黄庭坚宜州诗词有哪些 黄庭坚在宜宾所任官职

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黄庭坚《千秋岁·苑边花外》原文及翻译赏析

千秋岁·苑边花外原文：

少游得谪，尝梦中作词云：「醉卧古籐阴下，了不知南北。」竟以元符庚辰死于籐州光华亭上。崇宁甲申，庭坚窜宜州，道过衡阳。览其遗，始追和其《千秋岁》词。

苑边花外，记得同朝退。飞骑轧，鸣珂碎。齐歌云绕扇，赵舞风回带。严鼓断，杯盘狼藉犹相对。 洒泪谁能会？醉卧籐阴盖。人已去，词空在。兔园高宴悄，虎观英游改。重感慨，波涛万顷珠沉海。

千秋岁·苑边花外翻译及注释

翻译 秦少游被贬官，曾经在梦中作词，词中说：「醉卧在古籐树荫下，了然不知南北。」（友人秦观）竟于元符庚辰年在光华亭中去世。崇宁甲胄年间，我来到宜州，途中路过衡阳。我看了秦观的遗迹，开始追和他的《千秋岁》一词。还记得，在小园边的百花丛外，我们一同退朝。马儿飞驰，马头的玉饰敲击作响。宴会上，歌声像云，在羽扇旁萦绕，舞蹈像风，在丝带间回旋。急促的鼓声突然停歇，杯盘放得乱七八糟，我们仍相对欢笑。就算挥洒泪水，我们又怎能再会？只得醉卧在如伞盖般的籐阴。友人离去了，唯有词空空地还在。朝中的美宴不复，我们四人的郊游的时光也不再。再感慨，愁绪如万顷波涛中的小珠，沉入深海。

注释 1千秋岁：词牌名，「念奴娇」的别称。一百字。前片四十九字；后片五十一字，各十句四仄韵。此令宜于抒写豪迈感情。2元符庚辰：元符三年（公元1100年）。3籐州：州治在广西籐县。4崇宁甲申：崇宁三年（公元1104年）。5珂：马笼头的装饰。6严鼓：急促的鼓声。7兔园：汉梁孝王园，指代朝廷。8虎观：汉宫中讲论经裂晌学之所。后泛指宫廷中讲学处。9英游：英俊之辈；才智杰出的人物。

千秋岁·苑边花外创作背景

这是一首悼念故人的词。据词的序文，可知这首词作于公元1104年（宋徽宗崇宁三年）。当时黄庭坚被贬宜州，经过衡阳，秦观的好友、衡州知州孔毅甫处，见到了秦观的遗作《千秋岁》词。秦观是宋哲宗元符三年（公元1100年）在贬谪中死于籐州的，黄庭坚追和《千秋岁》词时，距离秦观之死已经五年。

千秋岁·苑边花外赏析

词的上片写朝为官时的欢乐。开头两句从退朝以后说起：「飞骑轧，鸣珂碎」，写出了他们退朝以后联骑奔驰的快意情状。「齐歌」两句写他们公余之暇的征歌逐舞，有动听的歌声，有婀娜的舞姿。他写这些，主要是表现他们得意时期的深契豪情。「严鼓断」两句里，可以想像得到，他们酒酣耳热之际，会纵谈国家大事，会谈诗论文，如果有他们的老师 苏东坡 座的话，气氛会更加活跃，一定是庄谐杂出，议论风起。可惜政治风云的突然变化，改变了他们的生活。公元1094年（绍圣元年），章执政，元祐党人都被贬官，他和秦敦等人观连遭贬没肢谪，不复相见。

词的下片写他对秦观的沉痛悼念。「洒泪谁能会」表明自己的哀苦心情没有人能够领会，其实他的哀苦心情是不难领会的，他是悼念秦观，枯源世实际上也是自悲自悼。秦观已死，坟有宿草，而他仍奔赴贬所途中，岂能久生！他追和秦词的次年亦即崇宁四年九月三十日，果然死宜州。「醉卧籐阴盖」，用的是秦观《好事近》词中的句子。由秦观的词，想到了秦观的死，他感叹「人已去」而「词空」，言外之意是对秦观之死，表示痛惜。「兔园」两句里，更强烈地表露出他的痛惜心情。「高宴」之所以「悄」，「英游」之所以「改」，是因为秦观已不人间。他赞赏秦观的学识与才华。秦观之死，对他来说，是失去了一位交谊深厚的朋友，秦观死的时候才五十一岁，是无情的 *** 吞没了他的生命。「重感慨，波涛万顷珠沉海。」秦观的死，使他感慨百端。这是全词的警句，集中地表现出他的沉痛情绪。

这首追和秦观的《千秋岁》词，是非常老成的作品。感情深沉郁勃，上片的欢乐，与下片的悲愤，形成强烈的对比，反映出政治局面的重大变化，从中抒发出悼念故人的深情，同时也表露出自己的身世之感，切身之痛。「波涛万顷珠沉海」和秦词末句「落红万点愁如海」相比，不相伯仲，比起孔毅甫和词末句「仙山杳杳空云海」，却又要劲健、形象得多。

诗词作品： 千秋岁·苑边花外 诗词作者：【 宋代 】 黄庭坚 诗词归类： 【悼念】、【友情】

诗词鉴赏：黄庭坚《虞美人·宜州见梅作》

　 　虞美人·宜州见梅作

宋代：黄庭坚

天涯也有江南信。梅破知春近。夜阑风细得香迟。不道晓来开遍、向南枝。

玉台弄粉花应妒。飘到眉心住。平生个里愿杯深。去国十年老尽、少年心。

译文

在宜州看到梅花开放，知道春天即将来临。夜尽时，迟迟闻不到梅花的香味，以为梅花还没有开放；早晨起来，才发现在面南的枝条上已开满了梅花，真是没有贺基搏想到。女子在镜台前化妆，引起了梅花的羡妒，就飘落在她的眉心上。要在平常见到这种景象，便希望畅怀酣饮；现在就不同了，自从被贬离开汴京，锋庆十年来，那种青年人的情怀、兴致已经不存在了。

注释

宜州：今广西宜山县一带。

梅破知春近：梅花绽破花蕾开放，预示着春天的来临。

开遍向阳枝：南枝由于向着太阳，故先开放。

“玉台”二句：玉台，传说中天神的居处，也指朝廷的宫室。

粉：把梅花的开放比作天宫“弄粉”。

⑥飘到眉心住：宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿下。梅花落于公主额上，成五出花，拂之不去。词中意谓由于群花的妒忌，梅花无地可立，只好移到美人的眉心停住，古代妇女化妆时常在眉心点梅花砂痣。

“平生个里愿杯深”两句：年轻时遇到良辰美景，总是尽兴喝酒，可是经十年贬谪之后，再也没有这种兴致了。个里，个中、此中。去国，离开朝廷。

鉴赏二

全词以咏梅为中心，把天涯与江南、垂老与少年、去国十年与平生作了一个对比性总结，既表现出天涯见梅的喜悦，朝花夕拾的欣慰，又抒写不胜今昔之慨，表现出作者心中郁结的不平与愤懑。

上片写惊喜。“天涯也有江南信，梅破知春近”。宜州地近海南，去京国数千里，说是“天涯”不算夸张。到贬所居然能看到江南常见的梅花，作者很诧异。“梅破知春”，这不仅是以江南梅花多冬末春初开放，意谓春天来临；而且是侧重于地域的联想，意味着“天涯”也无法隔断“江南”与我的联系（作者为江西修水人，地即属江南）。“也有”，是始料未及、喜出望外的口吻，显见环境比预料的好。紧接二句则由“梅破”，写到梅开。梅花开得那样早，那样突然，夜深时嗅到一阵暗香，没能想到什么缘故，及至“晓来”才发现向阳的枝头已开繁了。

虽则“开遍”，却仅限于“向南枝”，不失为早梅，令人感到新鲜，喜悦。“夜阑（其时声息俱绝，暗香易闻）风细（恰好传递清香）”时候才“得香”，故云“迟”。此处用笔细致。“也有”表现出第一次惊喜，“不道”则表现出又一次意外，作者惊喜不迭之情，溢于言表。

至此，作者已满怀江南之春心。下片以寿阳公主关于梅花的浪漫故事引出自己的感慨。《太平御览·时序部》引《杂五行书》：“宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下。梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。”一句“玉台弄粉花应妒，飘到眉心住”不但将旧典翻出新意，而且还表现出一个被贬的老人观梅以致忘怀得失的心情，暗伏下文“少年心”三字禅祥。

想到往日赏梅，对着如此美景，总想把酒喝个够；但现不同了，经过十年的贬谪，宦海沉沦之后，不复有少年的兴致了。结尾词情上是一大兜转，“老”加上“尽”的程度副词，更使拗折而出的郁愤之情得到充分表现。用“愿杯深”来代言兴致好，亦形象有味。

这首词写得极为深挚，是山谷孤清抑郁的人格风貌的写照。作者先写在边地宜州看到梅含苞欲放，接着写夜晚微风中传来梅花幽香，最后写早晨梅花开满枝头。由“梅破”到“得香”再到“开遍”，作者很有层次地描写了梅花。全词由景入手，婉曲细腻；以情收结，直抒胸臆。整首词风格疏宕，颇具韵味。在情调上，上片写梅花，写得亲切婉媚，下片抒感慨，则颓然悲壮，在人与花的对照中，依然可见作者那正直不屈的人格。

鉴赏一

此词为山谷因写《承天院塔记》被朝廷指为“幸灾谤国”而贬谪地处西南的边地宜州后所作。全词以咏梅为中心，把天涯与江南、垂老与少年、去国十年与平生作了一个对比性总结，既表现出天涯见梅的喜悦，朝花夕拾的欣慰，又抒写不胜今昔之慨，表现出作者心中郁结的不平与愤懑。

“天涯也有江南信，梅破知春近”。宜州地近海南，去京国数千里，说是“天涯”不算夸张。到贬所居然能看到江南常见的梅花，作者很诧异。“梅破知春”，这不仅是以江南梅花多冬末春初开放，意谓春天来临；而且是侧重于地域的联想，意味着“天涯”也无法隔断“江南”与我的联系（作者为江西修水人，地即属江南）。“也有”，是始料未及、喜出望外的口吻，显见环境比预料的好。

紧接二句则由“梅破”，写到梅开。梅花开得那样早，那样突然，夜深时嗅到一阵暗香，没能想到什么缘故，及至“晓来”才发现向阳的枝头已开繁了。

虽则“开遍”，却仅限于“向南枝”，不失为早梅，令人感到新鲜，喜悦。“夜阑（其时声息俱绝，暗香易闻）风细（恰好传递清香）”时候才“得香”，故云“迟”。此处用笔细致。“也有”表现出第一次惊喜，“不道”则表现出又一次意外，作者惊喜不迭之情，溢于言表。

至此，作者已满怀江南之春心。一个关于梅花的浪漫故事，遂见于作者笔端。《太平御览。时序部》引《杂五行书》：“宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下。梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。”一句“玉台弄粉花应妒，飘到眉心住”不但将旧典翻出新意，而且还表现出一个被贬的老人观梅以致忘怀得失的心情，暗伏下文“少年心”三字。

想到往日赏梅，对着如此美景（“个里”，此中，这样的情景中），总想把酒喝个够；但现不同了，经过十年的贬谪，宦海沉沦之后，不复有少年的兴致了。结尾词情上是一大兜转，“老”加上“尽”的程度副词，更使拗折而出的郁愤之情得到充分表现。用“愿杯深”来代言兴致好，亦形象有味。

这首词写得极为深挚，是山谷孤清抑郁的人格风貌的写照。全词由景入手，婉曲细腻；以情收结，直抒胸臆。整首词风格疏宕，颇具韵味。

作者先写在边地宜州看到梅含苞欲放，接着写夜晚微风中传来梅花幽香，最后写早晨梅花开满枝头。由“梅破”到“得香”再到“开遍”，作者很有层次地描写了梅花。

创作背景

黄庭坚因作《承天院塔记》，朝廷指为“幸灾谤国”，被除名，押送宜州编管。词作于宋徽宗崇宁三年（1104）到达宜州的当年冬天。他初次被贬是宋哲宗绍圣元年（1094），至此恰好十年。

黄庭坚《青玉案（至宜州次韵上酬七兄）》原文及翻译赏析

青玉案（至宜州次韵上酬七兄）原文：

烟灶悄销中一线来时路。极目送、归鸿去。第四阳关云不度。山胡新啭，子规言语。正在人愁处。忧能损性休朝暮。忆我当年隐游醉时句。旧诗云：「我自只如常日醉，满川风月替人愁。」渡水穿云心已许。暮年光景，小轩南浦。同卷西山雨。 诗词作品： 青玉案（至宜州次韵上酬七兄） 诗词作者：【 宋代运睁 】 黄庭坚

黄庭坚《虞美人宜州见梅作》咏梅花诗赏析

《梅花·虞美人宜州见梅作》咏梅花诗鉴赏

黄庭坚

天涯也有江南信，梅破知春近。夜来风细得香迟，不道晓来开遍向南枝。玉台弄粉花应妒，飘到眉心住。平生个里愿杯深，去国十年老少年心。

此词作于宋徽宗崇念逗宁四年(1105)的初春。在上一年的夏天，黄庭坚受到政敌的迫害，被贬到宜州(今广西宜山县)。在当时，宜州是一个荒僻之地，且多瘴疠之气，所以诗人不敢携带家属，独自南来。宜州官府秉承奸相蔡京等人的意旨，继续对黄庭坚进行迫害，不准他在城里居住。诗人被迫搬到城南，租了一间四壁透风的破屋栖身。词的上片写诗人见到梅花后的惊喜之情。黄庭坚自从绍圣元年(1094)遭受《神宗实录》的史祸以来，已在贬谪迁徙之中度过了十个年头，他是多么想念远在江南的家乡啊! 如今，他在这荒僻的郊野忽然见到早发的梅花，倍感亲切：这梅花分明是身兼二任的使者，她既带来了故乡的慰藉，又带来了闭脊春天的消息! 诗人接着又追记他见到梅花的过程：夜来风细，诗人虽然卧在四壁透风的破屋里，也迟迟没有嗅到梅花的幽香，满以为梅花尚未盛开。没想到晨起一看，向南的梅枝上已经繁花似锦!由于诗人把梅花视为来自故乡的亲人，又由于诗人对她盼望已久而以为她会姗姗来迟，梅花的突然怒放就使他喜出望外。诗人在此运用了倒叙的手法，先述见花后的心情，再叙见花之过程，正是为了突出他的惊喜之情。

可是，诗人毕竟是以垂老之身，处荒远之地，不但壮志销尽，还乡无望，而且连一直是患难与共的家人如今也都远在永州(今湖南祁阳县)。所以，当惊喜的心情平静以后，一种寂寞、凄凉的情绪又油然而生。面对着皎洁妍丽的梅花，诗人心中浮现了昔日对镜弄妆的倩影。“玉台”是指玉雕的镜台。据说南朝宋寿阳公主在人日(正月初七)卧于含章殿的檐下，有梅花飘落在她额上，成“五出之花”。后人仿之，成“梅花妆”。大概黄庭坚的内人曾为此妆(黄庭坚曾娶过二妻，都早已去世。后纳一妾，当时远在永州)，所以他睹花思人，倍觉伤感。接着他又追忆平生，每逢如此之良辰美景(“个里”，“其”中之意)，总是开怀痛饮。而自从漂沦于江湖，转徙十年以来，已不复有少时的情怀了!

这首词的写法有两点值得注意。首先，它没有具体地刻画梅花的形貌。一般说来，咏梅诗词总离不开描写梅花的形貌(包括色、香)。例如林逋脍炙人口的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”两句就是如此。但是黄庭坚对咏物诗的要求是重神似而轻形似的，他对上述的林逋的两句诗并不怎么欣赏，倒认为林的另外两句咏梅诗“雪后园林才半树，水边篱落忽横枝”更为传神(见黄庭坚《书林和靖诗后》)。所以，这首词的重点不是刻画梅花之色、香，而是借咏梅抒发自己去国怀乡，思亲伤老之情怀，同时也就表明了诗人对梅花的钟爱之情。其次，这首词在字面上似乎平淡无奇，但实际上则颇含推敲之功。例如下片的首二句，寿阳公主额上的梅花本是偶然飘落的，但词中却说是镜中的玉颜美丽非凡，梅花因而生妒，才故意飘落到弄妆人的眉间与之一比妍媸。这样用典，可谓推陈出新。又如全词中文气之跌宕也极见仔态卖匠心：上片写见梅后的惊喜之情，下片立即转入凄凉的忆旧。在下片中三、四两句把少时欢愉与老境寂寞作对比，又是一层跌宕。而下片的一二两句表面上仅仅描写了美人临镜，梅花飘落的一个镜头，但由于所忆之人已经长逝或正在远方，所以也暗示着今昔之间的一层跌宕。这些手法使得此词虽明白如话，却耐人咀嚼。我们知道，黄庭坚晚年论诗时非常推崇“不烦绳削而自合”的艺术境界，这首词的风格即近于此。

黄庭坚有哪些诗词是在宜州创作的

诗七首:《寄黄龙清老》三首、《宜阳别元明用觞字韵》、《和范信中寓居崇宁遇雨》二首,《乞钟乳于曾公衮》等;词八首:《浪淘沙·荔枝》、《西江月(月侧)》、《采桑子(投荒)》、《蓦山轿清歼溪·至宜州作寄赠陈湘》、《青玉案·至闭冲宜州次韵上酬七兄》、《南乡子·重阳日宜州城楼宴集即席作》、《虞美人·宜州见梅作》、《看花回·茶词》。

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