思帝乡多少字（思帝乡名句）

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求完整《思帝乡》

《思帝乡》 唐

春日游，杏花吹满头。

陌上谁家年少，足风流。

妾拟将身嫁与，一生休。

纵被无情弃，不能羞。

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夏日游，杨花飞絮缀满头。

年少轻狂，任意不知羞。

为比花容，一身罗裳玉搔首。

休言愁！

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秋日游，落英缤纷花满头。

儿郎情深，依依双泪流，恨离愁。

不忍别，待到山崩水断流！

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冬日游，似水云雪落满头。

莫是谁家少年不知愁。

纵无心，跌入云泥，

相看笑不休！

“春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流？”出自哪里？？？

出自唐代韦庄的《思帝乡·春日游》，全文如下：

春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少足风流？妾拟将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞。

注释如下：

①题解：《思帝乡》又名《万斯年曲》，本是唐玄宗时教坊曲名，后用作词牌。单调三十三至三十六字，平韵。此调金奁集载温庭筠韦庄词，注越调（无射商）。该篇押用同一部平韵，韵脚分别是“游”、“头”、“流”、“休”、“羞”。

②陌（mò）：田间东西方向的道路，这里泛指道路，野外的道路。陌上，道路之上。年少：即“少年”，小伙子，青年人。

③足：程度副词，很，非常。风流：风度潇洒，举止飘逸，洒脱放逸，风雅潇洒。足风流，犹云十分风流，够气派、潇洒，够俊俏、多情的。

④妾：古代女子对自己的谦称。拟：是定、准、必的意思，与“打算”的用法不尽相同，打算，想要。与：给，这个介词后面省略了宾语。将身嫁与，把自己嫁给他。

⑤休：此处指心愿得遂后的罢休，喜悦，欢乐。一生休，一辈子就这样罢了，意思是一生就满足了，这一辈子也就算了，意谓一生有了依托，一生满足。

⑥纵：纵然，即便。弃：抛弃，弃置。不能羞：意谓不会感到害羞后悔，即也不在乎。“纵被”二句，即使被他无情无义地休弃了，也不后悔。

“谁家少年足风流”，这句的出处是？

出处：韦庄《思帝乡》

完整的是：春日游，杏花吹满头。陌上谁家少年，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。

拓展资料：

《思帝乡》是五代时期花间派代表词人韦庄的作品。韦庄，字端己，长安人，生活在唐朝由衰到灭亡，再到五代十国分裂割据的混乱时期。花间词以描写古代贵族女性生活和爱情为主要内容，故后人皆称之为“艳词”。但韦庄的这首《思帝乡》却以一个普通女子游春时对一个风流多情男子的向往和期待为主题，词中语言清新，读起来独具美感。

这首词语言浅显，主题也比较明确，抒写了一位女子在婚姻生活上要求自由选择的强烈愿望，体现了在当时社会条件下，女子对爱情狂热而大胆的追求精神。前三句写女子心目中的风流少年。中间一句"杏花吹满头"是关捩，杏花既与"春日游"之"春"字呼应，"吹满头"则直接将人物引出，并同时映衬了游春者的风流。 "妾拟将身嫁与，一生休"，乃是在一见钟情基础上作出的大胆决定。

末二句是进一步的说法：为求所爱，甘冒风险。可见这位女子执意追求的是两情相悦的境界。 此词与白居易《井底引银瓶》近似。白诗云： 妾弄青梅倚短墙，君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。 接下去写女子被抛弃后的心情："今日悲羞归不得"，并告诫说："寄言痴小人家语，慎勿将身轻许人。" 将白诗与韦词对比，其精神境界还是有相当距离的。

愿你年少足风流出自哪位诗人

出自韦庄，“陌上谁家年少”意思：田间路上是谁家少年。

相关出处：“陌上谁家年少”出自唐韦庄的《思帝乡》：

春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。

妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。

译文：春天的时候这个少女出门看到一个美男子，然后一见钟情，认为只要自己能嫁给这个人，哪怕是最后被休弃也心甘情愿。

《思帝乡》赏析

韦庄的这首《思帝乡》以一个普通女子游春时对一个风流多情男子的向往和期待为主题，词中语言清新，读起来独具美感。

这首词语言浅显，主题也比较明确，抒写了一位女子在婚姻生活上要求自由选择的强烈愿望，体现了在当时社会条件下，女子对爱情狂热而大胆的追求精神。前三句写女子心目中的风流少年。

中间一句"杏花吹满头"是关捩，杏花既与"春日游"之"春"字呼应，"吹满头"则直接将人物引出，并同时映衬了游春者的风流。

"妾拟将身嫁与，一生休"，乃是在一见钟情基础上作出的大胆决定。末二句是进一步的说法：为求所爱，甘冒风险。可见这位女子执意追求的是两情相悦的境界。

春日游，杏花吹满头。陌上谁家闺少，足风流。

春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少？足风流。 妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞！ 词起源于唐，流行于中唐以后，到宋而达极盛。这阕《思帝乡》小令便是五代时期花间派代表词人韦庄的作品。韦庄，字端己，长安人，生活在唐朝由衰到灭亡，再到五代十国分裂割据的混乱时期。花间词以描写古代贵族女性生活和爱情为主要内容，故后人皆称之为“艳词”。但韦庄的这首《思帝乡》却以一个普通女子游春时对一个风流多情男子的向往和期待为主题，词中语言清新，读起来独具美感。

开句“春日游”点明了时间、事件。试想：春日春意盎然，草木勃发，昆虫起蛰，一切的生命都表现出一种与往时不同的跃动。“游”字则说明了本词的女主人的心态：春日闲暇，而春心与草木皆动！接着“杏花吹满头”则进一步用杏花渲染气氛。“满”字既写出繁花簇锦的盛况，也写出女主人见花心头澎湃的情感。正是在这种情况下，女主人看见了“陌上谁家年少、足风流”，一个“足”字充分体现出了女主人对“陌上年少”的一见钟情，从而也为下面抒发个人感情提高了足够的铺垫。

接着女主人大胆说出“妾拟将身嫁与、一生休”的心里话，这是一种期盼的理想，也是一种自甘奉献的矢志不移的真挚感情。“纵被无情弃，不能羞”则进一步说明自己为情甘愿殉身而无悔的思想，这是山盟海誓的最高境界！比“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”来得更加大胆，更加强烈，更加义无返顾。

这阕小令先写景，后写人，再抒情，从春日杏花到陌上年少，再到将身嫁与，到弃不羞，事件层层递进，情感步步深入。全词仅34字，却生动深刻地勾画出一个女子对爱情的无限憧憬和对爱情的殉身精神，给读者一种深沉的感动和丰美的联想。

赏析二：

这是一首爱情词，词中通过描写一个天真浪漫的少女热情大胆地追求爱情的故事，表现了她爱情专一的优秀的品德，敢于反抗封建礼教的斗争精神。“春日游，杏花吹满头”，点明了季节。有一个如花似玉的少女，满面春风的漫步在花径中，微风吹来枝头落英缤纷，花雨飘洒在少女的头上。仅有八个字就勾勒出一幅春意盎然色彩绚丽的少女春游图。“陌上谁家少年，足风流”，是写少女所见，也是文中的又一主人公。这位少年公子也是在风和日丽的时刻，趁着大好时光，信步出来郊游的。他那风度翩翩的姿态，英俊潇洒的形象，使的少女一见钟情。“妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。”这是写少女的心理活动。她打算嫁给少年终身和他相伴。并决定即使是被薄情抛弃，也不以为羞。这首词以真率的语言，描写内心的情感，着在当时以婉约含蓄为正宗的文艺领域里要算是别开生面，独放异彩。还有白描的使用作者用淡雅的语言，描写了少女的美丽形象和坦率的性格。把迷人的春天展现在读者的面前，真挚的情感引起读者的共鸣。其语言有浓厚的民歌风味，节奏上有一定的音乐性，长短错乱的句式，有利于表现突然发生的情感，声情激越，扣人心弦。最后用誓言似的短语作结，强烈的表示了女主人公的爱情的坚贞补不渝。

怎么学会填词大神们帮帮忙

◎字数 在《遵格而不死守》中，我说过这样的话：“并不是第一个人填了一首什么词，第二个人还用这个词牌就必须一字不差。比如《思帝乡》：韦庄的全词34字；孙光宪填的却是37字。《渔歌子》：张志和的，单片27字；孙光宪的，双片50字。《卜算子》：有44字、45字和46字的三种。《酒泉子》：有40字的，有45字的，41字的还有两种。”这是就“不死守”而言，并非主张初学者可以胡乱填词。在《诗词格律之我见》中我说“定句定字定句读”，初学者填词之前必须弄清你要照哪个词牌填词，这个词牌是多少字的。比如《十六字令》全词16个字，《如梦令》全词33个字，《采桑子》全词44个字……不要添字也不要减字。 ◎句式 词有单片、双片或多片之分，《十六字令》《如梦令》《采桑子》都是单片的，《浪淘沙》《蝶恋花》《水调歌头》都分两片。《蝶恋花》60字，上下片字数、平仄、韵脚完全相同。《浪淘沙》54字，上下片各27字，句法完全相同，全是五、四、七、四。《水调歌头》95字，上片第三句、下片第四句为11个字。中间稍有停顿，或六五分，或四七分。《西江月》50字，上下片各四句，各句的字数依次是：六六七六，上下片开头多用对仗。 ◎押韵 在《遵格而不死守》中我还说，“并不是第一个人填了一首什么词，第二个人还用这个词牌就必须押平仄韵都不能差。”也是就“不死守”而言，初学者必须懂得词押韵的基本常识。如我所述，《满江红》有押仄声韵的（多数），有押平声韵的，如南宋姜夔的《满江红》（仙姥来时，正一望千顷翠澜。旌旗共乱云俱下，依约前山。命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠。向夜深风定悄无人，闻佩环。神奇处，君试看。莫淮右，阴江南。遣六丁雷电，别守东关。却笑英雄无好手，一篙春水走曹瞒。又怎知人在小红楼，帘影间。）就押平声韵，但同一首《满江红》中不能平仄混押。有的词就可以平仄混押。比如辛弃疾的《西江月·明月别枝惊鹊》（明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉【先】，稻花香里说丰年【先】，听取蛙声一片【霰】。七八个星天外，两三点雨山前【先】，旧时茅店社林边【先】，路转溪桥忽见【霰】。）再如《菩萨蛮》44字，上下两片，每片四句，两句一组，一组中两句字数相等；每组用一韵，每句都押韵。如毛泽东《菩萨蛮·大柏地》（赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？雨后复斜阳，关山阵阵苍。当年鏖战急，弹洞前村壁。装点此关山，今年内朝更好看。） ◎特点 有些词牌有着鲜明的特点，不能忽视这些特点。《采桑子》44字，上下片各四句，其中二、三两句为迭韵。可以用迭句，也可以不用。比如辛弃疾的《丑奴儿》（《采桑子》）：“少年不识愁滋味；爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋！”其中的“爱上层楼”“欲说还休”，通过迭句迭韵。再比如毛泽东的《采桑子·重阳》上片：“人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。”下片：“一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。”也有不用迭句迭韵的，比如苏轼的《采桑子·多情多感仍多病》：“多情多感仍多病，多景楼中。尊酒相逢，乐事回头一笑空。停杯且听琵琶语，细橪（“扌”旁）轻拢。醉脸春容，斜照江天一抹红。”《浣溪沙》42字，有对仗句。如“一唱雄鸡天下白，万方乐奏有于阗。”（毛泽东《浣溪沙·和柳亚子先生》）；再如“不是一人能领导，那容百族共骈阗。”（柳亚子《浣溪沙》）。另如“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”（晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》）。《满江红》上下片各有对仗句。如毛泽东《满江红·和郭沫若同志》，上片的对偶句是：“蚂蚊缘槐夸大国，蚍蜉撼树谈何易。”下片对偶句是：“四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。”郭沫若原词上下片中的对偶句是：“天垮下来擎得起，世披靡矣扶之直”“桀犬吠尧堪笑止，泥牛入海无消息。”再如岳飞《满江红》中的对偶句：“三十功名尘与土，八千里路云和月。”“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。”《卜算子》（44字）每句第二字都是仄声，例句可以自己找。 ◎平仄 我在《诗词格律之我见》中说过“句中平仄不深究”。“不深究”并不是不要平仄。汉语言一个显著的特点是节奏感很强，这多半来自声调高低的搭配。诗词句尤其讲究平仄。用启功先生的话说，合律。启功先生把合律的诗句比喻成“平平仄仄平平仄仄……”这个长竹竿上的一段，并说二四六这些双字的地方好比盒底，是不变的，而单数字的地方好比盒盖，是可变的。当然在盒盖变换的过程中，要避免三平调或孤平了。话虽这么说，实际填词的时候，注意双数字节的地方平仄相间（交替）就可以了，遇到专用名词或术语的时候也不必非要合律不可。 总之，只要同时注意以上各方面，填出一首基本合律的词，还是不太难的。词好不好主要在意境，即“诗中有画”，有思想深度。

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