鹊踏枝谁道闲情抛掷久闲情有哪些 鹊踏枝谁道闲情抛掷久原文拼音

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鹊踏枝表达了怎样的情感？

鹊踏枝：谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小楼风满袖，平核迟灶林新月人归后。

作者冯延巳(903～960)，一名延嗣，字正中，广陵(今江苏扬州市)人。南唐李昇时为秘书郎。保改扮大四年(946)自中书侍郎拜平章事；元宗李伕时为宰相。有辞学，多伎艺；其词“虽不失五代风格，而堂庑特旦岁大，开北宋一代风气”，有《阳春集》传世。

这首词抒写的是盘旋郁结的闲情和年年无法排遣的春愁，表现的是一种孤寂惆怅的情感。闲情的内容难以确定，它是一种莫名的惆怅，一种难言的失落，尤其在万物萌动的春天，更是缠绵悱恻，令人愈发怅然失意。上片的“日日花前常病酒”，是说流连花前，耽于酒中，依然惆怅难消。下片起首一句“河畔青芜堤上柳”是用年年河畔草青，年年堤上柳绿，来衬托“年年”有“新愁”。一个人伫立桥头，任晚风拂满衣袖，直到新月挂上枝头，行人都已归去，四周万籁俱寂。没有了尘嚣与世纷，心灵得到净化，静穆中，惆怅与失落也被暂时淡忘了。

关于隐士闲情的诗句

1. 关于闲情逸的诗句

关于闲情逸的诗句 1.关于闲情的诗句

黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。

千山鸟飞绝，万径人踪灭，孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪

花开堪折直须折，莫待无花空折此脊枝

寻春须是先春早，看花莫待花枝老

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

种豆南山下，草盛豆苗稀。晨昌清兴理荒秽，带月荷锄归。

道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。

天门中断楚江开，碧水东流至此回。 两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

茅檐低小，

溪上青青草。

醉里吴音相媚好，

白发谁家翁媪。

大儿锄豆溪东，

中儿正织鸡笼；

最喜小儿无赖，

溪头卧剥莲蓬。

中断丹岩水自流，竹筏轻荡乐悠悠。 鸳鸯引向涟漪起，疑是晴空梦里游。

2.描写闲情耐扒前雅致诗句

1、唐代李涉《题鹤林寺僧舍》：

终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。

因过竹院逢僧话，偷得浮生半日闲。

释义：长时间来一直处于混沌醉梦之中，无端地耗费着人生这点有限的时光。有一天，忽然发现春天即将过去了，于是便强打精神登上南山去欣赏春色。在游览寺院的时候，无意中与一位高僧闲聊了很久，难得在这纷扰的世事中暂且得到片刻的清闲。

2、魏晋陶渊明《饮酒·其五》：

结庐在人境，而无车马喧。

问君何能尔？心远地自偏。

采菊东篱下，悠然见南山。

山气日夕佳，飞鸟相与还。

此中有真意，欲辨已忘言。

释义：居住在人世间，却没有车马的喧嚣。问我为何能如此，只要心志高远，自然就会觉得所处地方僻静了。在东篱之下采摘菊花，悠然间，那远处的南山映入眼帘。山中的气息与傍晚的景色十分好，有飞鸟，结着伴儿归来。这里面蕴含着人生的真正意义，想要辨识，却不知怎样表达。

3、五代冯延巳《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》：

谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。

日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？

独立小桥风满袖，平林新月人归后。

释义：谁说闲情逸致被忘记了太久？每到新春来到，我的惆怅心绪一如故旧。为了消除这种闲愁，我天天在花前痛饮，让自己放任大醉，不惜身体消瘦，对着镜子自己容颜已改。河边上芳草萋萋，河岸上柳树成荫。

见到如此美景，我忧伤地暗自思量，为何年年都会新添忧愁？我独立在小桥的桥头，清风吹拂着衣袖。只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰，与我相伴。

4、清代纳兰性德《浣溪沙·杨柳千条送马蹄》：

杨柳千条送马蹄，北来征雁旧南飞。客中谁与换春衣。

终古闲情归落照，一春幽梦逐游丝。信回刚道别多时。

释义：在杨柳依依的季节，我骑着骏马远行，春天北来的大雁都是去年去南方过冬的，只身在外，已经换了季节，有谁为我打点行装，替我换上春天的衣裳呢？自古以来，闲情逸致只能寄托在落日的余晖上，而我这一春幽梦，追逐着飘荡在空中的蜘蛛丝。刚刚寄走家书，只说自己离家太久。

5、唐代王勃《春日还郊》：

闲情兼嘿语，携杖赴岩泉。

草绿萦新带，榆青缀古钱。

鱼床侵岸水，鸟路入山烟。

还题平子赋，花树满春田。

释义：最近“我”心情闲散，寂寞不语，于是就携带着手杖去观赏山水。芳草萋萋，碧绿如带，榆荚成串而缀，远远看去，像串串古钱。捕鱼的围栏插入临岸的江水中，大鸟展翅高飞，直入云烟“我”要像张衡那样写《归田赋》，这时田野里满树繁花，春色正浓。

3.带有闲情的诗句

1、谁道闲情抛掷久

唐

冯延巳

《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》

2、谁道闲情抛弃久

宋

欧阳修

《蝶恋花·谁道闲情抛弃久》

3、谁道闲情抛弃久

宋

欧阳修

《蝶恋花·谁道闲情抛弃久》

4、终古闲情归落照

清

纳兰性德

《浣溪沙》

5、安得遂闲情

唐

白居易

《咏怀》

6、闲情悄

宋

柳永

《其二》

7、欢醉有闲情

宋

晏殊

《拂霓裳·喜秋成》

8、闲情赋

宋

向子諲

《满江红·雁阵横空》

9、闲情须与酒商量

宋

方千里

《浣溪沙》

10、十里闲情凭蝶梦

宋

晁端礼

《浣溪沙》

11、闲情减旧

宋

贺铸

《减字木兰花·闲情减旧》

12、闲情搔短发

宋

晁补之

《临江仙·君似苍崖千仞竹》

13、闲情正与春长

宋

王安中

《清平乐·花时微雨》

14、登临行乐慰闲情

宋

康与之

《江城子·南溪二月雨初晴》

15、几许闲情

宋

曾觌

《诉衷情·闲窗静院漏声长》

16、闲情作

宋

毛并

《满江红·泼水初收》

17、三迳闲情傲落霞

宋

杨炎正

《浣溪沙》

18、多少闲情闲绪、雨声中

宋

吴潜

《南柯子/南歌子》

19、一幅闲情

宋

吴文英

《柳梢青·翠嶂围屏》

20、说尽闲情

宋

刘辰翁

《江城子·一年春事几何空》

21、未信闲情便懒

宋

周密

《风入松·柳梢烟软已璁珑》

22、闲情便随鸥去

宋

张炎

《台城路/齐天乐》

23、尊酒赏闲情

宋

无名氏

《失调名》

24、谁道闲情抛弃久

唐

冯延巳

《蝶恋花·窗外寒鸡天欲曙》

25、多少闲情

元

舒*

《沁园春·多少闲情》

26、殷勤未数闲情赋

元

元好问

《鹧鸪天·自在晴云覆苑墙》

27、一点闲情

元

元好问

《点绛唇·连夜春寒》

28、多少闲情

元

舒*

《沁园春·多少闲情》

29、多少闲情惹绊

元

姬翼

《鹊桥仙·疑根未断》

4.推荐几首闲情逸致的诗

描写春天的古诗 1.春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

（孟浩然《春晓》） 2.谁言寸草心，报得三春晖。（孟郊《游子吟》） 3.红豆生南国，春来发几枝？ （王维《相思》） 4.好雨知时节，当春乃发生。

（杜甫《春夜喜雨》） 5.野火烧不尽，春风吹又生。（白居易《赋得古原草送别》） 6.春种一粒粟，秋收万颗子。

（李绅《悯农》） 描写夏天的： 1梅子黄时日日晴，小溪泛劲却山行。（曾几《三衢道中》） 2小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

3毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 （宋 杨万里《晓出净慈寺送林子方》） 4锄禾日当午，汗滴禾下土。

谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。 （唐 李绅《悯农》 ） 5.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

杨万里 《晓出净慈寺送林子方》 6黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。 苏 轼 《望湖楼醉书》 描写秋天的： 1月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

（张继《枫桥夜泊》） 2可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。 3停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

（杜牧《山行》） 4天街月色凉如水，坐看牵牛织女星。 5独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

（唐 王维《九月九忆山东兄弟》） 6、空山新雨后，天气晚来秋。 王维《山居秋暝》 7、何当载酒来，共醉重阳节 孟浩然 《秋登兰山寄张五》 描写冬天的： 1忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

2墙角数枝梅，凌寒独自开。（宋 王安石《梅花》） 3千山鸟飞绝，万径人踪灭。

（柳宗元《江雪》） 4千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。（唐 高适《别懂大》） 5吹灯窗更明，月照一天雪。

（清 袁枚《十二月十五夜》） 6柴门闻犬吠，风雪夜归人。 （唐 刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》） 7.日暮苍山远，天寒白屋贫。

刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》 描写动物的： 1天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。（南北朝民歌 《敕勒歌》） 2鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。

（唐 骆宾王《咏鹅》） 3江上往来人，但爱鲈鱼美。（宋 范仲淹《江上渔者》） 4牧童骑黄牛，歌声振林越。

意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。 （清 袁枚《所见》） 5两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

（唐 杜甫《绝句》） 6绿荫不减来时路，添得黄鹂四五声。（宋 曾几《三衢道中》） 7柴门闻犬吠，风雪夜归人。

（唐 刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》） 描写花卉 1 1、桃花：桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。

（《大林寺桃花》） 2、杏花：满园春色关不住，一枝红杏出墙来。 （叶绍翁《游园不值》） 3、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

（志南《绝句》） 4、菜花：儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。 （宋 杨万里《宿新市徐公店》） 5、梅花：墙角数枝梅，凌寒独自开。

（宋 王安石《梅花》） 描写山 1山鸟飞绝，万径人踪灭。（柳宗元《江雪》） 2.白日依山尽，黄河入海流。

（王之涣《登鹳雀楼》） 3.会当凌绝顶，一览众山小。（杜甫《望岳》 4.空山不见人，但闻人语响。

（王维《鹿柴》） 5.相看两不厌，只有敬亭山。（李白《独坐敬亭山》） 描写水 1.白毛浮绿水，红掌拨清波。

（骆宾王《咏鹅》） 2.天门中断楚江开，碧水东流至此回。（李白《望天门山》） 3.桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

（李白《赠汪伦》） 4.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。（白居易《忆江南》） 作者： ミ依恋你 2006-5-5 03:25 回复此发言 5.泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔，（杨万里《小池》） 描写日 1.白日依山尽，黄河人海流。

（王之涣《登鹳雀楼）） 2.日暮苍山远，天寒白屋贫。（刘长舞《逢雪宿芙蓉山主人》） 3.接天莲叶无穷碧，映日荷花另样红。

（杨万里《晓出净慈寺送林子方》 4.两岸青山相对出，孤帆一片日边来。《李白《望天门山》》 描写月 1.床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。（李白《静夜思》） 2.明月松间照，。

清泉石上流。（王维《山居秋瞑》） 3.小时不识月，呼作白玉盘。

（李白《古朗月行》） 4.深林人不知，明月来相照。（王维《竹里馆》） 描写风 1.夜来风雨声，花落知多少。

（孟浩然《春晓》） 2.天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。（《敕勒歌》） 3.野火烧不尽，春风吹又生。

（自居易《赋得古原草送别》） 4.柴门闻犬吠，风雪夜归人。（刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》） 描写花 1.待到重阳日，还来就菊花。

（孟浩然《过故人庄》） 2.夜来风雨声，花落知多少。（孟浩然《春晓》） 3.西塞山前白鹭飞；桃花流水鳜鱼肥。

（张志和《渔歌子》） 4.黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。（杜甫《江畔独步寻花》） 5.青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

（张志和《渔歌子》） 描写雨 1.夜来风雨声，花落知多少。《孟浩然《春晓》》 2.空山新雨后，天气晚来秋。

（王维《山居秋螟》） 3.好雨知时节，当春乃发生。（杜甫《春夜喜雨》） 描写雪 1.忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

（岑参《白雪歌》） 2.欲将轻骑逐，大雪满弓刀。（卢纶《塞下曲》） 3.遥知不是雪，为有暗香来。

（王安石《梅花》） 4.孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。（柳宗元《江雪》） 5.柴门闻犬吠，风雪夜归人。

（刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》 描写草 1. 天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。（《敕勒歌》） 2.离离原上草，一岁一枯荣。

5.形容闲情逸致的句子有哪些

1. 在这一夜，在这拥有闲情逸致的海岸上，它们本想要为这舒畅的夜晚合奏一首优雅的赞歌。

2. 有这样的相聚，有这样的亲人，有这样的闲情逸致和豪兴，为我们涂染了永不褪色的新年，我深信，即使老年来临，我仍能由于许多鲜活愉悦、快乐而生动的记忆，对“年”保持如儿时一样的欢欣和热忱。

3. 我父亲有种花、养鸟的闲情逸致。

4. 对时光的感怀需要闲情逸致，忙着活命的人只看明天，顾不上回头。

5. 看着王羽在空中那闲情逸致的模样，段长风和邱云长都在心里赞美一声。

6. 八月离城，只为给自己疲惫的身心和紧张的工作添上一抹闲情逸致，给波澜不惊的情感生活涂上一层灯火阑珊的感觉。

7. 金牛座重视感官享受，品味地道的小吃美食，别具一格的餐厅布置，轻快悦耳的音乐，无论是古城成都还是都市香港，还你一份闲情逸致。

8. 一直以来，张佳乐都把荣耀当成逃离现实的避风港湾，随便玩两把缓解压力，而现在却将其视为怀着梦想与热忱用心闯荡的心之故土，有了闲情逸致去欣赏另一个次元的瑰丽美景。

9. 那种悲伤就好像，当你奋不顾身地跳进河里想要救起一个溺水的人时，却发现这个人只是在游泳。让他怎么感谢你？你的举动打扰了他的闲情逸致。

10. 大家活得平平顺顺，锦衣玉食时说快乐，不是真乐，能苦中作乐，才算是得到了快乐的真谛。在喧嚣中保持安静，在坎坷困顿中不失大度，此时此刻，胸襟才算开阔，闲情逸致也就养成了。

11. 几家欢喜几家愁，命运未卜的情况下，谁有心情去纪念青春，我明白，对时光的感怀需要闲情逸致，忙着活命的人只看明天，顾不上回头。

12. 水边垂钓，闲情逸致。是以物命而为儿戏，刺骨穿肠，于心何忍？愿发仁慈，常起悲心。

13. 对时光的感怀需要闲情逸致，忙着活命的人只看明天，顾不上回头。

14. 作为茂林城最大的行政长官，陈功自是有一番闲情逸致的，作为通过州试的学人，陈功虽不敢妄自比拟圣贤，但是好读书好写字却是文人的通病。

15. 看起来很是闲情逸致，好像这对他来说只是一件再简单不过的事情而已。

16. 沈婉月不知为何，却是有这样的闲情逸致和这位传言风流却不为风流着迷的男子谈论这些，也许她的芳心被这男子虏获。

鹊踏枝·谁道闲情抛掷久译文 | 注释 | 赏析

鹊踏枝·谁道闲情抛掷久 [五代] 冯延巳

谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。(敢辞 一作：不辞)河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。

宋词三百首 译败拍文及注释

译文 谁说愁绪被忘记了太久？每当初春降临，我的惆怅心绪一如故旧。每天都在花前饮酒，每次都是喝的昏沉烂醉，一点也不关心那镜里原本红润的面容，已经日益清瘦了。河岸边青草翠绿，河岸上柳树成荫。我忧伤地暗自思量，为何年年都会新添忧愁？我独立在小桥的桥头，清风吹拂着衣袖。人回去后，树林中升起一弯新月。

注释 清王鹏运《半塘丁稿·鹜翁集》云：“冯正中《鹤踏枝》十四首，郁伊倘况，义兼比兴。”调名即《蝶恋花》。谁道句：近人梁启超云：“稼轩《摸鱼儿》起处从此脱胎。文前有文，如黄河液流，莫穷其源。”（《阳春集笺》引）。闲情：即闲愁、春愁。病酒：饮察拆羡酒过量引起身体不适。敢辞：不避、不怕。朱颜，青春红润的面色。朱颜：这里指红润的脸色。青芜：青草。平林：平原上的树林。

赏析

这是一首表达孤寂惆怅的言情词。全词所写的乃是心中一种常存永在的惆怅、忧愁，而且充满了独自一人承担的孤寂、凄冷之感，不仅传达了一种感情的意境，而且表现出强烈而鲜明的个性，意蕴深远，感发幽微。

上阕开门见山，首句用反问的句式把这种既欲抛弃却又不得忘记的“闲情”提了出来，整个上片始终紧扣首句提出的复杂矛盾的心情回环反复，表现了作者内心感情的痛苦撕咬。

“谁道闲情抛掷久。”虽然仅只七个字，御塌然而却写得千回百转，表现了在感情方面欲抛不得的一种盘旋郁结的挣扎的痛苦。而对此种感情之所由来，却又并没有明白指说，而只用了“闲情”两个字。这种莫知其所自来的“闲情”才是最苦的，而这种无端的“闲情”对于某些多情善感的诗人而言，却正是如同山之有崖、木之有枝一样的与生俱来而无法摆脱的。

《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》的原文及其翻译

原文：

谁道闲情抛掷久?每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。(敢辞 一作：不辞)河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有?独立小桥风满袖，平林新月人归后。

——五代·冯延巳茄斗郑《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》

注释：

①清王鹏运《半塘丁稿·鹜翁集》云：“冯正中《鹤踏枝》十四首，郁伊倘况，义兼比兴。”调名即《蝶恋花》。

②谁道句：近人梁启超云：“稼轩《摸鱼儿》起处从此脱胎。文前有文，如黄河液流，莫穷其源。”(《阳春集笺》引)。闲情：即闲愁、春愁。

③病酒：饮酒过量引起身体不适。

④敢辞：不避、不怕。朱颜，青春红润的面色。

⑤朱颜：这里指红润的脸色。

⑥青芜：青草。

⑦平林：平原上的`树林。李白《菩萨蛮》：“平林澳漠烟如织。”

⑧新月：阴历每月初出的弯形月亮。

翻译：

谁说闲情逸致被忘记了太久?每到新春来到颤颂，我的惆怅心绪一如故旧。为了消除这种闲愁，我天天在花前痛饮，让自己放任大醉，不惜身体消瘦，对着镜子自己容颜已改。

河边上芳草萋萋，河岸上柳树成荫。见到如此美景，我忧伤地暗自思量，为何年年都会新添忧愁?我独立在小桥的桥头，清风吹拂着衣袖。销侍只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰，与我相伴。

作者简介：

延巳 (903--960)又名延嗣，字正中，五代广陵(今江苏省扬州市)人。在南唐做过宰相，生活过得很优裕、舒适。他的词多写闲情逸致辞，文人的气息很浓，对北宋初期的词人有比较大的影响。宋初《钓矶立谈》评其“学问渊博，文章颖发，辩说纵横”，其词集名《阳春集》。

冯延巳的诗词《鹊踏枝•谁道闲情抛弃久》

　 　《鹊踏枝•谁道闲情抛弃久》

五代•冯延巳

谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。独立小桥风满袖，平林新月人归后。

　 　【赏析】

这是一首抒写“闲情”的词，表达了一种孤寂、凄冷之感。意蕴深远，感发幽微。起句以反问的句式，把这种欲抛弃却又不得的“闲情”提了出来，表现了词人心中郁结的惆怅以及挣扎的痛苦。至于这种“闲情”到底是什么样的，作者没有言明，但正是这种莫名而来的“闲情”才是最苦的，又是最难摆脱的。“每到春来，惆怅还依旧”两句，是对上句的进一步说明。“每到春来”，万物复苏，这种“闲情”便也开始生出，令人无比的惆怅。“惆怅”是内心若有所失又若有所追寻的一种迷惘的情意，带给人更多的是一种寂寞、无奈的情绪。既然无法摆脱，词人便以一种无怨无悔的口气，说出“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”这两句极悲壮的话语。“日日病酒”可见惆怅之深之重；“镜里朱颜瘦”正是“日日病酒”的必然结果；但“镜里朱颜瘦”之前冠以“不辞”二字，就愈见作者感情的执着，正是“虽九死其犹未悔”。“不辞”二字所表现的是一种虽殉身而无悔的情意。饶宗颐先生评此二语“鞠躬尽瘁，具见开济老臣怀抱”。

下片前三册纤让句又直接以疑问的形式，再次鲜明突出地揭示这种迷惘与困惑。“河畔青芜堤上柳”句，表面看来纯乎写景，但却隐含着绵远纤柔、无穷无尽的情意与思绪。词人不禁要问，这新愁为何年年都会生出呢？上句用了“为问”，下句又用了“何事”，造成了一种强烈的追问意味。但末两句并不作答，而是一笔宕开——“独立小桥风满袖，平林新月人归。”“独立”，可见寂寞；“风满袖”，可知凄寒；“小桥”，可知孤立。在如此寂寞孤伶而又无所荫蔽的凄寒之侵袭下，其心情的凄苦不言而喻。“平林新月人归后”，词人从白日直写到月升人定时分，可见词人独立时间之长，如果内心没有一份难以排解的情绪，何以在孤零零的小桥上久久伫立呢？陈廷焯：“‘独立’二语，仙境？凡境？断非凡笔。”唐圭璋：“末两句，只写一美境，而愁自寓焉。”

　 　扩展阅读：冯延巳的人物生平

冯延巳在南唐开国时，因为多才艺，被南唐烈祖李昪任命他为秘书郎，让他与太子李璟交游。后来李璟任元帅，冯延巳在元帅府掌书记。

李璟登基的第二年，即保大二年（944年），就任命冯延巳为翰林学士承旨。

保大四年（946年），冯延巳出任宰相。

保大五年（947年），陈觉、冯延鲁举兵进攻福州，结果死伤数万，损失惨重。李璟大怒，准备将陈觉、冯延鲁军法处死。冯延巳为救两人性命，引咎辞职，改任太子太傅。

保大六年（948年），冯延巳出任抚州节度使。在抚州任职数年，并没有什么政绩。

保大十年（952年），冯延巳再次担任宰相竖盯。

冯延巳当政期间，先是进攻湖南，大败而归。后是淮南被后周攻陷，冯延鲁兵败被俘，宰相孙晟出使后周时不屈遇害。

显德五年（958年），冯延巳被迫再次罢相。当时朝廷里党争激烈，朝士分为两党：冯延巳与宋齐丘、陈觉、李征古等为一党；孙晟、常梦锡、韩熙载等人为一党。几次兵败，使得李璟痛下决心，铲除党争。于同年下诏，历数宋齐丘、陈觉、李征古之罪，宋齐丘放归九华山，不久就饿死在家中，陈觉、李征古被逼自杀。至此，宋党覆没。而冯延巳属于宋党，居然安然无恙，表明李璟对冯延巳始终信任不疑，也可能是冯延巳作恶不多。罢相两年后，即建隆元年（960年）五月，冯延巳因病去世，终年五十八岁，谥号“忠肃”。

　 　扩展阅读：冯词的特点

冯词写愁的特点，是忧愁的不确定性和朦胧性。他词中的忧愁，具有一种超越时空和具体情事的特质，写来迷茫朦胧，含而不露。州局冯词中的忧愁“闲情”，常常很难确指是什么性质的忧愁，是因为什么原因而苦闷。比如前面例举过的《鹊踏枝》中的“闲情”，就很难说清是一种什么样的情，一种什么样的愁。他只是把这种闲情闲愁表现得深沉而持久，想抛掷也抛掷不了，挣扎也挣扎不脱，像孙悟空的紧箍咒，始终缠绕在心头。他的几首《采桑子》词，这个特点最为突出。作者所要表现的就是人生中常有的一种说不清、道不明的忧愁苦闷，抑郁不欢；一种可能已经存在又似乎是即将来临的人生忧患。冯词忧患苦闷的内涵性质，是无法确指的，无法界定的，从而留给读者更大的自由创造联想的空间，有着更大的艺术张力。读冯词，也会被感动，但需要联想，需要深层的思考。

在艺术上，冯延巳词也有特色。一是空间境界比较阔大，常以大境写柔情，如“将远恨，上高楼。寒江天外流”(《更漏子》)；“楼上春山寒四面”(《鹊踏枝》)等。阔大无限的空间境界，表现出愁思的深重。二是善于用层层递进的抒情手法，把苦闷相思表现得一层深似一层。这就是古人所说的“层深”之法，最典型的是“泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去”。其他词作也屡用此法。三是在情景的配置上，善于用逆向配置法。词中写情，最常见的是情与景交融互写，但情与景交融配置的方式有同向配置和逆向配置两种。所谓同向配置，是客观景物蕴含的情感指向与主观情感的性质相同，逆向配置是客观景物的情感指向与主观情感性质正好相反。冯延巳词中，常常喜欢用明媚灿烂的春景来写悲哀的情绪。情景的逆向配置，加倍写出了主人公的愁情。面对欢乐之景，尚且苦闷，如果是悲哀之景，其忧愁苦闷更可想而知。

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