如何看待元嘉诗歌（元嘉诗人主要包括）

很多朋友对于如何看待元嘉诗歌和元嘉诗人主要包括不太懂，今天就由小编来为大家分享，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！

建安，正始，太康，永嘉，元嘉，永明，各指哪朝代哪皇帝的年号？

建安：东汉——汉献帝（刘协），公元196年至公元220年

正始：三国中的魏——齐王（曹芳），公元240年至249年。

太康：西晋——武帝（司马炎），公元280年至公元290年

永嘉：西晋——怀帝（司马炽），公元307年至313年

元嘉：南北朝的宋——文帝（刘义隆），公元424年至公元454年

永明：南北朝的齐——武帝（萧赜），公元483年至公元494年

建安文学：

建安是东汉末年汉献帝的年号,公元196—220年。这时期的政治大权完全操纵在曹操手里.时的文学领袖都是曹家人物,著名的七位诗人建安七子也大都死於建安年间,故称这时期为建安文学.

代表作家：三曹——曹操，曹丕，曹植，

建安七子——孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢

正始文学：正始是魏废帝曹芳的年号（240－249），但习惯上所说的“正始文学”，还包括正始以后直到西晋立国（265）这一段时期的文学创作。

代表作家：正始名士—— 何晏、王弼、夏侯玄

竹林七贤——阮籍、稽康、阮咸、山涛、向秀、王戎、刘伶

太康文学：

太康是西晋文学的繁荣时期，此时时局稳定，文人们有时间和精力用于文学的创作和研究，又因社会小康，文人多忘乎所以，歌功颂德，故形式主义文风亦日趋严重，追求文学作品形式的华美，创作成就并不太高，文人自学地追求作品的艺术表现，所以，这一时期的文学大潮是趋于浮艳，诗尚雕琢，文崇骈俪，词采绮丽成为诗文的普通特色

代表作家：潘岳、陆机、张载、张协、张亢、陆云、潘尼、左思

永嘉文学：

经历了永嘉之乱后，士族的大量南渡,不仅仅是人口的大迁徙,而且是文化的大迁徙,它客观上推动了中原文化的传播,促进了南北方文化的交流与融合;同时也改变了中国文学发展的空间格局,对中国文学的布局、流派、题材和风格等方面都产生了重大影响。故而形成了“永嘉文学”

代表作家：刘琨、卢谌

元嘉文学：

元嘉诗人尚言辞华丽，但也继承了以前古典诗歌注重情志的传统，尤其对建安诗人的特点颇有解会。相对于汉代之前的诗而言，元嘉体诗表现出更多的自觉进行艺术构思的成份，和更多的锤炼功夫；诗歌由不自觉的文学作品到自觉的文学作品的转化，始于建安而大成于元嘉。这时期的文学被称为“元嘉文学”

代表作家：颜延之、谢灵运、鲍照

永明文学：

永明文学主要为南齐和梁代的诗歌。“永明体’的一个主要特点是强调诗歌的声律。当时的音韵学家周提出了“平上去入”四声之分,沈约把它运用到诗文的格律方面,倡为“四声八病”之论。这种声律说的提出，为唐代律诗的格律,奠定了理论基础。

代表作家：谢朓、沈约、王融、范云、丘迟

元嘉诗风的变化表现在什么方面？

元嘉诗风的变化是以情思代替玄理,由哲思回到感情上来。改变了东晋多数诗人平典无味的玄言诗风，注意描绘山水，讲究对偶，形成了注重辞藻、讲究对仗的共同趋向。 从义熙元年实已开始的元嘉诗歌至泰始二年结束,其间风行了诗坛达六十余年之久,并以元嘉十年为界分为前后两个时期.在"情思萦回"的共同价值取向中,前后两个时期皆出现了两种不同的艺术追求,"缛色"、"声韵"两派最终很好地融于重艺术形式的永明诗歌之中. 元嘉诗风的主要变化就是以情思代替玄理,由哲思回到感情上来。在艺术表现上也由淡乎寡味,变为注意对诗歌艺术形式技巧的探讨。 原因:刘宋时代玄学在思想领域中已不占主要地位,在政权领域儒学已占主流。

何为“诗运转关”？与元嘉时期又有怎样的关系？

元嘉诗变的一个明显特征，就是山水诗取代了玄言诗，是“庄老告退，而山水方滋”。这一代替是五言古体诗向近体诗转变的先兆，代表着中国诗歌发展史上的重要转型。所以清代沈德潜说：“诗至于宋，性情渐隐，声色大开，诗运一转关也”。

元嘉诗风的变化主要表现为？

元嘉诗风的变化是以情思代替玄理，由哲思回到感情上来。改变了东晋多数诗人平典无味的玄言诗风，注意描绘山水，讲究对偶，形成了注重辞藻、讲究对仗的共同趋向。

元嘉（424年—453年）是南朝宋皇帝宋文帝刘义隆的年号，共计29年余。由于宋文帝的儿子刘劭弑父自立改元太初，通常的帝系表将其后继位改元孝建的宋孝武帝当作继承者；所以以两个前任继任框表达。

元嘉期间

宋文帝在继承和延续宋武帝刘裕生前推行的多项改革政策的基础上开创的一个盛世，因其政治较为清明，又努力推行繁荣经济文化的各项政策，从而出现了短期内经济终于有所恢复，人民生活较为安定的政治局面。

然而，因为宋文帝军事上志大才疏，元嘉北伐遭遇失败，并被拓跋焘攻击，刘宋遭受重创，所以元嘉后期国力削弱。

袁家诗风的变化主要表现为什么

元嘉诗风的变化是以情思代替玄理，由哲思回到感情上来。在艺术表现上也由淡乎寡味，变为注意对诗歌艺术形式技巧的探讨。山水题材进入诗歌创作。哲理化变为抒情化，抒发个性化的人生感慨。

山水题材大量进入诗歌创作，并且改变了东晋诗歌以山水作为玄思载体的倾向，把山水作为审美的对象，非常写实地模山范水，正式奠定了中国山水文学的根基。

诗歌创作由东晋的哲理化改变为重抒情，抒发了强烈的感慨。元嘉诗歌的新变还表现为对诗歌形式的有意探讨，不但有各种体式的诗体创作，如：乐府、四言、五言、七言、杂言，而且注意对仗，出现大量对句甚至全改变了东晋多数诗人平典无味的玄言诗风，注意描绘山水，讲究对偶，形成了注重辞藻、讲究对仗的共同趋向。

元嘉诗歌的时间断限是

.元嘉诗歌

识记:元嘉诗歌的时间断限。

简单运用:

①元嘉诗风新变及其原因。

元嘉诗风的主要变化就是以情思代替玄理，由哲思回到感情上来。在艺术表现上也由淡乎寡味，变为注意对诗歌艺术形式技巧的探讨。

原因:一是刘宋时代玄学在思想领域中已不占主要地位，在政权领域儒学已占主流。士人从玄虚思索回到现实中来。二是刘宋皇室出身寒微，即位后用寒门掌机要权柄。素族文人进入政权的同时也进入文坛，重抒情代替重玄思的文学思潮便逐步发展起来了。三是朝野上下普遍爱好欣赏自然山水。

②元嘉诗歌创作新特点。

一、山水题材大量进入诗歌创作，并且改变了东晋诗歌以山水作为玄思载体的倾向，把山水作为审美的对象，正式奠定了中国山水文学的根基。

二、诗歌创作由东晋的哲理化改变为重抒情，抒发了强烈的感慨。

三、元嘉诗歌出现了对不同创作个性的追求。

四。对诗歌形式的有意探讨。不但有各种体式的创作，而且注意对仗，格外追求用典使事。

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