姜夔为什么到扬州（姜夔眼中的扬州）

大家好，今天来为大家解答关于姜夔为什么到扬州这个问题的知识，还有对于姜夔眼中的扬州也是一样，很多人还不知道是什么意思，今天就让我来为大家分享这个问题，现在让我们一起来看看吧！

《扬州慢》的思想内容和艺术特色

品读姜夔的这首词，你思绪会随着作者的情思而起伏，你闭目遐思之中，可以隐隐地望见：在一个雪后的清晨，正值风华年纪、西风瘦马布衣青衫的姜夔来到扬州，徘徊在竹西亭边，二十四桥下，希望寻找当年杜牧的踪迹，然而望见的却是满眼荒草废墟，因而悲从景生，哀从心起，缓缓行步中，惊叹“杜郎俊赏，算而今，重到须惊，纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情”。姜夔这次路过扬州是初来，不是重到。所以他写“今日”的扬州可以根据所见所闻来实写，而写昔日的扬州只能根据有关前人诗句、传闻来虚写。“荠麦青青，二十四桥、冷月无声、废池乔木、清角吹寒”，都是用明笔实写当前的现状来表达作者的思想，使读者随着词人的足迹，似也进入那样一座景色凄清的荒城。而词中的用典之处，如“竹西佳处”、“春风十里”、“豆蔻词工”、“青楼梦好”，则是用暗笔虚线写当年的投影，使读者神驰 “杜郎俊赏”，似又回到那样一个风光旖旎的”名都”。这样，虚实交错，明暗相间，形成了今与昔的对比。词中：“在今日荠麦弥望，池废城荒的背后，有昔日珠帘十里的陈迹；在今日空城吹角、冷月映波的背后，有昔日玉人吹箫的余响。后者见于前者，无异于如影随形；而前者见于后者，则赖其衬映而加重悲怆色彩。就词人而言，正是这眼的前今与心中的昔两相比照，唤起其山河残破隐痛、国势衰危的担忧，可为言微旨远，一唱三叹的伤时衰世之音。 用今昔对比的反衬手法来写景抒情，在这阕词中是比较突出的。上片用昔日的名都来反衬今日的“空城”；以昔日的“春风十里扬州路”来反衬今日的一片荒景象—“尽荠麦青青”。下片以昔日的“杜郎俊赏”、“豆蔻词工”、“青楼梦好”等风月繁华，来反衬今日的风流云散、对景难排和和深情难赋。以昔时二十四桥明月夜的乐景，反衬今日“波心荡、冷月无声”的哀景。“波心荡、冷月无声”的艺术描写，是非常精细的特写镜头。二十四桥仍在，明月夜也仍有，但“玉人吹箫”的风月繁华已荡然无存了。词人用桥下“波心荡”的动，来映衬“冷月无声”的静。“波心荡”是俯视之景，“冷月无声”本来是仰观之景，但映入水中，又成为俯视之景，与桥下荡漾的水波合成一个画面，从这个画境中，似乎可以看到词人低首沉吟的形象。总之，写昔日的繁华，正是为了表现今日之萧条。是啊，即使杜牧活到此时，也会被眼前景象惊呆，大诗人再也不会有“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”的意兴了。扬州破败了，破败在荒淫无能的南宋小朝庭手中，破败在一大群贪生怕死的文官武将手里，布衣青衫的姜夔来此，为她唱一首挽歌。他没有杜牧的依红偎翠，春眠不晓，他匆匆地来，又匆匆地走了，在斜阳陌巷中，留下了瘦马枯缰的长长身影，留下他这首《扬州慢》。

宋词姜夔扬州慢

《扬州慢·淮左名都》是宋代词人姜夔的代表作，原文如下：

淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有“黍离”之悲也。

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒。都在空城。 

杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。

译文

淳熙年丙申月冬至这天，我经过扬州。夜雪初晴，放眼望去，遍地是荠草和麦子。进入扬州，一片萧条，河水碧绿凄冷，天色渐晚，城中吹响凄凉的号角。我内心悲凉，感慨今昔的变化，于是自创了这支曲子。千岩老人认为这首词有《黍离》的悲凉境界。

扬州是著名的大都，在竹西亭美好的住处，解下马鞍短暂停留，这是最初的路程。过去是十里春风一派繁荣景色，而如今看到却长满荠麦叶草一片青青。自从金兵进犯长江回去以后，荒废了池苑，伐去了乔木，至今还讨厌说起旧日用兵。天气渐渐进入黄昏，凄凉的号角吹起了冷寒，这都是在劫后的扬州城。

杜牧有卓越的鉴赏，料想今天，重来此地也一定吃惊。即使“豆蔻”词语精工，青楼美梦的诗意很好，也困难表达出深厚的感情。二十四桥仍然还在，却桥下江中的波浪浩荡，凄冷的月色，处处寂静无声。怀念桥边的红芍药，可每一年知道它替什么人开花繁生！

赏析

姜夔在这首词里用了他常用的小序。小序的好处就在于交代写作的缘由和写作的背景。而这首小序则更明确地交代了这首词的写作时间、地点、原因、内容、和主旨。让人更好地、更深入地了解词人写作此词时的心理情怀。

全词分为上下两阕。两阕的写作手法都是运用一种鲜明对比，用昔日扬州城的繁荣兴盛景象对比现时扬州城的凋残破败惨状，写出了战争带给了扬州城万劫不复的灾难。

全词的基调都笼罩在一种悲凉凄怆的氛围中。无论是词人所见到的“荠麦青青”、“废池乔木”还是在黄昏里听到的“号角”和“空城”还是词人自身所想到的杜牧“难赋深情”和不知亡国恨的“桥边红药”，都是一种悲剧的写照。

创作背景

此词作于宋孝宗淳熙三年，作者二十余岁。宋高宗绍兴三十一年，金主完颜亮南侵，江淮军败，中外震骇。完颜亮不久在瓜州为其臣下所杀。根据此前小序所说，淳熙三年，姜夔因路过扬州，目睹了战争洗劫后扬州的萧条景象，抚今追昔，悲叹今日的荒凉，追忆昔日的繁华，发为吟咏，以寄托对扬州昔日繁华的怀念和对今日山河破的哀思。

姜夔，南宋文学家、音乐家。少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖，靠卖字和朋友接济为生。他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。其作品素以空灵含蓄著称，有《白石道人歌曲》等。姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。

姜夔的哪首词提到扬州的?他提到的古扬州的别名和风景有哪些?

是 《扬州慢·淮左名都》 在诗人眼中，扬州风景美轮美奂。徐凝说"天下三分明月夜，二分无赖是扬州"，他觉得扬州的明月最是美丽。而杜牧说"春风十里扬州路，卷上珠帘总不如"，他觉得扬州是一位温婉俏丽，绝色无双的女子，没有人比得上她。

扬州风景最美的地方，在十里长街。这里舞台歌榭，美女如云。不过，纵然有这么多的佳丽，但诗人把最高的殊荣，给了他赠别的那位少女，称其是“卷上珠帘总不如”，用最通俗的话说，这条长街上，你是第一。

这位少女能否当得上花魁之誉，早已无可察考，不过，借助杜牧的描绘，后人除了对红衣翠袖佳人的欣赏，更多被逗引而起的，则是对大唐盛世华年的追忆。譬如姜夔，譬如他笔下的那首《扬州慢·淮左名都》:

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。

杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在,波心荡冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。

姜夔写这首词时大概20多岁，那一年他经过扬州，满目萧条，想到扬州昔日的繁华，抚今追昔，感慨万千，于是便有了这首词。这应该算是宋词里最经典的一首《扬州慢》，惊艳千古，愁得令人心碎。

这首词的正文之前，还有个小序：淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。

在这则小序里，词人交代了时间——1176年，冬至，地点——维扬，也就是扬州。序中所提到的“千岩老人”是南宋诗人萧德藻，杨万里在《淳熙荐士录》把他称为第13人，曾盛赞其“文学甚古，气节甚高”。他曾教导姜夔学诗，又将侄女儿许配与他，两人关系甚笃。萧德藻读了这首词后，觉得甚是凄凉，有“黍离之悲”。

词的上阕写扬州城的残破、凄凉景象。词一开头就点明作者的行踪，他来到早有美名的扬州，下马稍驻，本来是想在扬州好好游赏一番的，但触目所见却叫诗人大失所望。

他在杜牧所称赏的“春风十里扬州路”上，所见的不是昔时的繁华景象，而是满眼 “荠麦青青”，“废池乔木”；入夜后听到的不是欢歌笑语，而是 “清角吹寒”，整个扬州成了一座残破不堪的 “空城”。

这是怎么回事呢?是 “胡马窥江”所带来的!金兵的多次入侵和掠夺，把一座闻名天下的 “名都”，糟踏得面目全非。这些文字描写的虽然只是作者耳目所及的实景，却深刻逼真地揭露了金兵的残暴行径。

下阕写词人在扬州的心情和感慨。词人不直言自己的感受，而说“杜郎俊赏”，“重到须惊”，以杜牧之欣赏力和表现力，料他今日重来，也会对扬州的破败景象感到震惊。

“豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情”。杜牧才华横溢，写过为人传诵的描写扬州的词句，即使是他这样的妙笔也难以表达此刻的忧伤心境。两次跌宕，极言扬州的今昔变化对词人的触动之深。起落跳宕的形式，与感情的起伏不平和谐一致。

“二十四桥仍在”，“念桥边红药”，词人选取了二十四桥、芍药这两种代表扬州昔日繁华特点的事物来写。“二十四桥仍在”，只是昔日那旖旎迷人的风光不见了，只剩下清冷的月光在水波中无声地荡漾。这甲天下的芍药花又开了，可是却再没有人来“交口称说”，再没有人来插戴了。

“念桥边红药，年年知为谁生？”这也是“庭苑不知人去尽，春来还发旧时花”(岑参《山房春事》)了。借眼前景物渲染物是人非的感伤情绪。

这里的“仍”、“念”二字，包含着词人对往昔的留恋向往、对现实的悲伤惋惜之情。用冷月无声、芍药自开的无情，反衬出人的多情。表达了词人感时伤世的忧郁情怀。“波心荡”既是写水波荡漾，又是写词人心情的动荡不安；处处情景交融。

整首《扬州慢》，从序言到结尾，感情基调都显得凄怆而寂寥，作者通过虚实结合的方法，虚写昔日扬州繁华，实写如今战乱下的凋败残破，来进行了一个对比，使得其凄凉哀伤之情更加的鲜明，直击人心。我们不是一直有一句话说“世上最残忍和令人感到的痛苦的事，莫过于把最美好的东西毁灭给你看。”昔日的扬州越美，诗人心中的痛苦就越深。甚至每一个景色，都能勾起诗人心中的哀情。全文用词绝美，惊艳千古，却愁得令人心碎，这样的词读来令人口齿留香，又无限伤感。

惊艳宋词——姜夔

淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有“黍离”之悲也。

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？

姜夔 (1154-1221)，字尧章，号白石道人，饶州鄱阳(今江西省鄱阳县)人。南宋文学家、音乐家、书法家。

姜夔少年家贫，才高孤傲，然而屡试不第，终生未仕，一生流离江湖。精通音律，擅长书法，词作飘逸空灵，格调清高，为一难得的艺术全才。 有流传下来的小楷作品，工整清丽，法度谨严，堪比《灵飞经》。

姜夔还是一大帅哥，“望之若神仙中人“。

《扬州慢》是姜夔的成名作。姜夔出道不顺，仕途多桀，于是辗转江湖，来到扬州。扬州自古繁华，当时扬州却因为战乱满目疮痍，烟花之地不复当年景象。

小序写作者经过扬州，雪后初晴的情境，城外荠麦弥望，城内萧条凄凉，暮色中，号角悲鸣，作者感慨万千，悲不自胜，乃作此曲《扬州慢》。

从小序到整首词，都是凄凉肃杀的感觉，经过今昔对比，繁华衰落，作者的心情也是悲凉的，春风十里扬州路，如今是“清角吹寒，都在空城”，遍卷珠帘的秦楼楚馆所剩无几，杜牧风流俊赏，豆蔻词工，此时再来，恐怕也该惊讶叹息，旧梦难圆，深情难赋了。

当年的“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”还剩下什么？二十四桥犹在，冷月无声，桥边红药，无主自开，空余”年年岁岁花相似“之惆怅。

这首词情景交融，感慨今昔，悲凉难耐，所以“千岩老人以为有黍离之悲也”!

姜夔为什么要写《扬州慢》？

【借用内容体现了作者对今日扬州城冷落的痛心，也揭露了金兵的残忍，暗讽了当局的无能。】

回答完毕。以下是附带内容。

姜夔《扬州慢》解读

淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟。余怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。

（丙申，淳熙三年的天干地支，即1176年，冬至那天，当天夜里下了雪，到天亮时分，刚刚停止，一“夜”字一“初”字，可以知道“予过维扬”是在清晨。看到满野的荠麦，荠麦兴许长得很高了，若是刚破土则被大雪覆盖了。这是扬州城外看到的，与以前的春风十里的热闹繁华相比，如今冷清荒凉了。然后是进入城中，看到到处都萧条冷落，只有寒冷的水泛出碧绿的色彩在那荡漾。这里有一个疑问，既然前面写了夜里下大雪，怎么这里的水还能泛出碧绿而不结冰呢？这里用一个词“萧条”来写城中景象，用水泛出寒意，空自碧绿来渲染城的荒凉。我们由此可以想象到城中行人的稀少，各个店铺约莫是关门，约莫是门可罗雀，生意的冷淡，以前那种“天下三分明月夜，二分无赖是扬州” 繁华昌盛在也看不到了。接着是“暮色渐起，戍角悲吟”，写到了暮色，说明词人已经从破晓开始，看了一整天了。现在是傍晚时分，只听到戍守的号角四起，发出悲凉的鸣叫。这里写出了战争气氛仍在，一座繁华的商业城市，入夜不是华灯璀璨，笙歌四起，响起的却是悲凉的戍守的号角声，那种战争的紧张，血腥气味似乎又在空气中弥漫开来。所以让我怆然，伤心不已。对比往昔，更始悲从中来，感慨万千，因而特地为扬州谱写了一支新曲子，叫《扬州慢》，并自己填词，歌咏起来。姜夔可是个原创型歌手，能自度曲填词歌唱。虽然现在这支曲子的谱调不能感受了，但我们可以大概猜测到其风格的悲凉伤感。作者唱给他的老师千岩老人听，千岩老人也很伤感，很赞赏自己学生的才华，讲了句很鼓励的话，将它跟《诗经》的《黍离》篇相提并论。而姜夔把老师鼓励的话写在序言里，却显出对自己创作的不自谦了。成了自我标榜，着实可笑。）

1淮左名都，竹西佳处，解鞍少住初程。（直言之为：到了扬州，要找旅店歇脚住宿。词人表达这层意思的时候，不直接说，到了扬州，而用个方位词，淮左，用赞扬的口吻，名都，又用上扬州郊外的一处胜景“竹西”亭子，用“佳处”来指代扬州。一“名”一“佳”，对扬州的赞美溢于言表。这里给我们填词作诗提供了一种手法，就是不直接点名是什么对象，而选取其中一个跟它有关的事物来代替，这一事物本身的字眼必须是雅致的，这样以来，虽然增加了理解的障碍，表达上绕了弯弯，但给读者的体验会有曲径通幽的效果。这可以叫做曲笔吧。当然，这个代替对象的选用也不是随便来的，姜夔这里是选用了杜牧《题扬州禅智寺》“谁知竹西处，歌吹是扬州”，这也是江西诗派的无字无来历的影响吧。粤教版教材于“解鞍少住初程”后标点为逗号，似应作句才对）。

2过春风十里，尽荠麦青青。（序言没有点明春风十里，只写荠麦弥望，初看还以为庄稼长势良好，看不出什么荒凉冷落。而这里点明春风十里，以前是舞榭歌台，游人如织的，现在只有绿油油的荠麦，其对比之强烈可想而知。）

3自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。（用一个“窥江”，字面上好象轻松，只是窥探一下，当实际上是金人对长江流域的烧杀抢掠，造成了处处城池荒废，生灵涂炭，连那乔木都厌恶了金人的所作所为。下句的“犹厌言兵”的主语，一般补充为老百姓，其实理解为“废池乔木”也可以，连荒废的城池被焚的树木都厌恶在说到金兵，老百姓的感受就可想而知。一个“厌”字，蕴涵了百姓无尽的厌恶愤怒和悲伤。）

4渐黄昏，清角吹寒，都在空城。（这里再次写到序言中的黄昏景象，用悲凉的号角来渲染紧张凄凉的氛围，而一个“空”字，写出了城的萧条残败，这个“空”正是序言里的“萧条”。这里的一个“都”字，很容易让人产生两种理解，一为全的意思，那悲凉的号角声，全在空落落的城中响起。一为都会，就是都会还叫以前的都会，但已经是座空城了。词典多取第一中解释，都，表示全部包括在内。）

1杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。（下片用了杜牧典故写了一半内容。前片用化用了杜牧的诗句。看看姜夔如何用杜郎故事。用一“俊赏”显得很特别，是一用常见词语的陌生化组接，俊，英俊，引申为善于，特别。俊赏，特别善于欣赏品味，有卓越的鉴赏能力。这是姜夔独创的词语了。算，推测;料想的意思。用了假设手法来写，杜牧如果在今天重来，应该非常惊诧了。即使他那么有才华，也难写出内心深深的感情了。为什么？太伤心。这里又用了杜牧两首诗的词句，《赠别》“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”《谴怀》“落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄悻名。”运用假设杜牧会惊诧，伤心到写不出内心感情来突出扬州城于往昔相比的破败与荒凉。应该说，这也是曲笔，是发挥了想象，运用了典故的曲笔。这一处，启发学生深入，可以提出为什么杜牧那么有才华的一个诗人，却难写出内心的情感？引导学生领会其伤感，进而体会姜夔这么写的用意。）

2二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。（又选取扬州城中的景色来渲染，二十四桥仍然存在，只是波光在荡漾着，清冷的月光非常沉寂，没有声音。这里字面下隐藏着过去多少游人在桥边赏月，桥下的水上荡舟，欢声笑语，喧闹异常，而如今，一切都没有了，只有波光在冷月下孤寂的荡漾着。这么写也是为了突出城池的冷落萧条的。）

3念桥边红药，年年知为谁生。（念，惦记着。想到那二十四桥边艳丽鲜红的芍药啊，你开在这里一年一年，是为谁而生呢？这里隐藏了这样的信息：往昔有多少人来桥上赏花啊，那芍药的艳丽芬芳曾获得了多少的赞美与留恋，而芍药又见证了多少温馨甜蜜的故事呢，可现在，冷冷清清，没有人会来观赏它了，芍药也不知为谁而开。往昔艳丽的花朵，成了荒芜空城的刺眼色彩。这么写也是为了烘托渲染扬州城的萧条衰败。

总评：此词的关键是渲染扬州城在金兵掳掠后的萧条残败冷落荒芜。主要通过景物的渲染来突出这一主题，写到了城外的荠麦，写到了城中黄昏时的悲凉号角，写了百姓对战争厌恶的情感，写到了城内的二十四桥，桥边的红药，还假设杜牧回生重游的惊诧与悲痛，借用这些内容体现了作者对今日扬州城冷落的痛心，也揭露了金兵的残忍，暗讽了当局的无能。

姜夔《扬州慢》鉴赏

姜夔《扬州慢》原文：

淳熙丙申正日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生?

附注释：

⑴此调为姜夔自度曲，后人多用以抒发怀古之思。又名《郎州慢》，上下阕，九十八字，平韵。

⑵淳熙丙申：淳熙三年(1176)。至日：冬至。

⑶维扬：即扬州。

⑷荠麦：荠菜和麦子。弥望：满眼。

⑸戍角：军中号角。

⑹千岩老人：南宋诗人萧德藻，字东夫，自号千岩老人。姜夔曾跟他学诗，又是他的侄女婿。《黍离》：《诗经·王风》篇名。周平王东迁后，周大夫经过西周故都见“宗室宫庙，尽为禾黍”，遂赋《黍离》诗志哀。后世即用“黍离”来表示亡国之痛。 ⑺淮左：淮东。扬州是宋代淮南东路的首府，故称“淮左名都”。

⑻竹西佳处：杜牧《题扬州禅智寺》诗：“谁知竹西路，歌吹是扬州。”宋人于此筑竹西亭。这里指扬州。

⑼春风十里：杜牧《赠别》诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”这里用以借指扬州。

⑽胡马窥江：指1161年金主完颜亮南侵，攻破扬州，直抵长江边的瓜洲渡，到淳熙三年姜夔过扬州已十六年。

⑾废池：废毁的池台。乔木：残存的古树。二者都是乱后余物，表明城中荒芜，人烟萧条。

⑿渐：向，到。清角：凄清的号角声。

⒀杜郎：杜牧。唐文宗大和七年到九年，杜牧在扬州任淮南节度使掌书记。俊赏：俊逸清赏。钟嵘《诗品序》：“近彭城刘士章，俊赏才士。”

⒁豆蔻：形容少女美艳。豆蔻词工：杜牧《赠别》：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”

⒂青楼：妓院。青楼梦好：杜牧《遣怀》诗：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”

⒃二十四桥：杜牧《寄扬州韩绰判官》诗：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。”二十四桥，有二说：一说唐时扬州城内有桥二十四座，皆为可纪之名胜。 见沈括《梦溪笔谈·补笔谈》。一说专指扬州西郊的吴家砖桥(一名红药桥)。“因古之二十四美人吹箫于此，故名。”见《扬州画舫录》

⒄红药：芍药。

姜夔《扬州慢》鉴赏一：

这首词写于宋孝宗淳熙三年(1176)冬至日，词前的小序对写作时间、地点及写作动因均作了交待。姜夔因路过扬州，目睹了战争洗劫后扬州的萧条景象，抚今追昔，悲叹今日的荒凉，追忆昔日的繁华，发为吟咏，以寄托对扬州昔日繁华的怀念和对今日山河破的哀思。白石到达扬州之时，离金主完颜亮南犯只有十五年，当时作者只有二十几岁。这首震今烁古的名篇一出，就被他的叔岳萧德藻(即千岩老人)称为有“黍离之悲”。《诗经。五风。黍离》篇写的是周平王东迁之后，故宫恙浮，长满禾黍，诗人见此，悼念故园，不忍离去。

这首词充分体现了作者认为的诗歌要“含蓄”和“句中有余味，篇中有余意”(《白石道人诗说》)的主张，也是历代词人抒发“黍离之悲”而富有余味的罕有佳作。词人“解鞍少驻”的扬州，位于淮水之南，是历史上令人神往的“名都”，“竹西佳处”是从杜牧《题扬州禅智寺》“谁知竹西路，歌吹是扬州”化出。竹西，亭名，在扬州东蜀岗上禅智寺前，风光优美。

但经过金兵铁蹄蹂躏之后，如今是满目羔坞了。经过“胡马”破坏后的残痕，到处可见，词人用“以少总多”的手法，只摄取了两个镜头：“过春风十里，尽荠麦青青”和满城的“废池乔木”。“荠麦青青”使人联想到古代诗人反复咏叹的“彼黍离离”的诗句，并从“青青”所特有的一种凄艳色彩，增加青山故国之情。“废池”极见蹂躏之深，“乔木”寄托故园之恋。

这种景物所引起的意绪，就是“犹厌言兵”。清人陈廷焯特别欣赏这段描写，他说：“写兵燹后情景逼真。‘犹厌言兵’四字，包括无限伤乱语，他人累千百言，赤无此韵味。”(《白雨斋词话》卷二)这里，作者使用了拟人化的手法，连“废池乔木”都在痛恨金人发动的这场不义战争，物犹如此，何况于人!这在美学上也是一种移情作用。

上片的结尾三句：“渐黄昏，清角吹寒，都在空城”，却又转换了一个画面，由所见转写所闻，气氛的渲染也更加浓烈。当日落黄昏之时，悠然而起的清角之声，打破了黄昏的沉寂，这是用音响来衬托寂静更增萧条的意绪。“清角吹寒”四字，“寒”字下得很妙，寒意本来是天气给人的触觉感受，但作者不言天寒，而说“吹寒”，把角声的凄清与天气的寒冷联系在一起，把产生寒的自然方面的原因抽去，突出人为的感情色彩，似乎是角声把寒意吹散在这座空城里。

听觉所闻是清角悲吟，触觉所感是寒气逼人，再联系视觉所见的“荠麦青青”与“废池乔木”，这一切交织在一起，一切景物在空间上来说都统一在这座“空城”里，“都在”二字，使一切景物联系在一起。着一“空”字，化景物为情思，把景中情与情中景融为一体，写出了为金兵破坏后留下这一座空城所引起的愤慨;写出了对宋王朝不思恢复，竟然把这一个名城轻轻断送的痛心;也写出了宋王朝就凭这样一座“空城”防边，如何不引起人们的忧心忡忡，哀深恨彻。

用今昔对比的反衬手法来写景抒情，是这首词的特色之一。上片用昔日的“名都”来反衬今日的“空城”;以昔日的`“春风十里扬州路”(杜牧《赠别》)来反衬今日的一片荒凉景象——“尽荠麦青青”。下片以昔日的“杜郎俊赏”、“豆蔻词工”、“青楼梦好”等风流繁华，来反衬今日的风流云散、对景难排和深情难赋。以昔时“二十四桥明月夜”(杜牧《寄扬州韩绰判官》)的乐章，反衬今日“波心荡、冷月无声”的哀景。下片写杜牧情事，主要目的不在于评论和怀念杜牧，而是通过“化实为虚”的手法，点明这样一种“情思”：即使杜牧的风流俊赏，“豆蔻词工”，可是如果他而今重到扬州的话，也定然会惊讶河山之异了。借“杜郎”史实，逗出和反衬“难赋”之苦。“波心荡、冷月无声”的艺术描写，是非常精细的特写镜头。二十四桥仍在，明月夜也仍有，但“玉人吹箫”的风月繁华已不复存在了。词人用桥下“波心荡”的动，来映衬“冷月无声”的静。“波心荡”是俯视之景，“冷月无声”本来是仰观之景，但映入水中，又成为俯视之景，与桥下荡漾的水波合成一个画面，从这个画境中，似乎可以看到词人低首沉吟的形象。总之，写昔日的繁华，正是为了表现今日之萧条。

善于化用前人的诗境入词，用虚拟的手法，使其一波未平，一波又起，余音缭绕，余味不尽，也是这首词的特色之一。《扬州慢》大量化用杜牧的诗句与诗境(有四处之多)，又点出杜郎的风流俊赏，把杜牧的诗境，融入自己的词境。

姜夔《扬州慢》鉴赏二：

尽管姜夔一生以游士终老，但白石词并不仅仅是游士生涯的反映，展现在他笔下的是折射出多种光色的情感世界。诚然，由于生活道路和审美情趣的制约，较之辛词，姜词的题材较为狭窄，对现实的反映也略显淡漠。但他并不是一位不问时事的世外野老。姜夔身历高、孝、光、宁四朝，其青壮年正当宋金媾和之际，朝廷内外，文恬武嬉，将恢复大计置于度外。姜夔也曾因此而痛心疾首，深致慨叹。淳熙二年，他客游扬州时便有感于这座历史名城的凋敝和荒凉，而自度此曲，抒写黍离之悲。在作年可考的姜夔词中，这是最早的一首。上片由“名都”、“佳处”起笔，却以“空城”作结，其今昔盛衰之感昭然若揭。“过春风十里，尽荠麦青青”，自虚处传神，城池荒芜、人烟稀少、屋宇倾颓的凄凉情景不言自明，这与杜甫的“城春草木深”(《春望》)用笔相若。“春风十里”，并非实指一路春风拂面，而是化用杜牧诗意，使作者联想当年楼阁参差、珠帘掩映的盛况，反照今日的衰败景象。“胡马窥江”二句写金兵的劫掠虽然早已成为过去，而“废池乔木”犹以谈论战事为厌，可知当年带来的战祸兵燹有多么酷烈!陈廷焯《白雨齐词话》认为：“‘犹厌言兵’四字，包括无限伤乱语，他人累千百言，亦无此韵味。”姜词以韵味胜，其佳处即在于淡语不淡，其中的韵味反倒是某些浓至之语所不及的。“清角”二句，不仅益增寂凄，而且包含几多曲折：下有同仇敌忾之心，而上无抗金北伐之意，这样，清泠的号角声便只能徒然震响在兵燹之余的空城。词的下片，作者进一步从怀古中展开联想：晚唐诗人杜牧的扬州诗历来脍炙人中，但如果他重临此地，必定再也吟不出深情缱绻的诗句，因为眼下只有一弯冷月、一泓寒水与他倘佯过的二十四桥相伴;桥边的芍药花虽然风姿依旧，却是无主自开，不免落寞。尤其“二十四桥”二句，愈工致，愈惨淡，可谓动魄惊心。萧德藻认为此词“有黍离之悲”，的确深中肯綮。

姜夔《扬州慢》鉴赏三：

扬州自隋唐以来，即处于大运河和长江航运的枢纽地位，也是对外贸易港口之一，商业发达，市肆繁华。唐末著名诗人杜牧曾为淮南节度府掌书记，淮南道的治所设在扬州。他在这里写的关于扬州的诗篇，给姜夔留下了深刻的印象。

宋朝在这一带设淮南东路和淮南西路，扬州是淮南东路的治所。南宋建炎三年(1129)，金兵大举南侵，攻破扬州、建康(今南京)、临安(今杭州)等城，烧杀掳掠，此后仍然不断地发动对南宋的进攻。绍兴三十一年(1161)，隆兴二年(1164)，金兵又大举进犯淮南地区，烽火连年，扬州自然受到影响。淳熙三年(1176)冬至这一天，在一场大雪之后，姜夔路过扬州。他说：“入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。”繁华的城市已变为一片断井颓垣。姜夔看到山河残破，不禁产生了《诗经·黍离》所反映的情感。他自比为周代的大夫，在西周颠覆之后，看见宗庙宫室的废墟上长满了庄稼，心里感到悲痛。

姜夔在小序中说：“予怀怆然，感慨今昔”。今，指眼前的扬州;昔，指杜牧笔下的扬州。姜夔用对比、衬托的方法，描绘出扬州的荒凉景象。扬州，唐城有两部分：子城(即内城)是官署区，在蜀岗上;罗城(即外城)是住宅区和商业区，在蜀岗下。两城毗连。杜牧《扬州》诗说：“街垂于步柳，霞映两重城。天碧台阁丽，风凉歌管清。”《题扬州禅智寺》诗说：“暮霭生深树，斜阳下小楼。谁知竹西路，歌吹是扬州。”又《赠别》诗说：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”这座富庶的城市，楼阁林立，丝管纷纷，但到姜夔前来游历时已经面目全非。上阕说：“淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。”淮左，指淮南东路。竹西，指竹西亭，在蜀岗上禅智寺附近。词中首先指出扬州是淮南的著名都城，而竹西亭又是景色宜人的去处，衬托出姜夔在开始的旅程中驻马暂停，本来是抱着很大的希望来观赏古城的。但实际情况却是：“过春风十里，尽荠麦青青。”当年垂柳夹道、春风弥漫的十里街衢，如今却是一片自生的荠菜和野麦，青色无限。这又衬托出，这里的居民大都在战乱中死亡或逃散，几乎看不到人们活动的迹象。

这是什么缘故呢?“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。”“胡马”，指金朝的骑兵。“窥江”，指两次打到长江北岸。从此以后，扬州也只剩下荒废的池塘和高耸的古树，而劫后幸存的人们至今感到愤恨，不愿再提起这种残暴的战争。姜夔有这样的体验;凡是有创钜痛甚的经历的人，常常不愿意提起这种经历，因为怕引起痛苦的回忆，自己的心灵重新受到一次折磨。“犹厌言兵”，表示对这种战争的极端憎恶，这一句话刻划出创钜痛深的人们的复杂心理状态。至此，我们也才知道扬州还有幸存的居民，当姜夔和他们谈话时，他们作出了上述痛苦的表情。景况如此萧条，而暮色又悄悄降临。“渐黄昏，清角吹寒，都在空城。”清角，指发音凄凉的号角。戍楼上号角吹出的使人感到阵阵寒意的声浪，震荡着空城。号角的声音更显出这座空城的可怕的寂静。作者的痛苦心情层层增添，达到了高潮。

下阕说：“杜郎俊赏，算而今，重到须惊。”杜郎即指杜牧。姜夔认为他具有极高的鉴赏能力和写作技巧。但料想他如今重来，看到古城的沧桑变化，也必定大吃一惊。这几句衬托出，扬州所遭受的破坏远远超出姜夔的意料，因而在精神上受到强烈刺激，心潮起伏，难以平静下来。“纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。”上引杜牧《赠别》诗中有“豆蔻梢头二月初”之语，以初春枝头的豆蔻花比喻美丽的少女。杜牧的另一首《遣怀》诗说：“落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”青楼，指妓馆。杜牧的这两首诗是写他在扬州的荒唐生活的。现在有些词学家指出，姜夔在这里所说的“豆蔻词工，青楼梦好”，是指杜牧的才华和作诗的表达能力而言。姜夔对这时复杂的情感，自己认为已经不能表达了，即使杜牧重来，也难以为他表达出来。姜夔虽然没有亲身经历这场灾难，但心情同样是创钜痛深的。夜晚，姜夔在月光下徘徊。“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。”二十四桥也见于杜牧《寄扬州韩绰判官》诗：“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。”二十四桥，桥名。当年的明月夜，有多少人在桥上赏月，不时听到美人吹箫的声音，而今桥仍然存在，水中微波正环绕着月影荡漾，但冰冷的月亮却默默无声。还有谁来欣赏月光!多么寂寞的月亮!“念桥边红药，年年知为谁生”，可怜桥边的红芍药，仍然每年盛开，还有谁来欣赏呢?多么寂寞的芍药!物尚如此，人何以堪，悲痛的心情又达到一个高潮。

本词层次清晰，语意含蓄，言有尽而意无穷。既控诉了金朝统治者发动掠夺战争所造成的灾难，又对南宋王朝的偏安政策有所谴责，它有一定的积极意义。

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