咏月诗香菱好在哪里 咏月诗香菱好在哪里写的

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小白的红楼梦｜香菱学诗

虽然竹桃苑的红楼共读还停在第一回，却于近日读到文友 果果开心 分享的 《学古诗｜曹雪芹·红楼梦·香菱学诗》 。自己有时诌几句打油诗，只图成句不敢求好，可内心还是喜欢正统古诗词的，看到后便饶有兴趣地追读了。

发现《红楼梦》香菱学诗这一段，借黛玉、香菱师徒俩讲究讨论，为初学者指点了好诗的模样，学诗的途径，深受启发，借以分享。

1. 什么样的诗是好诗

香菱搬进了园子，请黛玉教她作诗。黛玉道：

黛玉认为，第一立意要紧，“若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘ 不以词害意 ’。”

2. 学诗从哪里学起

香菱说自己喜欢陆放翁的“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”。黛玉连忙打住：

3. 好诗的模样——试品香菱三首咏月诗

香菱求学心切，进步神速，对前人诗句的见解让宝玉直夸：“你已得了，不用再讲，越发倒学杂了。你就作起来，必是好的。”

遂按黛玉出题，用‘十四寒’的韵，作了三首咏月的诗。

其一：

其二：

其三：

为啥作了三首？因为前两首被黛玉、宝钗给否了。我们来看看她们是怎么否的。

第一首：

香菱诸事不顾也不睡，同我们痴迷于自己喜欢的事情一样，自有一股激情支撑，终于熬出这首诗。

写景状物非常用心，对仗工整却用词陈腐生硬，幼稚直白了无意趣，与香菱喜欢的陆放翁那句“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”几多相似。

虽然前头被黛玉指点过，香菱一时半会还是跳脱不开自己习惯的路数，自然这首入不了黛玉宝钗的灵眼。黛玉知道这是初学者的常见病，鼓励她：“ 只管放开胆子去作。 ”

第二首：

第一首被否了后，香菱如疯傻了般，“连房也不入，只在池边树下，或坐在山石上出神，或蹲在地下抠土。”惹得宝玉感叹：“老天生人再不虚赋情性。”果真香菱又拿来一首。

月色如银似水，寒光凛冽洒在窗前，淡淡梅香飘来，似乎要把它熏染上一层香，带着露水的柳丝儿好象干了，闪着莹莹光亮，石阶似涂了金粉，如玉的栏杆又若抹了薄霜……仿佛王维的诗，诗中有画。

第一首诗中，香菱用“玉镜”“冰盘”勾勒月形，这第二首在黛玉“放开胆子去作”的鼓励下，由远及近，层层大胆用“色”：“非银非水”“梅香欲染”“柳露初干”“残粉涂金砌”“轻霜抹玉栏”轿宴脊，描摩细腻，唯美摄魄，香菱自以为绝妙。

然而黛玉评价说这首固然难得，但“过于穿凿”，即雕琢堆砌明显，不够自然简洁。

宝钗更是直接点出弊端：“不像吟月了，月字底下添了一个‘色’字倒还使得，你看句句倒是月色。”——跑题了。

香菱犹如闭渗当头浇了盆冷水，兴趣索然，却又不肯就此罢了，又魔怔起来。最终感天动地，精血诚聚，于梦中得了八句。

第三首：

历览学过的好诗好词，莫不是以景喻情，托物言志，诗情画意金戈铁马只是个陪衬，蕴含的思想情感豪情壮志才是圈粉的有力武器。

香菱这第三首，好就好在终于以景喻情了。

精美的月华，即使想遮掩也是不可能的。它看起来那么优雅美丽，内心里却是孤寂无依，清冷入骨。

一阵捣衣声传来，作者将读者视线拉回一泻千里的月光下。已是五更将尽，月半残，鸡高鸣，主妇闻鸡洗衣中，想念起戍边的丈夫。秋风瑟瑟的江面上，穿着绿蓑衣的旅人，听着悠扬凄清的竹笛，思念远方的故乡。

女子独坐高楼，倚栏望月，暗自神伤：嫦娥啊嫦娥，你为什么不让亲人团圆，永不分离呢？

这首诗起句“料应难、魄自寒”，就把读者的魂给抓住了。整篇虚实结合，用白描的手法，铺陈了孤月、寒晨、冷秋、凄笛、捣妇祥配思夫、游子思乡数个悲凉场景后，回归自身“红袖楼头夜倚栏”，仰望星空，升华到主题“月”：“博得嫦娥应借问，缘何不使永团圆！”画上了一个完满的圆。

设意新奇，比喻新颖，用词典雅，对仗工整。同是背井离乡投亲到贾府的黛玉宝钗，想必内心里早已涌起“同是天涯沦落人”的惺惺相惜之感。

故而赢得满堂彩：“这首 不但好，而且新巧有意趣。 ”

不疯魔，不成活。做不出好诗，是不是还缺少点痴狂？

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《学古诗｜曹雪芹·红楼梦·香菱学诗》

曹雪芹《香菱咏月·其一》诗词鉴赏

香菱咏月·其一

清代：曹雪芹

月挂中天夜色寒，清光皎皎影团团。诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。

翡翠楼边悬玉镜态模裤，珍珠帘*冰盘。良宵何用烧银烛，晴彩辉煌映画栏。

译文

帆简月亮挂在中天夜色多么寒凉，月光如此皎洁月轮分外团圆。

诗人码败们月下吟常常雅兴勃发，漂泊的游子惹恨牵愁却不忍把她遥观。

月轮啊！你是翡翠楼边悬挂着的玉镜，月轮啊！你是珍珠帘外高挂着的冰盘。

这美好的夜晚何必要点起蜡烛，辉煌的光彩映照着这画栋雕栏。

注释

寒：寒冷。

团团：团圆。

悬：悬挂着。

良宵：美好的夜晚。

晴彩：辉煌的光彩。

鉴赏

这是香菱所写的第一首咏月诗。

作为学步的开头，此诗在技巧上显然是非常稚拙的。如借用宝钗的话来说，那就是：“这个不好，不是这个做法”。林黛玉则讲得更为具体和明白：“意思却有，只有措词不雅。皆因你看的诗少被他缚住了。”

所谓“意思却有”，大概是指此诗咏月而不离题，还能运用形象语言及比喻等技法来描绘月轮的形象。但其缺点也正在于“措词不雅”和构思被缚等方面。

诗的首联写了寒秋之夜天宇上一轮皎洁的明月，用吴刚月中伐桂这一古老的传说，来暗点眼下这桂子飘香的晚秋时节。但除了这里有一点意蕴外，其它的如以“皎皎”写月色，“团团”摹月形，均为俗套。诗的颌联显得形象单薄，支离破碎，说诗人们往往借月来助长诗兴，山野的过客不忍对她而平添愁恨，意思显豁，别无余韵。且“常思玩”三字选语太硬，太俗太露。诗的颈联，本应是另转新意，但此处仍原地踏步，仅仅堆砌一些华艳的词藻来装点门面。什么“翡翠楼边”、“珍珠帘外”之类，对偶固然精切，仍不免有肥辞瘠义之嫌。至于“玉镜”、“冰盘”之喻，也已变成诗中多余之赘疣。而诗的结联还是归结为月光的明澈，这样的收尾既得无力且又无韵致。由此可见，作为刚刚学诗的香菱，即使为一首好诗而整日苦思冥想，“越发弄成呆子一般”，但毕竟初次尝试，还是免不了要有失败的教训。作者故意把这首诗弄得如此蹩脚，使之符合人物的学识和身份，这别出心裁的安排，实在是多么不容易！

香菱学诗的咏月诗赏析

月挂中天夜色寒，清光皎皎影团团。

诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。

翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。

良宵何用烧银烛，晴彩辉煌映画栏。

【翻译】

月亮挂在天中央，散发着凄冷的寒气，月光皎洁，投下一片斑驳影子。诗人常思玩月以助诗兴，但是贫居不仕或对现实不满的人望着月亮只会徒增忧愁。翡翠楼上和珍珠帘外都能看到一轮圆月。美好的夜晚何必点银白色的蜡烛？晴空中月亮的光彩辉煌灿烂，照映着画栏。

【简析】

黛玉评语：“意思却有，只是措辞不雅。”香菱作的第一首诗比较幼稚，用语直露，把前人咏月习用的词藻堆砌起来，凑泊成篇。最大的问题是，全诗没有表达真情实感，了无新意。诗中所用“月挂”“玉镜”“冰盘”等，辞藻陈腐。所以黛玉说“被他缚住了”，即不能从前人的套子中跳出来.。 非银非水映窗寒，试看晴空护玉盘。

淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。

只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏。

梦醒西楼人迹绝，馀容犹可隔帘看。

【翻译】

深夜，独自站在窗边，只见，银色的月混着水一般的清辉洒下，丝丝梅花香若有若无地飘来，柳条在微风中渐渐拂干了露水，台阶洁白无瑕，使人疑心用白粉涂过，栏杆像玉一般洁白，如同用清晨的霜抹过。醒来时，西楼人迹已绝，月的轮廓依然隔帘洒下。

【简析】

黛玉评语：“这一首过于穿凿了。”宝钗评语：“不像吟月了，月字底下添一个‘色’字，倒还使得。你看句句倒像是月色。”她的第二首诗就有所进步了。能用“花香”“轻霜”等比喻，又用“人迹”“隔帘”等情景烘托，渐渐放开了手脚。但“玉盘”“玉栏”等词语仍有陈旧的气息，而且全诗在咏月色而不是月亮本身，有些跑题。 精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。

一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。

绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。

博得嫦娥应自问，何缘不使永团圆?

【注释】

①〔精华欲掩料应难〕大意是月光灿烂，想掩盖也掩盖不了。精华，本道家语“日精月华”，光华、光辉之意。

②〔影自娟娟魄自寒〕它的外貌是那样娟秀，背面却是那样凄清。影，这里指月的正面。魄，月的背面，即不受日光照射那一面。从作法上看，本句中的“寒”字乃一篇之骨，以下借“砧敲”“鸡唱”“闻笛”“倚栏”写离愁及故园之思，皆本此。

③〔一片砧（zhēn）敲千里白〕皓月当空，银光一泻千里，处处传来妇人捣衣之声。砧，捶衣时垫在下面的石头。李白《子夜吴歌》云：“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情。何日平胡虏，良人罢远征。”香菱化用此诗意境，表达妇人对远在边陲的丈夫的思念──这种思念在月下衣时变得更加浓烈。

④〔半轮鸡唱五更残〕缺月在天，雄鸡高唱，正是五更将尽时分。五更，相当于凌晨四至六时。这并非单纯写景。古人出行大多在黎明时分，因此写黎明景象正是为了写别情。例如：

“春山烟欲收，天淡星稀小。残月脸边明，别泪临清晓。”（后唐牛希济《生查子》）

“月华收，云淡霜天曙。西征客，此时情苦。翠娥执手，送临歧、轧轧开朱户。”（宋柳永《采莲令》）

“执手霜风吹鬓影，去意徊徨，别语愁难听。楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。”（宋周邦彦《蝶恋花》）

香菱这首诗将“半轮（月）”“鸡唱”“五更残”这三个典型细节融成一体，也正是为了渲染离别时黯然伤神的气氛。

⑤〔绿蓑江上秋闻笛〕绿蓑，泛指江上的人，不限于渔翁。秋闻笛，可理解为秋夜月下闻笛。笛声凄清、高远，能引发人们对故乡以及远方亲友的思念。李白《春夜洛阳闻笛》云：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？”香菱这一句所表达的也正是这种感情。

⑥〔红袖楼头夜倚栏〕“楼头夜倚栏”，更确切地说，当是“楼头倚栏望月”，在古代诗词中已成为一个用来表述相思之情的典型化细节。例如“闻道欲来相问讯，西楼望月几时圆”（韦应物《寄李儋元锡》），“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪”（范仲淹《苏幕遮》）等。腊银香菱此句亦不例外。

【翻译】

月光璀璨，即使想要遮掩也掩盖不了。 它的外表看起来是那么美丽优雅，但是实质上却孤单冷清，不胜其消租寒。在一泻千里的月光下，捣衣声不绝于耳。缺月在天，雄鸡高唱，五更将尽，已是黎明。泛舟江上的旅人，在秋月的照映下听到凄清的笛声，女子在楼上倚栏望月，相思之情油然而生。嫦娥看到人间有这么浓重的离情，不禁问自己道：“为什么不能让那些分离了的亲人重新团聚在一起，永不分离呢？

【简析】

众人评语拿局兆：“这首不但好，而且新巧有意趣。”这首诗是成功的。除首联外，句句都似非写月，但句句与月相关。用词典雅含蓄，设意新奇别致。尤其是颔联，对仗工整，言浅意深，堪称精妙。它最大的优点，是切合香菱自己的身世，借咏月而怀人，流露了真情实感。这样，诗就不是空洞的而是有内容的了。香菱的成功，一方面说明了她自己的聪明与优雅素质，另一方面也说明了一个道理，即小说四十九回写众人看了她第三首诗所说的“天下无难事，只怕有心人”。如此，香菱住在大观园里更为名正言顺，她做副册第一人也就顺理成章了。 香菱学诗，大致可分三个步骤：首先是拜黛玉为师，并在黛玉指导下细细品味王维诗；其次是一边读杜甫诗，一边尝试作诗；最后是经历了两次失败，终于成功。

《红楼梦》中有许多诗词，往往是与故事情节融为一体的，每个人的诗作都有自己的特点，表现了不同人物不同的思想性格。有些诗作，还点明了人物的处境与命运归宿。如上引香菱诗第三首中的“精华欲掩料应难”，实际就是在说香菱自己的情况。因此，仔细品味书中诗词，也是欣赏《红楼梦》的乐趣之一。

曹雪芹借写香菱学诗，还表达了自己对诗艺的一些看法。他特别强调诗要有新意，要寄情寓兴，不能以词害意，这是一种通脱明达的认识。从课文中，读者还可以了解到作者比较欣赏唐人诗作，如王维、杜甫、李白等都是曹雪芹心仪的优秀诗人。

香菱要学诗，不拜身边的宝钗为师，却去找黛玉，这也是合乎小说情理的一笔。宝钗博学多才，诗也写得不错，但她并不看重这个，认为“女子无才便是德”。而且，宝钗生性沉稳，不喜欢太麻烦的琐事，所以香菱是不便向她学诗的。黛玉虽然生性孤僻，喜散不喜聚，却也有热情大度的一面。她指导香菱不厌其烦，循循善诱，而且言简意赅，所以香菱才能很快悟入门径，获得成功。黛玉的这种表现，是她性格中另一侧面的反映。从某种角度说，黛玉比宝钗其实更容易相处，也更同情弱者。

本篇课文中写到的其他人物，如探春、湘云等，着墨不多，都是陪衬人物。但作者轻点淡染，也颇见精神。如写湘云健谈、探春机敏，就符合她们一贯的表现。

香菱学诗中对《咏月》赏析是什么？

香菱咏月诗三首　

其一

月挂中天夜色寒，清光皎皎影团团。诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。良宵何用烧银烛，晴彩辉煌映画栏。

其二

非银非水映窗寒，试看晴空护玉盘。淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏。梦醒西楼人迹绝，余容犹可隔帘看。

其三

精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。博得嫦娥应借问，缘何不使永团圆。

【诗词鉴赏】

这三首诗，一首比一首进步，最后一首最好。

第一首诗，想象力贫弱，用词也落俗套。如“常思玩”、“不忍观”，就直白无味；“悬玉镜”、“挂冰盘”之类也都是现成话，没有新鲜感，所以黛玉批评说“措词不雅”。

第二首诗，“梦醒西楼人迹绝，余容犹可隔帘看”，已经有些诗味了，但“残粉涂金砌”，“轻霜抹玉栏”之类的句子，刻意追求所谓“雅”，结果显得牵强、生硬，所以黛玉批评说：“过于穿凿了”。

第三首诗，由“一片砧声”的初夜，写到“半轮鸡唱”的天明，联想到旅人思乡和怨女思夫，并借嫦娥之口向命运之神发出疑问，表达自己对理想生活的向往，意境比起前两首开阔多了，内容也丰富了。而且名句之间不是简单地堆砌，有了内在联系，形成了完整的诗的意境。所以黛玉称赞说：“这首不但好，而且新巧有意趣。可知俗话说：天下无难事，只怕有心人。”

香菱学诗是《红楼梦》行此中的一个插曲,但联系香菱的一生遭际来看,这个插曲的描写是作者颇具匠心的安排.脂砚斋对此有精辟的分析,说:"细想香菱之为人也,根基不让迎探,容貌不让凤秦,端雅不让纨钗,风流不让湘黛,贤惠不让袭平,所惜者幼年罹祸,命运乖蹇,致为侧室.且曾读书,不能与林湘辈并驰于海棠之社耳。

作者写她学诗,也是为了抬高她的身份,增加读者对她的好感.这样,当她被无情的命运折磨致死时,就使悲剧性更为强烈了。香菱学诗,大致可分三个核带孙步骤.首先是拜黛玉为师,并在黛玉指导下细细品味王维诗;其次是一边读杜甫诗,一边尝试作诗;其三是经历了两次失败,终于成功。

香菱作的第一首诗比较幼稚,用语直露,所以黛玉说"被他缚住了",即不能从前人的套子中跳出来.她的第二首诗就有所进步了,能用"花香""轻霜"等比喻,又用"人迹""隔帘"等情景烘托,渐渐放开了手脚.但"玉盘""玉栏"等词语仍有陈旧的气息,而且全诗在咏月色而不是月亮本身,有些跑题,所以黛玉说"这一首过于穿凿了"。它最大的优点,是切合香菱自己的身世,借咏月而怀人,流露了真情实感.这样,诗就不是空洞的而是有内容的了.香菱的成功,一方面说明了她自己的聪明与优雅素质,另一方面也说明了一个道理,即小说四十九回写众人看了她第三首诗所说的"无下无难事,只怕有心人"。

如此,香菱住在大观园里更为名正言顺,她做副册第一人也就顺理成章了.《红楼梦》中有许多诗词改链,这是今天读者的阅读难点之一.许多人草草看过,以为作者无所用心,这是可惜的.书中诗词,往往是与故事　情节融为一体的,每个人的诗作都有自己的特点,表现了不同人物不同的思想性格.有些诗作,还点明了人物的处境与命运归宿.如上引香菱诗第三首中的"精华欲掩料应难",实际就是在说香菱目前的情况.因此,仔细品味书中诗词,也是欣赏《红楼梦》的乐趣之一。

香菱写的诗为何被赞为新巧有趣

兼具王维、杜甫、李白的风格，既有王维白描式的景物描写，又有杜甫的人文关怀，还有李白的清新浪漫，正如众人的评语：“新巧有意趣。”

精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。

一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。

绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。

博得嫦娥应借问，缘何不使永团圆。

清代·曹雪芹《香菱咏月·其三》

赏析

首联写月光及月的形态，颔联写月下之景，颈联写思亲之情，表达作者的孤单感觉。尾联归结主旨。除首联直接写月外，其它句句不着“月”字，但句句与宽宏月相关。诗的首联次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来，咏月而又咏人，两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形；“魄自寒”，指月质晌游清寒的特性。

犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。全诗围绕这个寒字展开，情感浓郁。这位精华灵秀所钟的薄命女儿，却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾，她痛苦的泪水永远是流不远的。

因而这种顾影自怜的幽怨之情调，便在诗的颈联中委曲的道出：“一片砧声千里白”，以“一片”与“千里”对举，宴巧销让“砧声”与“皎月”浑融，既写出了地域之广远，又道出了愁思之绵长，而且这种愁思，乃是由砧声（即妇人们在月夜中的捣衣声）所引发的。全诗借咏月而怀人，流露了真情实感，切合香菱自己的身世。

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