苏轼慢词有哪些 以慢词为例,分析苏轼对词风的变革体现在哪些方面
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什么是长调?什么是慢词?什么是小令?
长调:词调体式之一,指词调中的长曲,一般词字数在91字以上;唐代也有人认为“长调即七言诗,短调乃五言诗”。
慢词:宋词的主要体式之一,也是宋代词人常用的曲调样式之一。“慢词”这个名称来自于“慢曲子”,指在慢曲子中的语调缓慢、节奏舒缓的词。
小令:词调体式之一,词的篇幅短小,通常是指在五十八字以内的词。需要注意的是,词中称“令”的,并不都是小令,如《百字令》,字数有一百多字,不符合小令的标准。
扩展资料:
长调诗词:
《念奴娇·赤壁怀古》——苏轼
大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是:三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。
遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人生如梦,一尊还酹江月。
译文:
长江朝东滚滚流去,波浪淘尽了那些才华横溢的英雄豪杰。在那旧营垒的西边,人们说:那是三国时周瑜大破曹兵的赤壁。陡峭不平的石壁插入天空,惊人的巨浪拍打着江岸,卷起千堆雪似的层层浪花。秀丽的江山像图画般的美丽,那一时期该有多少英雄豪杰。
遥想当年的周郎名瑜字公瑾,小乔刚刚嫁了过来,周公瑾姿态雄峻。手里拿着羽毛扇,头上戴着青丝帛的头巾,从容潇洒,说笑闲谈之间八十万曹军如灰飞烟灭一样。如今我身临古战场神游往昔,可笑我太多愁善感了,以致过早地生出白发。人的一生就像做了一场大梦,举起酒杯奠祭这万古的明月。
参考资料来源:
百度百科——长调
百度百科——慢词
百度百科——小令
请以慢词作品为例简析苏轼词和辛弃疾词在情感内函上有何不同?
1、苏轼生活在北宋党争激烈之时,渴望获得精神世界的自由,词多空灵超旷,多出世之思。如《水调歌头》
丙辰中秋,欢饮达旦,大醉,作此篇,兼怀子由。
明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙,今夕是何年。我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间。
转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,何事长向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟。
译文:
丙辰年(公元1076年)的中秋节,高高兴兴地喝酒直到天亮,喝了个大醉,写下这首词,同时也思念弟弟苏辙。
明月从什么时候开始有的呢?我拿着酒杯遥问苍天。不知道天上的宫殿,今晚是哪一年。我想凭借着风力回到天上去看一看,又担心美玉砌成的楼宇太高了,我经受不住寒冷。起身舞蹈玩赏着月光下自己清朗的影子,月宫哪里比得上在人间。
月儿移动,转过了朱红色的楼阁,低低地挂在雕花的窗户上,照着没有睡意的人。明月不应该对人们有什么怨恨吧,可又为什么总是在人们离别之时才圆呢?人有悲欢离合的变迁,月有阴晴圆缺的转换,这事儿自古以来就很难周全。希望人们可以长长久久地在一起,即使相隔千里也能一起欣赏这美好的月亮。
2、辛弃疾生活在民族危亡之际,追求生前身后的功业盛名,词多壮慷慨,多人世之情。如《永遇乐·京口北固亭怀古》。
千古江山,英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台,风流总被,雨打风吹去。斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住。想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。
元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾。四十三年,望中犹记,烽火扬州路。可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦社鼓。凭谁问:廉颇老矣,尚能饭否?
译文:
历经千古的江山,再也难找到像孙权那样的英雄。当年的舞榭歌台还在,英雄人物却随着岁月的流逝早已不复存在。斜阳照着长满草树的普通小巷,人们说那是当年刘裕曾经住过的地方。遥想当年,他指挥着强劲精良的兵马,气吞骄虏一如猛虎!
元嘉帝兴兵北伐,想建立不朽战功封狼居胥,却落得仓皇逃命,北望追兵泪下无数。四十三年过去了,如今瞭望长江北岸,还记得扬州战火连天的情景。真是不堪回首,拓跋焘祠堂香火盛,乌鸦啄祭品,祭祀擂大鼓。还有谁会问,廉颇老了,自己还能吃饭吗?
扩展资料:
词人介绍:
1、苏轼 (1037年1月8日-1101年8月24日)字子瞻、和仲,号铁冠道人、东坡居士,世称苏东坡、苏仙,汉族,眉州眉山(四川省眉山市)人,祖籍河北栾城,北宋著名文学家、书法家、画家,历史治水名人。苏轼是北宋中期文坛领袖,在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。
文纵横恣肆;诗题材广阔,清新豪健,善用夸张比喻,独具风格,与黄庭坚并称“苏黄”;词开豪放一派,与辛弃疾同是豪放派代表,并称“苏辛”;散文著述宏富,豪放自如,与欧阳修并称“欧苏”,为“唐宋八大家”之一。
2、辛弃疾(1140-1207),南宋词人。原字坦夫,改字幼安,别号稼轩,汉族,历城(今山东济南)人。出生时,中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军,不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。
曾上《美芹十论》与《九议》,条陈战守之策。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情,倾诉壮志难酬的悲愤,对当时执政者的屈辱求和颇多谴责;也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词,风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。
试以慢词作品为例,分析苏轼对词风的变革体现在哪些方面?
一.苏轼词对词境的开拓 1.苏轼以前的词为应歌之曲子词,多写 男女相思,写花间酒下的伤别。苏轼词抒 发磊落纵横豪放之襟怀,摆脱花间词婉转 之态,为激越、豪放充分表现作者的人格 个性。如《赤壁怀古》“大江东去,浪淘 尽,千古风流人物。” 2.苏轼把词的题材取向从应歌回归到表 现自我,并从现实生活中撷取创作题材, 故苏词多为感事之作,有的还采用词题小 序的形式确定表现的内容,交代创作动机 。如《水调歌头·明月几时有》《定风波 》。用记实手法写自己的人生感受,使词 的抒情贴近现实生活,词中的抒情人物形 象与创作主题也由分离走向统一对应。使 词的创作走向正视现实、面向社会和真实 人生的大道,极大地拓宽了词的取材范围 。 3.苏轼用词展示自己的政治抱负、人生 感慨、生活情趣、感受、山川景色扩大了 词境,把词家“缘情”与诗人“言志”结合起 来,词品与人品得到了高度的统一和融合 。
二.苏轼的“以诗为词” 1.首先指的是词所反映的生活内容的扩 大,突破了“词为艳科”的传统体制,向“ 士大夫化”发展。 2.在苏轼之前的“曲子词”的曲子,基本 上是“轻音乐”“软性文学”。到苏轼将词题 小序发展起来,做词寓以诗人句法、引议 论入词、大量用经、子典故,突破音乐对 词体的约束,如《临江仙》。苏词充分体 现了文人的审美情趣,是典型的士大夫词 。 苏轼以诗为词的积极意义,在于改变了词 的旧传统,增加了词的内容,丰富了词的 体式,促使词发展成为独立的抒情诗样式 。
三.苏轼词的风格 苏词的风格是豪放,苏轼乃宋词中豪放派 的代表,但也有许多极清空幽秀的作品, 风格是多样化的。 1.豪放,如《赤壁怀古》“大江东去,浪 淘尽,千古风流人物。” 2.婉约,如《江城子》“十年生死两茫茫 !不思量,自难忘。”此词为悼亡之作, 对亡妻的思念之情,置于生死两茫茫的人 生空漠的叹喟中。 3.清旷,如《水调歌头·明月几时有》“ 明月几时有,把酒问青天。”
以慢词为例,分析苏轼对词风的变革体现在哪些方面
苏轼打破了“诗庄词媚”的传统观念,一扫旧习,以清新雅练的字句,豪迈劲拔的笔力和纵横奇逸的气象来写词,使词作仿佛“挟海上风涛之气”(《花草蒙拾》),格调大都雄健顿挫、激昂排宕,形成了与苏诗风格相似的词风。如〔八声甘州〕“有情风万里卷潮来”,笔势如“突兀雪山,卷地而来” (《吷庵手批东坡词》苏轼不仅以诗文句法入词,且多吸收诗赋词汇,兼采史传、口语,突破词的音律束缚,以便更充分地表情达意,使词为文学而作,不尽为应歌而作。
唐五代以来,词在风格上专主柔曼婉媚。从温庭筠到柳永,这一期间许多词家的众多词作,虽也有雅俗之分,但词风的总体倾向于婉媚,而且词从的内容到形式都依附于音乐。苏轼对此颇为不满。突破词的音律束缚,将诗的风格引入词中,推动着对词的内容与形式的纯文学的追求。这一重要的转变,正是词的文学生命重于音乐生命之始,大大提高了词体的表现力。这也是苏轼对词的一大贡献。
慢词有哪些作品
慢词是宋词的主要体式之一,它与小令一起成为宋代词人最为常用的曲调样式。慢词的名称从“慢曲子”而来,指依慢曲所填写的调长拍缓的词。《词谱》卷十慢词“盖调长拍缓,即古曼声之意也。”“慢曲子”是相对于“急曲子”而言的,慢与急是按照乐曲的节奏来区别的
作品:《三字令》、《调笑令》、《十六字令》、《采莲令》、《留春令》、《如梦令》、《唐多令》、《解佩令》
慢词作品赏析:《虞美人·春花秋月何时了》是五代十国时期 南唐后主 李煜在被毒死前夕所作的词,堪称 绝命词。此词是一曲生命的哀歌,作者通过对自然永恒与人生无常的尖锐矛盾的对比,抒发了亡国后顿感生命落空的悲哀。全词语言明净、凝练、优美、清新,以问起,以答结,由问天、问人而到自问,通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构,使作者沛然莫御的愁思贯穿始终,形成沁人心脾的美感效应。
最后小编在这里祝大家生活愉快喔!
苏轼的一首《雨中花慢》 的详细解析。从字词、意境和整首词的深意等,谢谢各位啦!
宋哲宗绍圣三年(1096)初秋,朝云病逝之后,东坡在悲痛之中难以自拔,于是写下这首《雨中花慢》。六十一岁的老人,独自对着“寒灯孤馆,皓月空床”,看到心爱之人遗物上留下的粉黛之迹,不禁愁肠百结,黯然神伤。他想借酒醉来忘却悲痛,可酒醒之后,思念重返心头,沉重得让人喘不过气来。“丹青易画”之句,说明苏轼本想再现朝云的遗容,可是画儿“无言无声,看了谩结愁肠”,“襟袖上,犹存残黛,渐灭余香”之语,仿佛让人觉得“真态香生谁画得”之叹,再度涌上他的心头,于是放弃做画,再写一首慢词,表达他们之间的意长情长。
“算应负你,枕前珠泪,万点千行”,结语一句,道出了东坡老人此际的无尽忏悔、无尽哀伤。“珠泪万点千行”六个字,正与词牌《雨中花慢》密意缝合,让人生出无限怅惘。
这首词的上阕极为重要,除了“因甚化作行云,却返巫阳”和“但有寒灯孤枕,皓月空床”是心中情、眼前景外,其余话语,全是对往昔的追忆。“嫩脸羞蛾”,是朝云最初被他宠爱时的神态,“乍谐云雨,便学鸾凰”,则是二人缠绵恩爱、枝连偕飞时的情景。
尤为关键的是,“又岂料、正好三春桃李,一夜风霜”,表面上是说朝云伴他到岭南,才度三个春秋(实际上不足两年),便遭病亡故,实际上,这里暗示了他与朝云“乍谐云雨、便学鸾凰”的时间,那是朝云到他身边三年之后 —— 手段高超且坦诚率真的东坡先生,再次用一个“又”字,加上正好的“正”,使不足三春的岭南生涯与实际上整整三个春秋的“侍而成妾”过程,巧妙无垠地叠印在一方悲怜交织的画面上。
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