的每部分里,又分出各小部分,枝枝叉叉难以在这里归纳全面,所以,只能拣一些易记、多用的知识作为笔记内容,再深的知识,就必须看书了。

诗词中的对偶,就叫做“对仗”。

古代的仪仗队是两两相对的,这便是“对仗”这个术语的来由。

一般讲的对偶,指的是上下两句的相对。

...

古诗中的平仄是怎么分的,能不能举例子说明一下,何为平水韵,何用...

小学学的拼音,一声平二生扬三声拐弯四声降,而其中的一生二声为平(阴平,阳平)三生四声为仄,所谓押韵,就是平水韵的用法古代分的很清(206韵和107韵106韵),其实简单的说,用同一个韵母(拼音中可以标记一二三四声的字母)开头的为同一韵。

比如古代上平一东韵 所有韵母为 ong 上平二冬也类似主要是古今读音变化上平三江韵 韵母 ang 以此类推作用就是押韵使读起来朗朗上口,而古代讲究也很多,就不多说了可以查一下平水韵韵部

平仄 píngzèlevel and oblique tones 平声和仄声,泛指诗文的韵律。

平仄是四声二元化的尝试。

四声是古代汉语的四种声调。

所谓声调,指语音的高低、升降、长短。

平仄是在四声基础上,用不完全归纳法归纳出来的,平指平直,仄指曲折。

在古代上声,去声,入声为仄,剩下了的是平声。

自元朝周德清后,平分阳阴,仄归上去,逐步形成阴平,阳平归平,上声,去声归仄,入声取消的格局。

自古平仄失调,平仄和不拘平仄之争是永恒的话题。

平仄在诗词中又是怎样交错着的呢?我们可以概括为两句话:

(1)平仄在本句中是交替的;

(2)平仄在对句中是对立的。

合辙押韵指的是:读起来朗朗上口,前车后辙,顺口、听着舒服,富有音乐性的诗词,诸如对联,歌词、唱词、对白等。

合辙,跟押韵的意思差不多,细分起来,辙宽,韵窄,如“发花乜斜”辙里可通押,韵中则不能。

先说合辙——“辙”,在生活中是指车轮碾过的痕迹,叫车辙。

合辙,说白点,就是后面的车轮子要走在前面的车辙里,不能跑偏。

而在诗词中的所谓“辙”,则是指“十三辙”,也就是十三个韵部。

再说押韵, 韵,就是和谐而有节奏的音乐或念白。

说到人,文人雅士往往被称为有风度,风致,情趣,韵味儿十足,等等。

而说到诗文, 就是把同韵的字有规律地配置在诗词的句尾,即:每一个句子的最后那个字。

各句押韵的字叫做韵脚或韵字。

诗、词和曲一般都是要押韵的,诗词曲的韵都和语言有直接的关系。

诗韵最早形成,在唐朝就已经有了很详细的广韵。

而后在宋词兴之后,才有了词韵。

而戏曲的十三辙,则是在明清时代形成的。

古体格律诗,到清末使用的官韵,是通称的“平水韵部”。

在民国以后就没有官韵了,而写旧体是的人仍依“平水韵”,但平水韵部里的许多字,和现在的语言已经脱节了。

而且有许多的字和现在的语言根本不同了。

因此我极力主张用汉语拼音为标准的新韵。

只要依照汉语字典为准就可以了。

一般来说,一首诗,后句要跟着前句的辙;每句最后一字,要押得住上句最后那个字的韵。

律诗是一韵到底的,如毛泽东的《七律.长征》。

古体诗固然可以一韵到底,但也有例外,根据诗词的内容,为着叙事的方便,也可以换韵,而且可以换几次韵。

例如著名的《长恨歌》。

合辙押韵,前呼后应,是诗词最大的语言特点之一。

主要作用是使声音和谐优美,吟诵顺口悦耳, 便于记忆流传。

正因为此,诸如《将进酒》《长恨歌》《琵琶行》《卖炭翁》等等脍炙人口的诗篇才能得以口口相颂,流传至今。

平水韵中平声的三十个韵部是什么意思?古代的词是如何限韵的?

《平水韵》上平、下平相加,一共三十韵部。

每一个韵部下的所有字在古音中声调相同、韵母相同,可以在格律诗中作为同一首诗的韵脚使用。

所谓“限韵”,指的是一首格律诗限定用某一个韵部或某一个韵部中的某几个字做韵脚进行创作,古时科考常有此类规定。

至于填词“限韵”,我还没有听说过,一是词的正统地位不比格律诗;二是词在漫长的历史时期一直没有一部韵书,无法“限韵”,直到清代嘉庆年间戈载编辑了《词林正韵》,才有了一定的规范。

不过词的“次韵”自古有之,如辛弃疾和陈亮互相唱酬的六首《贺新郎》,如叶梦得、辛弃疾、文天祥、邓剡、张炎、蔡松年、赵秉文、萨都刺、李孝光、周用等多人次苏轼韵所作的《念奴娇》等

怎样写平水韵格律诗

既然问到平水韵,自然是指旧体诗词的创作,仅仅是阅读古诗的人,大多数不关心什么古韵、新韵。

平水韵当然有一定的规律,不过对于对现代人来说。即使记住一些规律,也不足以辨认出所有常用字的平仄与韵部。

今天我们作诗,倚靠查询来解决问题比较方便,作诗多的话,会记住不少常用字。

说起平水韵的难点主要有两个,一是四声,二是韵部。

如果说规律,有几处可以注意一下。

一、 韵部

现代拼音中,同样韵母的字读起来押韵,但是未必在平水韵中是一个韵部,这是很麻烦的一件事情。

在平水韵中,大部分韵部,我们现代人是比较难分辨的。

1、无法区分的韵部

平水韵106个韵部,很多韵部如一东、二冬,明明在拼音中韵母一样,却被分成两个韵部。 解决的办法几乎没有,除了记住以外,主要靠查询。

这些韵部大多是邻韵, 做古体诗可以通押,但是作格律诗只有首句押韵才可以用邻韵。

王力先生在《汉语诗律学》中对邻韵进行了简单的归类,如下:

(一)“东、冬”为一类。

(二)“支、微、齐”为一类,“支微”较近,它们与“齐”较远。

(三)“鱼、虞”为一类。

(四)“佳、灰”为一类。

(五)“真、文、元、寒、删、先”为一类。其中“真文”、“元文”、“寒删”、“删先”、“先元” 较近;

而“真元”、“寒先”、“元删” 较远;至于“真寒”、“寒元”、“文与删先”、“先与真文”原则上不能认为是邻韵。

(六)“萧、肴、豪”为一类。

(七)“庚、青、蒸”为一类,“庚青”较近,它们与“蒸” 较远。

(八)“覃、盐、咸”为一类。

但是要注意, “覃、盐、咸”韵母虽然是an,但是和“元、寒、删、先””连邻韵也不是。

这首著名的七言律诗押了两个韵部:【 十四寒】和【十五删】:

红军不怕远征难,【难:十四寒】

万水千山只等闲。(闲:十五删)

五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。【丸:十四寒】

金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。【寒:十四寒】

更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜 。(颜:十五删)

作为七律,邻韵只可以用在第一句,类似于这种2、8押韵的方式,在古代是出律了。不过现代人作诗,有一些人喜欢用这种放宽押韵,但是平仄还是严格按照平水韵。

据说现在各级诗词学会比较认可这种做法。

上面所说这些邻韵的分辨,对普通人来说,几乎没有规律可循,作诗多的人,可能会记住一些。大多数人还是要以查询为主。毕竟现在

关于如何用平水韵作诗和写诗平水韵的介绍到此就结束了,不知道你从中找到你需要的信息了吗 ?如果你还想了解更多这方面的信息,记得收藏关注本站。

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