出郊杨慎描写了哪些景物 出郊杨慎阅读

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出郊杨慎这首诗的意思

作品简析

这小诗写的是春日郊外水田的景色。首二句写水田的形态，喻之以楼梯、棋盘，都属整饬之美。后二句写一片绿油油的秧田，忽飞来了白鹭，让秧田添上活气与亮色，让画面带动态。

作品鉴赏

我国西南地区的农业经济自两宋以来得到了较大的开发，到了明代中叶，愈见发展。如果说吟咏中原农田春光的诗篇早就涌现在诗人们的笔下，刻划江南一带水乡春色的诗作自魏晋以来也迭有佳句的话，那么，广大西南丘陵地区的田园春景，大致是在明代以来才开始为诗人们描摹的。在同类的作品中，杨慎（四川新都人）这首《出郊》诗，堪称为代表作。

出郊原文_翻译及赏析

高田如楼梯，平田如棋局。白鹭忽飞来，点破秧针绿。——明代·杨慎《出郊》 出郊 高田如楼梯，平田如棋局。

白鹭忽飞来，点破秧针绿。 古诗三百首 ， 春天 ， 田园写景 译文及注释

译文

山坡上一级一级的畦田像楼梯，平原上整整齐齐的畦田像棋盘。

白鹭忽然飞到水稻田上来，在一片绿色的秧苗上点上了白点。

赏析

诗人被贬于云南永昌卫，被南方山乡春天田野的秀丽景色所感染，突然白鹭飞来，打破诗人心田的平静，古代诗人、画家常以鹭鸶喻乡思情绪，这是诗人浓郁思乡之情的写照。

首二句写水田的形态，喻之以楼梯、棋盘，都属整饬之美，写出了高田和平田的壮观，高田系仰视所见，层层如楼梯；平田系俯视所见，纵横如棋盘。田畦井井有条，秧苗长势喜人，通过诗人视角和所处位置的变化描写了不同方位的田野的景色。

后两句写一片绿油油的秧田，忽飞来了白鹭，让秧田添上活气与亮色，让静谧的画面带有动态，诗人化用“万绿丛中一点红”的诗意，写出“万绿苗中一点白”的奇观。末句是画龙点睛之笔，诗眼在“点破”二字。

从艺术表现手法来看，此诗看似信手拈来，其实独具匠心。全诗以郊外踏青者的目光为描写的触角，先由仰视和俯视描绘了从远处到近处的秧苗所染出来的浓浓的春色，从而凸现了南方水乡水田的静态春光。紧接着，目光随突然掠来的白鹭而转移，在被“点破”的“秧针绿”的特写镜头上定格，由静而动，再配之以色彩的强烈对比，鹭之白与秧之绿使得嘎然而止的诗篇更富有自然的情趣。

创作背景 杨慎（1488～1559）明代文学家，明代三大才子之首。字用修，号升庵，后因流放滇南，故自称博南山人、金马碧鸡老兵。杨廷和之子，汉族，四川新都（今成都市新都区）人，祖籍庐陵。正德六年状元，官翰林院修撰，豫修武宗实录。武宗微行出居庸关，上疏抗谏。世宗继位，任经筵讲官。嘉靖三年，因“大礼议”受廷杖，谪戍终老于云南永昌卫。终明一世记诵之博，著述之富，慎可推为第一。其诗虽不专主盛唐，仍有拟右倾向。贬谪以后，特多感愤。又能文、词及散曲，论古考证之作范围颇广。著作达百余种。后人辑为《升庵集》。

杨慎

断墙著雨蜗成字，老屋无僧燕作家，剩欲出门追语笑，却嫌归鬓著尘沙。风翻蛛网开三面，雷动蜂窠趁两衙。屡失南邻春事约，只今容有未开花。——宋代·陈师道《春怀示邻里》

春怀示邻里

宋代 ： 陈师道

古诗三百首 ， 生活惜春枕中云气千峰近，床底松声万壑哀。要看银山拍天浪，开窗放入大江来。——宋代·曾公亮《宿甘露寺僧舍》

宿甘露寺僧舍

宋代 ： 曾公亮

古诗三百首 ， 豪迈 ， 写景长江小桃无主自开花，菸草茫茫带晚鸦。几处败垣围故井，向来一一是人家。——宋代·戴复古《淮村兵后》

淮村兵后

小桃无主自开花，菸草茫茫带晚鸦。

几处败垣围故井，向来一一是人家。 古诗三百首 ， 战争乡村

出郊 杨慎的赏析

杨慎的这首诗平白如话，确有情趣。 上高田就如楼梯，层层而上；而看平田，一丘一丘，就像棋局，水光如镜的田畴里，忽然有白鹭飞来，激起涟漪，秧针就随波显露出来。 这是一幅动感的田园画。 杨慎诗中的一个“忽”字，用得妙，而“点破”两字也用得活。对“田”的形容，对“秧针”的描写和比喻，亦有独到之处。这是诗人外出郊游所见之景，写得犹如一幅淡雅的山水画，令人陶醉其中。诗人先从大处落笔，形象地勾画出了那壮阔的田野风光：高高的山坡上，一级一级的山田，好象层层楼梯；平旷的原野上，一块一块的田畦，恰似一方棋盘。两个比喻，一绘高山，一绘平地，纵横交错，使画面具有了立体感。三、四两句从小处着墨，生动地描绘了秀丽的水田情景：白鹭忽然飞来，点破了秧苗的一片碧绿。如果说诗前两句的设喻尚显得呆板而欠神韵的话，那么诗的后两句则给那开阔的画面增添了无限灵气。注一“破”字，平中见奇，堪称诗眼，顿使诗境为之生色。整首诗，境界开阔：上至山巅，下到平畴，空中飞鹭，田间秧针，皆历历在目，跃入眼帘。

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