长沙哪里有锐诗风铃 长沙悦诗风吟门店查询

大家好，今天来为大家解答关于长沙哪里有锐诗风铃这个问题的知识，还有对于长沙悦诗风吟门店查询也是一样，很多人还不知道是什么意思，今天就让我来为大家分享这个问题，现在让我们一起来看看吧！

长沙市洋湖湿地公园在哪里，附近有什么好玩的？还有哪里吃饭比较实惠？

长沙洋湖垸湿地公园，游玩免费

位于湖南长沙市洋湖大道以北，潇湘南大道东线以西、靳江河以南、以东，总占地面积5.2平方公里。是长沙城区最大的湿地公园。过去，这里是连年水患之地，也是长沙最大的蔬菜基地之一，长沙农贸市场里一半的韭菜和葱都来自于洋湖垸。大河西先导区成立后，这一片被规划为洋湖片区，2010年年初，《长沙洋湖垸湿地公园总体规划》正式出台。 根让镇据规划，洋湖片区是一个中部最大的城市湿地公园。公园规划面积4.85平方公里，其中修复和保育区域面积4平方公里、河流湿地0.85平方公里。

公园关于吃的。

公园附近就只有对面展示馆以北有一个农家饭店，口味还不错， 我一家4个人吃了一百一，感觉还行，特别是灰树菇炒肉好香，不过我爸爸喜欢吃那里的干煎刁子鱼。 去公园玩的朋友大多数选择在那儿吃饭坦汪粗陵樱。

公园交通自驾方便，打公交车到猴子石大桥北或者阳关一百转摩的7元左右即可。

长沙服装定做、长沙量身定做衣服哪里的好啊？

长沙马王堆小学斜对面的有个《风铃服饰》女装定做闭罩店不错，我有好稿梁几个同事都在那里做过。其中有个特胖的同事都很满意键态运。

还没有十一月的萧邦的歌词吗

以上那位的歌词有严重错误和缺漏，可以通过歌曲验证！

我给你完全正确的哦！

《十一月的萧邦》专辑全碟歌词制作

1.夜曲

词：方文山 曲：周杰伦 编曲：林迈可

制作人：周杰伦 合声编写：周杰伦 合声：周杰伦

录音工程：杨瑞代

录音室：ALFA STUDIO

混音工程：林迈可

混音录音室：VIP STUDIO

一群嗜血的蚂蚁被腐肉所吸引 我面无表情看孤独的风景

失去你 爱恨开始分明 失去你 还有什么事好关心

那鸽子不再象征和平 我终于被提醒 广场上喂食的是秃鹰

我用漂亮的押韵形容被掠夺一空的爱情

啊

乌云开始银扒丛遮蔽 夜色不干净 公园里 葬礼的回音 在漫天飞行

送你的白色玫瑰 在纯黑的环境凋零 乌鸦在树枝上诡异的很安静

静静听 我黑色的大衣 想温暖你 日渐冰冷的回忆

走过的走过的生命

啊四周弥漫雾气 我在空旷的墓地

老去后还爱你

为你弹奏肖邦的夜曲 纪念我死去的爱情

跟夜风一样的声音 心碎的很好听

手在键盘敲很轻 我给的思念很小心

你埋葬的地方叫幽冥

为你弹奏肖邦的夜曲 纪念我死去的爱情

而我为你隐姓埋名 在月光下弹琴

对你心跳的感应 还是如此温热亲近

怀念你那鲜红的唇印

那些断翅的蜻蜓 散落在这森林 而我的眼睛 没有丝毫同情

失去你 泪水混浊不清 失去你 我连笑容都有阴影

风在长满青苔的屋顶 嘲笑我的伤心

像一口没有水的枯井

我用凄美的字型 描绘后悔莫及的那爱情

2.蓝色风暴

词：方文山 曲：周杰伦 编曲：洪敬尧

制作人：周杰伦 合声编写：周杰伦 合声：周杰伦

吉他：蔡科俊Again 鼓：陈伯州 Scratch：郭正男

录音工程：杨瑞代、戴健宇

录音室：ALFA STUDIO、杨大纬录音工作室

混音工程：杨大纬

混音录音室：杨大纬录音工作室

亘古长夜 善恶交接 我终于懂得流眼泪

洪荒世界 百分之七十都是水 湛蓝的 旷野

在海平面渴望满月 于是我终于学会告解

弥赛亚被世人误解 被分类 爱恨 从此敌对

远离风暴浩劫 在第三章第四节 我正在改写这世界

用观念进行侵略 我们占领整条街 粉刷海洋蓝的季节

一列 超高速的地铁 一路 训练我的听觉

消灭 那些 太琐碎 太异类 让问题尖锐 Oh ~

一双 狂奔中的球鞋 一路 强壮着我的肺

面对 这些 太威胁 太强烈 从来不喊累

九星联结 排成一列 在感动中我们忏悔

生命珍贵 我用那十四行诗赞美 年轻的 一切

我们在地平线感谢 爱停止向另一边倾斜

这首部曲的管弦乐 太凄美 终于 被人了解

远离风暴浩劫 耍狠不是^-^对嘴 我就是传说中的谁

你跟我们很对味 有同一挂的感觉 其它人我根本不屑

一列 超高速的地铁 一路 训练我的听觉

消灭 那些 太琐碎 太异类 让问题尖锐 Oh ~

一双 狂奔中的球鞋 一路 强壮着我的肺

面对 这些 太威胁 太强烈 从来不喊累 Oh ~

3.发如雪

词：方文山 曲：周杰伦 编曲：林迈可

制作人：周杰伦 合声编写：周杰伦 合声：周杰伦

录音工程：杨瑞代

录音室：ALFA STUDIO

录音工程：林迈可

混音录音室：VIP STUDIO

狼牙月 伊人憔悴 我举杯 饮尽了风雪

是谁打翻前世柜 惹尘埃是非

缘字诀 几番轮回 你锁眉 哭红颜唤不回

纵然青史已经成灰 我爱不灭 繁华如三千东流水

我只取一瓢爱了解 只恋你化身的蝶

你发如雪 凄美了离别 我焚香感动了谁

邀明月 让回忆皎洁 爱在月光下完美

你发如雪 纷飞了眼泪 我等待苍老了谁

红尘此液醉 微醺的岁月 我用无悔 刻永世爱你的碑

Rap：你发如雪 凄美了离别 我焚香感动了谁

邀明月 让回忆皎洁 爱在月光下完美

你发如雪 纷飞了眼泪

我等待苍老了谁 红尘醉 微醺的岁月

啦儿啦 啦儿啦 啦儿啦儿啦 啦儿啦 啦儿啦 啦儿啦儿啦

铜镜映无邪 扎马尾 你若撒野 今生我把酒奉陪

4.黑色毛衣

词：周杰伦 曲：周杰伦 编曲：林迈可

制作人：周杰伦 合声编写：周杰伦 合声：周杰伦

吉他：周杰伦

录音工程：锋樱杨瑞代

录音室：ALFA STUDIO

混音工程：林迈可

混音录音室：VIP STUDIO

一件黑色毛衣 二个人的回忆

雨过之后 更难忘记

忘记我还爱你

你不用在意 流泪也只是刚好而已

我早已经待在谷底

我知道不能再留住你 也知道不能没有骨气

感激你 让我拥有秋天的美丽

看着那白色的蜻蜓 在空中忘了前进

还能不能 重新编织 脑海中起毛球的记忆

再说我爱你 可能雨也不会停

黑色毛衣 藏在哪里 就让回忆永远停在那里

5.四面楚歌

词：周杰伦 曲：周杰伦 编曲：洪敬尧

制作人：周杰伦 合声编写：周杰伦 合声：周杰伦

韩文RAP：林迈可

录音工程：杨瑞代

录音室：ALFA STUDIO

混音工程：杨大纬

混音录音室：杨大纬录音工作室

我的生活像 拍了一出戏

有超多导演跟编剧 只说了台词一句

而他们配了八百个语气 您好^_^控着我的情绪

那根本不是我的口气 想让观众看好戏

最后的目的 还不是在促进收视率

我不知道我有没有勇气 拆下他们的面具

我只知道好像认真的男人最美丽

会不会一直演下去 到他们满意

啦啦啦啦啦 啦啦啦啦啦 啦啦啦 oh oh 我不可能再回头

啦啦啦啦啦 啦啦啦啦啦 啦啦啦 oh oh 我只能一直往前走

我在回家路上 看到路标指着演艺圈

如果选择往前走 我就必须强壮

走着走着 莫名其妙 冲出来好几只狗

我心想我什么时候认养这么多只狗

他们咬着苹果 手里拿着长镜头 好像要对着我诉说什么 阴谋

会说话的狗 他说他是为了狗周刊 看能不能拍我 多换几根骨头

如果伤害我是你的天性 那怜悯是我的座右铭 (狗狗狗狗)

需要我照亮你回家的路 那我会送你们手电筒 (狗狗狗狗)

我告诉他们 八卦是会过去的 新闻是一时的 生活是永久的

音乐是会留下来的 我帮他们写了歌

因为我没写过保育动物之类的歌

我始终还是我 谁都改变不了我 虽然我知道很多弓箭手

想射下往上爬的我 当我到了山顶上头 谁都伤不了我

这些弓箭手 辛苦了你们提笔的手 我还是会把你们当朋友

因为我知道 这是你们大家的工作 加油 咬着苹果的狗

虽然不是我的对手 还是可以成为我的狗

啦啦啦啦啦 啦啦啦啦啦 啦啦啦 oh oh 我不可能再回头

啦啦啦啦啦 啦啦啦啦啦 啦啦啦 oh oh 我只能一直往前走

(韩文Rap翻译中文)

为什么 我去哪里都会跟着跑

这些买卖人的人生的秘密

这种压力是不需要的

这首歌结束之前 我会决定怎么处理

从失去我的隐私权到烦恼我的家人被骚扰

该结束 因为反正你找不到你想找到的东西

啦啦啦啦啦 啦啦啦啦啦 啦啦啦 oh oh 我不可能再回头

啦啦啦啦啦 啦啦啦啦啦 啦啦啦 oh oh 我只能一直往前走

深怕没有了新闻 才学会开车 来跟踪别人 oh oh

为了什么 oh oh 为了骨头 偷窥别人的生活

自以为侦探 看太多柯南 oh oh 拍了什么 oh oh 什么都没有

6.枫

词：宋健彰(弹头) 曲：周杰伦 编曲：钟兴民

制作人：周杰伦 贝斯：陈任佑 鼓：陈伯州

弦乐编写：钟兴民 弦乐：北京爱乐 Programer：魏百谦

录音工程：杨瑞代、戴健宇

混音室：ALFA STUDIO、杨大纬录音工作室

混音工程：杨大纬

混音录音室：杨大纬录音工作室

乌云在我们心里搁下一块阴影 我聆听沉寂已久的心情

清晰透明 就像美丽的风景 总在回忆里才看的清

被伤透的心能不能够继续爱我

我用力牵起没温度的双手

过往温柔已经被时间上锁

只剩挥散不去的难过

缓缓飘落的枫叶像思念 我点燃烛火温暖岁末的秋天

极光掠夺天边 北风掠过想你的容颜 我把爱烧成了落叶

却换不回熟悉的那张脸

缓缓飘落的枫叶像思念 为何挽回要赶在冬天来之前

爱你穿越时间 两行来自秋末的眼泪 让爱渗透了地面

我要的只是你在我身边

在山腰间飘逸的红雨 随着北风凋零 我轻轻摇曳风铃

想 唤醒被遗弃的爱情 雪花已铺满了地 深怕窗外枫叶已结成冰

7.浪漫手机

词：方文山 曲：周杰伦 编曲：洪敬尧 制作人：周杰伦

合声编写：周杰伦 合声：周杰伦

吉他：蔡科俊Again 鼓：陈伯州 贝斯：陈任佑

录音工程：杨瑞代、戴健宇

录音室：ALFA STUDIO、杨大纬录音工作室

混音工程：杨大纬

混音录音室：杨大纬录音工作室

轻轻放 我就是卸不下对你的喜欢

原来爱会慢慢增加重量

想关上这城市所有的灯光

黑暗中专心闻你的发香

这夜晚 让暗恋很有画面感 回想

与你约会过的地方 都舍不得删

在脑海里储存欣赏

你微笑浏览 手机里的浪漫

原来真心送出爱是这么简单

温习银幕上 你可爱的模样

关于缘份的解释我又多传了一行

你微笑浏览 手机里的浪漫

原来爱情可以来的这么突然

短信的桥梁 将暧昧期拉长

我们的感情蔓延滋长用文字培养 在虚拟土壤

电视墙 吵杂的情歌还在拼命播放

我安静在闹区等来电铃响

有一些话打好了却不敢传

怕收到信息的你在为难

街道上 人潮衬托我的孤单 想象

谁幸运的陪在你身旁 却误会一场

你也在等你手机响

你微笑浏览 手机里的浪漫

原来真心送出爱是这么简单

温习银幕上 你可爱的模样

关于缘份的解释我又多传了一行

你微笑浏览 手机里的浪漫

原来爱情可以来的这么突然

短信的桥梁 将暧昧期拉长

我们的感情蔓延滋长用文字培养 在虚拟土壤

8.逆鳞

词：黄俊郎 曲：周杰伦 编曲：钟兴民 制作人：周杰伦

合声编写：周杰伦 合声：周杰伦

弦乐编写：钟兴民 弦乐：北京爱乐 Programer：魏百谦

录音工程：杨瑞代

混音室：ALFA STUDIO

混音工程：杨大纬

混音录音室：杨大纬录音工作室

(夫龙之为虫也，可扰狎而骑也。然其喉下有逆鳞径尺，人有婴之，则必杀人)

而生命 对每个人都不公平也没道理 只能扑向泥泞迎向那阵骤雨由不得你

突来的骤雨 这条街一路泥泞 就像人生 不过是一场即兴

整个世界 正在对我们挑衅 就算如此 还是得无惧前进

手中的邮报 封面的人在微笑 下个路口 生命在暗巷尖叫

活着只是 油墨上面的一角 明天之后 还有谁翻阅的的到

我跟你用不同方式 踩过前方带刺荆棘 你嚣张不畏惧退缩 我低头沉默却坚定

用力的还击 发出声音 让他们安静 不敢相信

继续前进 他们畏惧 睁大眼睛 他们躲避 然后放弃 专心聆听 我的声音

而生命 对每个人都不公平也没道理 只能扑向泥泞迎向那阵骤雨由不得你

如果生命 对每个人都不公平也没道理 那就让我带着孤寂继续前进直到光明

我 我 我只有一种容貌 我就是永远不会倒

我就算逆境环绕 我面对也要带着笑

我只有一种咆哮 我要让他们都知道

我生命再怎么粗糙 我都要活的很骄傲

我说自尊啊 看起来或许可笑 但它至少 撑着我 试着不让我跌倒

活着 如果只是不甘寂静的喧嚣 那就咆哮吧 让每个人都能听的到

用力的还击 发出声音 让他们安静 不敢相信

继续前进 他们畏惧 睁大眼睛 他们躲避 然后放弃 专心聆听 我的声音

而生命 对每个人都不公平也没道理 只能扑向泥泞迎向那阵骤雨由不得你

如果生命 对每个人都不公平也没道理 那就让我带着孤寂继续前进直到光明

9.麦芽糖

词：方文山 曲：周杰伦 编曲：洪敬尧 制作人：周杰伦

合声编写：周杰伦 合声：周杰伦

吉他：蔡科俊Again 贝斯：陈任伯 鼓：陈伯州

录音工程：杨瑞代、戴健宇

录音室：ALFA STUDIO、杨大纬录音工作室

混音工程室：ALFA STUDIO、杨大纬工作室

混音工程：杨大纬

混音录音室：杨大纬录音工作室

这蜿蜒的微笑拥抱山丘 溪流跟风唱起歌

我像田园诗人般解读眼前的生活 (你好)

麦田弯腰低头在垂钓温柔这整座山谷都是风笛手

我在哑口聆听传说跟着童话故事走

远方的风车 远距离诉说 那幸福在深秋 满满的被收割

老仓库的角落 我们数着 一麻袋的爱跟快乐 初恋的颜色

我牵着你的手经过 种麦芽糖的山坡

香浓的诱惑 你脸颊微热 吐气在我的耳朵

摘下麦芽糖熟透 我醒来还笑着

开心的 被黏手 我满嘴 都是糖果

牵着你的手经过 种麦芽糖的山坡

甜蜜的四周 我低头害羞 我们愉快的梦游

我在草地上喝着 麦芽糖酿的酒

鲜嫩的 小时候 我好想 再咬一口

＜泰语＞我爱你～

我满嘴 都是糖果 我好想 再咬一口

10.珊瑚海

词：方文山 曲：周杰伦 编曲：钟兴民 制作人：周杰伦

女声：Lara(南拳妈妈)

吉他：蔡科俊Again 贝斯：陈任佑 鼓：陈伯州

弦乐编写：钟兴民 弦乐：北京爱乐 Programer：魏百谦

录音工程：杨瑞代、戴健宇

录音室：ALFA STUDIO、杨大纬录音工作室

混音工程：杨大纬

混音录音室：杨大纬录音工作室

(Jay)

海平面远方开始阴霾 悲伤要怎么平静纯白

我的脸上 始终挟带 一抹浅浅的无奈

(Lara)

你用唇语说你要离开(心不在) 那难过无声慢了下来

汹涌潮水 你听明白 不是浪而是泪海

(合)

转身离开 (你有话说不出来) 分手说不出来 海鸟跟鱼相爱 只是一场意外

我们的爱(给的爱) 差异一直存在 (回不来) 风中尘埃 (等待) 竟累积成伤害

(合)

转身离开 (分手说不出来) 分手说不出来 蔚蓝的珊瑚海 错过瞬间苍白

当初彼此(你我都) 不够成熟坦白 (不应该) 热情不再 (你的) 笑容勉强不来

爱深埋珊瑚海

(Jay)

毁坏的沙雕如何重来 有裂痕的爱怎么重盖

只是一切 结束太快 你说你无法释怀

(Lara)

贝壳里隐藏什么期待(等花儿开) 我们也已经无心再猜

面向海风 咸咸的爱 尝不出还有未来

(合)

转身离开 (你有话说不出来) 分手说不出来 海鸟跟鱼相爱 只是一场意外

我们的爱(给的爱) 差异一直存在 (回不来) 风中尘埃 (等待) 竟累积成伤害

(合)

转身离开 (分手说不出来) 分手说不出来 蔚蓝的珊瑚海 错过瞬间苍白

当初彼此(你我都) 不够成熟坦白 (不应该) 热情不再 (你的) 笑容勉强不来

爱深埋珊瑚海

11.飘移

词：方文山 曲：周杰伦 编曲：林迈可 制作人：周杰伦

合声编写：周杰伦 合声：周杰伦、林家铭、陈耿辉、周宏达、方文山

录音工程：杨瑞代

录音室：ALFA STUDIO

混音工程：林迈可

混音录音室：VIP STUDIO

自听对白:

哈哈哈哈哈哈

哈哈哈哈哈哈

巨炮：我们这台车帅吧?今天这一台车！

巨炮表弟：哈~哈~哈~超~~屌!!! hey hey 旁边那什么车？

巨炮：hey,藤原豆腐的车擦那么靓干什么？哈哈哈,我来问他一下好了！

巨炮：小伙子,你开什么车啊？

Jay：AE86啊,怎样？

巨炮：AE86？挑一下阿

Jay：随便阿

找支笔 写下日记 记录勇气

我可以 对着墙壁 让拳头叛逆

呼吸 天窗玻璃 打开我的身体

这里 引擎声就像是一种乐器

所以 风呼啸而过刺激 所以 我在转弯飘移

加足了马力 飙到底 看仔细

零到一百公里 谁敢与我为敌

我用第一人称 在飘移青春

输跟赢的分寸 计算的很精准

我踏上风火轮 在飘移青春

故事中的我们 在演自己的人生

胜败的对比 是残酷的可以

运气 从来就不在我这里

实力没办法模拟 飘移 人车一体 飘移

笑看后视镜的自己 啊

点火 继续 事关 荣誉

我除了 第一 其它没有 兴趣

得飘 得飘 得咿的飘

我安静的喝饮料 轻松的笑

我用第一人称 在飘移青春

输跟赢的分寸 计算的很精准

我踏上风火轮 在飘移青春

故事中的我们 在演自己的人生

得飘 得飘 得咿的飘 得飘 得飘 得咿的飘

我绕过山腰 雨声敲敲 我绕过山腰 雨声敲敲

得飘 得飘 得咿的飘 得飘 得飘 得咿的飘

再开进隧道 风声潇潇 再开进隧道 风声潇潇

12.一路向北

词：方文山 曲：周杰伦 编曲：蔡科俊Again 制作人：周杰伦

合声编写：周杰伦 合声：周杰伦

吉他：蔡科俊Again 贝斯：陈任佑 鼓：陈伯州

录音工程：戴健宇

录音室：ALFA STUDIO

混音师：杨大纬

混音录音室：杨大纬录音工作室

后视镜里的世界 越来越远的道别

你转身向背 侧脸还是很美

我用眼光去追 竟听见你的泪

在车窗外面排徊 是我错失的机会

你站的方位 跟我中间隔著泪

街景一直在后退 你的崩溃在窗外零碎

我一路向北 离开有你的季节

你说你好累 已无法再爱上谁

风在山路吹 过往的画面全都是我不对

细数惭愧 我伤你几回

后视镜里的世界 越来越远的道别

你转身向背 侧脸还是很美

我用眼光去追 竟听见你的泪

在车窗外面排徊 是我错失的机会

你站的方位 跟我中间隔著泪

街景一直在后退 你的崩溃在窗外零碎

我一路向北 离开有你的季节

你说你好累 已无法再爱上谁

风在山路吹 过往的画面全都是我不对

细数惭愧 我伤你几回

我一路向北 离开有你的季节

方向盘周围 回转著我的后悔

我加速超越 却甩不掉紧紧跟随的伤悲

细数惭愧我 伤你几回

停止狼狈就 让错纯粹

周杰伦的千里之外的LRC歌词谁有

千里之外

周：

屋檐如悬崖 风铃如沧海 我等燕归来

时间被安排 演一场意外 你悄然走开

故事在城外 浓雾散不开 看不清对白

你听不出来 风声不改液空存在 是我在感慨

梦醒来 是谁在窗台 把结局打开

那薄如蝉翼的未来 经不起谁来拆

费：

我送你离开 千里之外 你无声黑白

沉默年代 或许不该 太遥远的相爱

我送你离开 天涯之外 你是否还在

琴声何来 生死难猜 用一生 去等待

周：

闻泪声入林 寻梨花白 只得一行 青苔

天在山之外 雨落花台 我两鬓斑白

闻泪声入林 寻梨埋中花白 只得一行 青苔

天在山之外 雨落花台 我等你来

费：

一身琉璃白 透明着尘埃 你无暇的爱

你从雨中来 诗化了悲哀 我淋湿现在

周：

芙蓉水面采 船行影犹在 你却不回来

被岁月覆盖 你说的花开 过去成空白

费：

梦醒来 是谁在窗台 把结局打开

周：

那薄如蝉翼的未来 经不起谁来拆

费：

我送你离开 千里之外 你无声黑白

沉默年代 或许不该 太遥远的相爱

周： 我送你离开 天涯之外 你是否还在

琴声何来 生死难猜 用一生

费：

我送你离开 千里之外 你无声黑白

沉默年代 或许不该 太遥远的相爱

周：

我送你离开 天涯之外 你是否还在

琴声何来

费：

生死难猜

周：

用一生

合：

去等待

MV：沉默年代

他和她，在这个沉默年代相遇

她，是戏台力捧的台柱子，，娇俏而美丽，有着甜美动人的歌声，这一切都让他着迷

他呢，是戏台的杂工，搬卸道具，后台清理，琐琐碎碎的事情便是他的每日的工作

然而，她却中意这个整日核瞎跑前跑后的傻小子

他偷懒的时候，就爱看在化妆镜前的她，哪怕只是轻轻的挽一下发，或是淡淡的描一下眉，都可以让他半天回不过神来

日复一日，台前是她，台后是他，是满腹的甜蜜

。

。

。

她越来越红了

小城里，愈来愈多的观众纷纷拥至戏台，为了看她的演出

他收起幕布的时候，看到被众人簇拥的她，突然有隐隐的哀伤，她，应该不只是属于他的吧

她下台的时候，与他对视而笑，的确，今天的表演很成功

不经意的，她把手中的细绢甩给他，心中的快乐，要与他一起分享

他一笑，调皮的把细绢系在了手臂上，向着众多人拥着的她

挥了挥手

。

。

。

机会终于来了

某一天，一个从海外归来的经纪人看了她的演出

十分满意她的表现，很想更好的发展她

来人十分有诚意的送上了船票：难道你甘心呆在这个小城里的戏台么？凭你的条件，绝对是值得拥有更大更美的舞台的

她沉默了，她并不是不期望可以站在更大的舞台上去歌唱

可是，她有她的不舍，是，他，是那傻小子

此刻，在旁边忙碌的他早注意到了来人与她之间的对话

他二话没说，竟然大胆的擅做主张，接下了那张船票

还笑着对她说：丫头，你傻了吗？这么好的机会

。

。

。

离开的那夜

他替她把一箱箱的行李搬上黄包车

她，似众星捧月，嘈杂声中，都无暇与傻小子道一声分别

只能够在最后时刻，回头去望一望他，

泪眼朦胧中，又看到他在笑

三年后。

。

。

三年后，

她回来了

小城的一切，一切似乎都变了

斑驳的墙壁，记录下了时间的痕迹

后台的镜子，堆砌的衣箱，杂乱的戏班，拉了些许灰尘的戏服，拉长了的尖锐的练唱声

声声入耳，物是人非

。

。

路过戏台的走廊，一个满脸胡渣的小伙子正在吃力的搬运着个大杂物箱子

走廊尽头飘来一丝熟悉的香味，他，抬头，是她，真的是她

依旧明艳，依旧娇俏

他怎么会认不出她呢？

可是他自己呢，邋里邋遢，依旧不过是戏台里最底层的杂工而已

三年多的思念并未占了理智的上风，他跌跌撞撞的想逃离她的视线

笨重的木箱如拾不起的愁绪，他打了个趔趄，重重的倒在地上

她注意到了他

她注意到了他手上的细绢

往昔的一幕幕

似又重现，是他

他有点惊惶失措，搬起木箱，慌忙逃开了

她追出石门，可是却连他的背影也找不回

他在石门后，脸上的笑，再也寻不着

。

。

荒烟漫草的年头

就连分手都很沉默

沉默年代

或许不该

太遥远的相爱

特感人

“十年生死两茫茫。不思量,自相忘。”的出处。

江城子·乙卯正月二十日夜记梦

十年生死两茫茫。 不思量。 自难忘。 千里孤坟， 无处话凄凉。 纵使相逢应不识， 尘满面， 鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。 小轩窗。 正梳妆。 相顾无言， 惟有泪千行。 料得年年肠断处， 明月夜， 短松冈。

译文：两人一生一死，隔绝十年，相互思念却很茫然，无法相见。不想让自己去思念，自己却难以忘怀。妻子的孤坟远在千里，没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢也应该不会认识，因为我四处奔波，灰尘满面，鬓发如霜。

晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡，只见妻子正在槐神小窗前对镜梳妆。两人互相望着，千言万语不知从何说起，只有相对无言泪落千行。料想那明月照耀着、长着小松树的坟山，就是与妻子思念年年痛欲断肠的地方。

赏析

苏东坡十九岁时，与年方十六的王弗结婚。王弗年轻美貌，且侍亲甚孝，二人恩爱情深。可惜天命无常，王弗二十七岁就去世了。这对东坡是绝大的打击，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。苏轼在《亡妻王氏墓志铭》里说：“治平二年（1065）五月丁亥，赵郡苏轼之妻王氏（名弗），卒于京师。六月甲午，殡于京城之西。其明年六月壬午，葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里先君、先夫人墓之西北八步。”于平静语气下，寓绝大沉痛。公元1075年（熙宁八年），东坡来到密州，这一年正月二十日，他梦见爱妻王氏，便写下了这首“有声当彻天，有泪当彻泉 ”（陈师道语）且传诵千古的悼亡词。

中国文学史上，从《诗经》开始，就已经出现“悼亡诗”。从悼亡诗出现一直到北宋的苏轼这期间，悼亡诗写得最有名的有西晋的潘岳和中唐的元稹。晚唐的李商隐亦曾有悼亡之作。他们的作品悲切感人。或写爱侣去后，处孤室而凄怆，睹遗物而伤神；或写作者既富且贵，追忆往昔，慨叹世事乖舛、天命无常；或将自己深沉博大的思念和追忆之情，用恍惚迷离的文字和色彩抒发出来，读之令人心痛。而用词写悼亡，是苏轼的首创。苏轼的这首悼亡之作与前人相比，它的表现艺术却另具特色。这首词是“记梦”，而且明确写了做梦的日子。但虽说是“记梦”，其实只有下片五句是记梦境，其他都是抒胸臆，诉悲怀的，写得真挚朴素，沉痛感人。

题记中“乙卯”年指的是公元1075年（宋神宗熙宁八年），其时苏东坡任密州（今山东诸城）知州，年已四十。这首“记梦”词，实际上除了下片五句记叙梦境，其他都是抒情文字。开头三句，排空而下，真情直语，感人至深。“十年生死两茫茫”生死相隔，死者对人世是茫然无知了，而活着的人对逝者呢，不也同样吗？恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏忽，转瞬十年。“不思量，自难忘”，人虽云亡，而过去美好的情景“自难忘”怀呵！王弗逝世转瞬十年了，想当初年方十六的王弗嫁给了十九岁的苏东坡，少年夫妻情深意重自不必说，更难得她蕙质兰心，明事理。这十年间，东坡因反对王安石的新法，颇受压制，心境悲愤；到密州后，又逢凶年，忙于处理政务，生活困苦到食杞菊以维持的地步，而且继室王润之（或许正是出于对爱妻王弗的深切思念，东坡续娶了王弗的堂妹王润之，据说此女颇有其堂姐风韵）及儿子均在身旁，哪能年年月月，朝朝暮暮都把逝世的妻子老挂在心间呢？不是经常想念，但绝不是已经忘却。这种深深地埋在心底的感情，是难以消除的。因为作者时至中年，那种共担忧患的夫妻感情，久而弥笃，是一时一刻都不能消除的。作者将“不思量”与“自难忘”并举，利用这两组看似矛盾的心态之间的张力，真实而深刻地揭示自己内心的情感。十年忌辰，触动人心的日子里，他又怎能“不思量”那聪慧明理的贤内助呢。往事蓦然来到心间，久蓄的情感潜流，忽如闸门大开，奔腾澎湃难以遏止。于是乎有梦，是真实而又自然的。“千里孤坟，无处话凄凉”。想到爱妻华年早逝，感慨万千，远隔千里，无处可以话凄凉，话说得极为沉痛。其实即便坟墓近在身边，隔着生死，就能话凄凉了吗？这是抹煞了生死界线的痴语、情语，极大程度上表达了作者孤独寂寞、凄凉无助而又急于向人诉说的情感，格外感人。接着，“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”这三个长短句，又把现实与梦幻混同了起来，把死别后的个人种种忧愤，包括在容颜的苍老，形体的衰败之中，这时他才四十岁，已经“鬓如霜”了。明明她辞别人世已经十年，却要“纵使相逢”，这是一种绝望的、不可能的假设，感情是深沉、悲痛，而又无奈的，表现搏察了作者对爱侣的深切怀念，也把个人的变化做了形象基明茄的描绘，使这首词的意义更加深了一层。

苏东坡曾在《亡妻王氏墓士铭》记述了“妇从汝于艰难，不可忘也”的父训。而此词写得如梦如幻，似真非真，其间真情恐怕不是仅仅依从父命，感于身世吧。作者索于心，托于梦的确实是一份“不思量，自难忘”的患难深情。

下片的头五句，才入了题开始记梦，“夜来幽梦忽还乡。 ”是记叙，写自己在梦中忽然回到了时在念中的故乡，在那个两人曾共度甜蜜岁月的地方相聚、重逢。“小轩窗，正梳妆。”那小室，亲切而又熟悉，她情态容貌，依稀当年，正在梳妆打扮。这犹如结婚未久的少妇，形象很美，带出苏轼当年的闺房之乐。作者以这样一个常见而难忘的场景表达了爱侣在自己心目中的永恒的印象。夫妻相见，没有出现久别重逢、卿卿我我的亲昵，而是“相顾无言，唯有泪千行”！这正是东坡笔力奇崛之处，妙绝千古。正唯“无言”，方显沉痛；正为“无言”，才胜过了万语千言；正唯无言，才使这个梦境令人感到无限凄凉。“此时无声胜有声”，无声之胜，全在于此。别后种种从何说起？只有任凭泪水倾盈。一个梦，把过去拉了回来，但当年的美好情景，并不存在。这是把现实的感受溶入了梦中，使这个梦也令人感到无限凄凉。结尾三句，又从梦境落回到现实上来。“料得年年肠断处；明月夜，短松冈。”料想长眠地下的爱侣，在年年伤逝的这个日子，为了眷恋人世、难舍亲人，该是柔肠寸断了吧？推己至人，作者设想此时亡妻一个人在凄冷幽独的“明月”之夜的心境，可谓用心良苦。在这里作者设想死者的痛苦，以寓自己的悼念之情。这种表现手法，有点像杜甫的名作《月夜》，不说自己如何，反说对方如何，使得诗词意味，更加蕴蓄。东坡此词最后这三句，意深，痛巨，余音袅袅，让人回味无穷。特别是“明月夜，短松冈”二句，凄凉清幽独，黯然魂销。正所谓“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”（白居易语）。这番痴情苦心实可感天动地。

这首词运用分合顿挫，虚实结合以及叙述白描等多种艺术的表现方法，来表达作者怀念亡妻的思想感情，在对亡妻的哀思中又糅进自己的身世感慨，因而将夫妻之间的情感表达得深婉而挚着，使人读后无不为之动情而感叹哀惋。

宋神宗驾崩后，宋哲宗继位，任用司马光为宰相，苏东坡又被召回京城升任龙图阁学士，兼任小皇帝的侍读。这时的苏东坡，十分受宣仁皇太后和年仅十二岁的小皇帝的赏识，政治上春风得意。苏东坡不时怀念起死去的结发妻子王弗：“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”由此成就了一阙悼妻怀思的传世之作。

苏东坡对于王弗是痛彻心肺的悲情。“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。” 阴阳相隔，重逢只能期于梦中，也只有梦是没有时空限制的，可以超越一切的界限和有限。朴素真挚的深情，沉痛的生离死别，每读一次就更为其中的深情所感动。

在这首小词中，读不到一句令人感觉“矫情”之语，词语的运用简练凝重。每一个音节的连接都有冷涩凝绝之感，犹如声声咽泣，压抑沉重的气氛就在这“幽咽泉流”中弥散开来，让人艰与呼吸，又难以逃避。

面对这样的深情，解读都似乎是一种伤害，那是需要在生命里反复吟唱，静夜中不断怀思的乐音。无数的人毫不吝惜地把“绝唱”这个词赠与了这首词，然而，时光流转了千年，我们又听到了一声相似的叹息，那叹息给予了我们有一篇值得反复玩味的美文，也让我们更深切地领会了苏子心中的创痛，两个文人千年的唱和，诉说着人世间最值得感念的深情。

苏轼（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，号东坡居士，又自号铁冠道人，世称苏东坡、苏仙。汉族，北宋眉州眉山（今属四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家。

苏轼是宋代文学最高成就的代表，并在诗、词、散文、书、画等方面取得了很高的成就。其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；其词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；其散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼亦善书，为“宋四家”之一；工于画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡乐府》等传世。

人物生平

早年经历：苏东坡（苏轼）于宋仁宗景祐三年十二月十九日 （1037年1月8日）出生于眉州眉山，苏轼的父亲苏洵，即《三字经》里提到的“二十七，始发奋”的“苏老泉”。苏洵发奋虽晚，但是很用功。 苏轼其名“轼”原意为车前的扶手，取其默默无闻却扶危救困，不可或缺之意。 苏轼生性放达，为人率真，深得道家风范。好交友， 好美食， 创造许多饮食精品，好品茗， 亦雅好游山林。

进京应试：嘉祐元年（1056年），苏轼首次出川赴京，参加朝廷的科举考试。苏洵带着二十一岁的苏轼，十九岁的苏辙于嘉祐二年（1057年）进京应试。当时的主考官是文坛领袖欧阳修，小试官是诗坛宿将梅尧臣。这两人正锐意诗文革新，苏轼那清新洒脱的文风，一下子把他们震动了。策论的题目是《刑赏忠厚之至论》，苏轼的《刑赏忠厚之至论》获得主考官欧阳修的赏识，却因欧阳修误认为是自己的弟子曾巩所作，为了避嫌，使他只得第二。苏轼在文中写道：“皋陶为士，将杀人。皋陶曰杀之三，尧曰宥之三。”欧、梅二公既叹赏其文，却不知这几句话的出处。及苏轼谒谢，即以此问轼，苏轼答道：“何必知道出处！”欧阳修听后，不禁对苏轼的豪迈、敢于创新极为欣赏，而且预见了苏轼的将来：“此人可谓善读书，善用书，他日文章必独步天下。”

名动京师：在欧阳修的一再称赞下，苏轼一时声名大噪。他每有新作，立刻就会传遍京师。当时有三苏之说，三苏指苏洵(号老泉，字明允，北宋散文家)和他的儿子苏轼(字子瞻，号东坡居士，世人称为苏东坡)、苏辙( 字子由，自号颍滨遗老。1039~1112) 。三苏"为唐宋八大家中的三位。当父子名动京师、正要大展身手时，突然传来苏轼苏辙的母亲病故的噩耗。二兄弟随父回乡奔丧。嘉祐四年十月守丧期满回京，嘉祐六年（1061年），苏轼应中制科考试，即通常所谓的“三年京察”，入第三等，为“百年第一”，授大理评事、签书凤翔府判官。 四年后还朝判登闻鼓院。治平二年，苏洵病逝，苏轼、苏辙兄弟扶柩还乡，守孝三年。三年之后，苏轼还朝，震动朝野的王安石变法开始了。苏轼的许多师友，包括当初赏识他的恩师欧阳修在内，因反对新法与新任宰相王安石政见不合，被迫离京。朝野旧雨凋零，苏轼眼中所见，已不是他二十岁时所见的“平和世界”。

自请出京：熙宁四年（1071年）苏轼上书谈论新法的弊病。王安石很愤怒，让御史谢景在皇帝跟前说苏轼的过失。苏轼于是请求出京任职：熙宁四年至熙宁七年（1074年）被派往杭州任通判、熙宁七年秋调往密州（山东诸城）任知州、熙宁十年（1077年）四月至元丰二年（1079年）三月在徐州任知州、元丰二年四月调往湖州任知州。革新除弊，因法便民，颇有政绩。

乌台诗案：元丰二年（1079年），苏轼四十三岁，调任湖州知州。上任后，他即给皇上写了一封《湖州谢表》，这本是例行公事，但苏轼是诗人，笔端常带感情，即使官样文章，也忘不了加上点个人色彩，说自己“愚不适时，难以追陪新进”，“老不生事或能牧养小民”，这些话被新党抓了辫子，说他是“愚弄朝，妄自尊大”，说他“衔怨怀怒”，“指斥乘舆”，“包藏祸心”，讽刺政府，莽撞无礼，对皇帝不忠，如此大罪可谓死有余辜了。他们从苏轼的大量诗作中挑出他们认为隐含讥讽之意的句子，一时间，朝廷内一片倒苏之声。这年七月二十八日，苏轼上任才三个月，就被御史台的吏卒逮捕，解往京师，受牵连者达数十人。这就是北宋著名的“乌台诗案”（乌台，即御史台，因其上植柏树，终年栖息乌鸦，故称乌台）。

乌台诗案这一巨大打击成为他一生的转折点。新党们非要置苏轼于死地不可。救援活动也在朝野同时展开，不但与苏轼政见相同的许多元老纷纷上书，连一些变法派的有识之士也劝谏神宗不要杀苏轼。王安石当时退休金陵，也上书说：“安有圣世而杀才士乎？”在大家努力下，这场诗案就因王安石“一言而决”，苏轼得到从轻发落，贬为黄州（今湖北黄冈）团练副使，本州安置，受当地官员监视。苏轼坐牢103天，几次濒临被砍头的境地。幸亏北宋时期在太祖赵匡胤年间既定下不杀士大夫的国策，苏轼才算躲过一劫。

被贬黄州：出狱以后，苏轼被降职为黄州（今湖北黄冈市）团练副使（相当于现代民间的自卫队副队长）。这个职位相当低微，并无实权，而此时苏轼经此一役已变得心灰意冷，苏轼到任后，心情郁闷，曾多次到黄州城外的赤壁山游览，写下了《赤壁赋》、《后赤壁赋》和《念奴娇·赤壁怀古》等千古名作，以此来寄托他谪居时的思想感情。于公余便带领家人开垦城东的一块坡地，种田帮补生计。“东坡居士”的别号便是他在这时起的。

东山再起：1084年（元丰七年），苏轼离开黄州，奉诏赴汝州就任。由于长途跋涉，旅途劳顿，苏轼的幼儿不幸夭折。汝州路途遥远，且路费已尽，再加上丧子之痛，苏轼便上书朝廷，请求暂时不去汝州，先到常州居住，后被批准。当他准备要南返常州时，神宗驾崩。常州一带水网交错，风景优美。他在常州居住，既无饥寒之忧，又可享美景之乐，而且远离了京城政治的纷争，能与家人、众多朋友朝夕相处。于是苏东坡终于选择了常州作为自己的终老之地。

1085年，宋哲宗即位，高太后以哲宗年幼为名，临朝听政，司马光重新被启用为相，以王安石为首的新党被打压。苏轼复为朝奉郎知登州（蓬莱）。四个月后，以礼部郎中被召还朝。在朝半月，升起居舍人，三个月后，升中书舍人，不久又升翰林学士知制诰，知礼部贡举。 当苏轼看到新兴势力拼命压制王安石集团的人物及尽废新法后，认为其与所谓“王党”不过一丘之貉，再次向皇帝提出谏议。他对旧党执政后，暴露出的腐败现象进行了抨击，由此，他又引起了保守势力的极力反对，于是又遭诬告陷害。苏轼至此是既不能容于新党，又不能见谅于旧党，因而再度自求外调。

筑建苏堤：元祐四年（1089年），苏轼任龙图阁学士知杭州。由于西湖长期没有疏浚，淤塞过半，“崶台平湖久芜漫，人经丰岁尚凋疏”，湖水逐渐干涸，湖中长满野草，严重影响了农业生产。苏轼来杭州的第二年率众疏浚西湖，动用民工20余万，开除葑田，恢复旧观，并在湖水最深处建立三塔（今三潭映月）作为标志。他把挖出的淤泥集中起来，筑成一条纵贯西湖的长堤，堤有6桥相接，以便行人，后人名之曰“苏公堤”，简称“苏堤”。苏堤在春天的清晨，烟柳笼纱，波光树影，鸟鸣莺啼，是著名的西湖十景之一“苏堤春晓”。

“东坡处处筑苏堤”，苏轼一生筑过三条长堤。苏轼被贬颍州（今安徽阜阳）时，对颍州西湖也进行了疏浚，并筑堤。绍圣元年（1094年），苏轼被贬为远宁军节度副使，惠州（今广东惠阳）安置。年近6旬的苏轼，日夜奔驰，千里迢迢赴贬所，受到了岭南百姓热情的欢迎。苏轼把皇帝赏赐的黄金拿出来，捐助疏浚西湖，并修了一条长堤。为此，“父老喜云集，箪壶无空携，三日饮不散，杀尽村西鸡”，人们欢庆不已。如今，这条苏堤在惠州西湖入口处，像一条绿带，横穿湖心，把湖一分为二，右边是平湖，左边是丰湖。

流落儋州：苏轼在杭州过得很惬意，自比唐代的白居易。但元祐六年（1091年），他又被召回朝。但不久又因为政见不合，元祐六年八月调往颍州任知州、元祐七年（1092年）二月任扬州知州、元祐八年（1093年）九月任定州知州。元祐八年高太后去世，哲宗执政，新党再度执政，绍圣元年（1094年）六月，别为宁远军节度副使，再次被贬至惠阳（今广东惠州市）。

绍圣四年（1097年），年已62岁的苏轼被一叶孤舟送到了徼边荒凉之地海南岛儋州（今海南儋县）。据说在宋朝，放逐海南是仅比满门抄斩罪轻一等的处罚。他把儋州当成了自己的第二故乡，“我本儋耳氏，寄生西蜀州”。他在这里办学堂，介学风，以致许多人不远千里，追至儋州，从苏轼学。在宋代100多年里，海南从没有人进士及第。但苏轼北归不久，这里的姜唐佐就举乡贡。为此苏轼题诗：“沧海何曾断地脉，珠崖从此破天荒。”人们一直把苏轼看作是儋州文化的开拓者、播种人，对他怀有深深的崇敬。在儋州流传至今的东坡村、东坡井、东坡田、东坡路、东坡桥、东坡帽等等，表达了人们的缅怀之情，连语言都有一种“东坡话”。

最后结局：徽宗即位后，苏轼被调廉州安置、舒州团练副使、永州安置。元符三年四月（1100年）大赦，复任朝奉郎，北归途中，于建中靖国元年七月二十八日（1101年8月24日）卒于常州（今属江苏）。葬于汝州郏城县（今河南郏县），享年六十五岁。苏轼留下遗嘱葬汝州郏城县钧台乡上瑞里。次年，其子苏过遵嘱将父亲灵柩运至郏城县安葬。 宋高宗即位后，追赠苏轼为太师，谥为“文忠”。

主要成就

文学成就“：苏轼在词的创作上取得了非凡的成就，就一种文体自身的发展而言，苏词的历史性贡献又超过了苏文和苏诗。苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。

“以诗为词”的手法则是苏轼变革词风的主要武器。所谓“以诗为词”，是将诗的表现手法移植到词中。苏词中较成功的表现有用题序和用典故两个方面。

有了词题和词序，既便于交代词的写作时地和创作缘起，也可以丰富和深化词的审美内涵。在词中大量使事用典，也始于苏轼。词中使事用典，既是一种替代性、浓缩性的叙事方式，也是一种曲折深婉的抒情方式。苏词大量运用题序和典故，丰富和发展了词的表现手法，对后来词的发展产生了重大影响。

在两宋词风转变过程中，苏轼是关键人物。王灼《碧鸡漫志》卷二说：“东坡先生非心醉于音律者，偶尔作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。”强化词的文学性，弱化词对音乐的依附性，是苏轼为后代词人所指出的“向上一路”。后来的南渡词人和辛派词人就是沿着此路而进一步开拓发展的。

诗作

苏轼对社会的看法和对人生的思考都毫无掩饰地表现在其文学作品中，其中又以诗歌最为淋漓酣畅。在二千七百多首苏诗中，干预社会现实和思考人生的题材十分突出。苏轼对社会现实中种种不合理的现象抱着“一肚皮不入时宜”的态度，始终把批判现实作为诗歌的重要主题。更可贵的是，苏轼对社会的批判并未局限于新政，也未局限于眼前，他对封建社会中由来已久的弊政、陋习进行抨击，体现出更深沉的批判意识。

以“元祐”诗坛为代表的北宋后期是宋诗的鼎盛时期，王安石、苏轼、黄庭坚、陈师道等人的创作将宋诗艺术推向了高峰。就风格个性的突出、鲜明而言，王、黄、陈三家也许比苏轼诗更引人注目。然而论创作成就，则苏轼无疑是北宋诗坛上第一大家。在题材的广泛、形式的多样和情思内蕴的深厚这几个维度上，苏诗都是出类拔萃的。更重要的是，苏轼具有较强的艺术兼容性，他在理论上和创作中都不把某一种风格推到定于一尊的地位。这样，苏轼虽然在创造宋诗生新面貌的过程中作出了巨大的贡献，但他基本上避免了宋诗尖新生硬和枯燥乏味这两个主要缺点。所以苏轼在总体成就上实现了对同时代诗人的超越，成为最受后代广大读者欢迎的宋代诗人。

文章

苏轼的文学思想是文、道并重。他推崇韩愈和欧阳修对古文的贡献，都是兼从文、道两方面着眼的。但是苏轼的文道观在北宋具有很大的独特性。首先，苏轼认为文章的艺术具有独立的价值，如“精金美玉，文章并不仅仅是载道的工具，其自身的表现功能便是人类精神活动的一种高级形态。其次，苏轼心目中的“道”不限于儒家之道，而是泛指事物的规律。所以苏轼主张文章应像客观世界一样，文理自然，姿态横生。他提倡艺术风格的多样化和生动性，反对千篇一律的统一文风，认为那样会造成文坛“弥望皆黄茅白苇”般的荒芜。

苏文气势雄放，语言却平易自然，这正是宋文异于唐文的特征之一。

苏轼擅长写议论文。史论和政论虽然表现出苏轼非凡的才华，但杂说、书札、序跋等议论文，更能体现苏轼的文学成就。这些文章同样善于翻新出奇，但形式更为活泼，议论更为生动，而且往往是夹叙夹议，兼带抒情。它们以艺术感染力来加强逻辑说服力，所以比史论和政论更加具备美文的性质。

苏轼的叙事记游之文，叙事、抒情、议论三种功能更是结合得水乳交融。

由于苏轼作文以“辞达”为准则，所以当行即行，当止就止，很少有芜词累句，这在他的笔记小品中表现得最为突出。如《记承天夜游》，全文仅八十余字，但意境超然，韵味隽永，为宋代小品文中的妙品。

苏轼的辞赋和四六也取得了很高的成就。他的辞赋继承了欧阳修的传统，但更多地融入了古文的疏宕萧散之气，吸收了诗歌的抒情意味，从而青出于蓝而胜于蓝，创作了《赤壁赋》和《后赤壁赋》这样的名篇。《赤壁赋》沿用赋体主客问答、抑客伸主的传统格局，抒写了自己的人生哲学，同时也描写了长江月夜的幽美景色。全文骈散并用，情景兼备，堪称优美的散文诗。

苏轼甚至在四六中也同样体现出行云流水的风格，他在翰林院任职时所拟的制诰曲赡高华，浑厚雄大，为台阁文字中所罕见。他遭受贬谪后写的表启更是真切感人，是四六体中难得的性情之作。

苏轼的散文在宋代与欧阳修、王安石齐名，但如果单从文学的角度来看，则苏文无疑是宋文中成就最高的一家。

艺术成就

书法：苏轼擅长写行书、楷书，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家”。他曾经遍学晋、唐、五代的各位名家之长，再将王僧虔、徐浩、李邕、颜真卿、杨凝式等名家的创作风格融会贯通后自成一家。他曾自称：“我书造意本无法”、“自出新意，不践古人”。黄庭坚称他：“早年用笔精到，不及老大渐近自然。”这说明苏轼一生屡经坎坷，致使他的书法风格跌宕。存世作品有《赤壁赋》、《黄州寒食诗》和《祭黄几道文》等帖。

绘画：苏轼擅长画墨竹，且绘画重视神似，主张画外有情，画要有寄托，反对形似，反对程序的束缚，提倡“诗画本一律，天工与清新”，而且明确地提出了“士人画”的概念，对以后“文人画”的发展奠定了一定的理论基础。其作品有《古木怪石图卷》、《潇湘竹石图卷》等。

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