如何创作五律（如何创作五律诗）

五言律诗的五律作法

律诗的中间二联要讲求对仗。所谓对仗，就是颔联、颈联的上下二句，每个字的平仄、词性、意义都是相对的。对仗之法，古人归纳为六对：“一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草芽是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春风秋池是也。”但即使是唐人，对仗也从未严格执行这六对之说，如同类对本要求飞鸟对飞鸟，而唐人很多是用僧对鸟，这个现象还被写进了宋人的诗话中。对于对仗，应该讲求，但不应过执。我以为，只要词性、意义、平仄相对就可以了，没有必要太过工整。太过工整的，往往显得雕琢而死板，要不然就伤于纤巧缳薄。对仗的原则是宁粗毋弱，宁拙毋巧，宁朴毋华，只要不流于俗野——大白话就好。但有一点需要注意，对仗不允许上下句是一个意思，这种情形叫合掌，是极不能犯的错误。比如“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，虽是名句，但却犯了合掌。又如“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸”、“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴”，也都是合掌。好的对句，往往是以纤微对宏大，如“树色分扬子，潮声满富春”、“五湖三亩宅，万里一归人”，或以阳刚对阴柔，如“崩石攲山树，清涟曳水衣”、“黄云断春色，画角起边愁”，或以实对虚，如“江莲摇白羽，天棘梦青丝”、“绿尊虽尽日，白发好禁春”。这种阴阳相生相济的思想发源于易经，也一直贯穿在古代诗家的创作实践中。有时候，诗人故意突破格律，让首联对仗，而中二联只有一联对仗，如下文所举杜甫《一百五日夜对月》诗即是。又如王勃《送杜少府之任蜀州》：城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在歧路，儿女共沾巾。 或者首联、颔联、颈联都用对仗，如杜甫的《登岳阳楼》：昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 亲朋无一字，老病有孤舟。 戎马关山北，凭轩涕泗流。 又或首联不对仗，但后三联均对仗，如杜甫《闻官军收河南河北》。这种情况，通常只出现在七律当中。五律的谋篇布局，不外起承转合四字。一般而言，都是首联第一句起，首联第二句承，颔联、颈联是衬贴题目，尾联上句转，下句合。中间二联或就景物加以渲染勾勒，或就人事加以点染，或叙写，或议论，或引事，或比拟，皆为深化题目。如：王维的《送张道士归山》：先生何处去（起），王屋访茅君。（承） 别妇留丹诀，驱鸡入白云。（引事） 人间若剩住，天上复离群。（议论） 当作辽城鹤，（转）仙歌使尔闻。（合） 又如杜甫的《李监宅》：尚觉王孙贵（起），豪家意颇浓。（承） 屏开金孔雀，褥隐绣芙蓉。（勾勒） 且食双鱼美，谁看异味重。（点染） 门阑多喜色，（转）女婿近乘龙。（合） 下面大略说一下五律起承转合的方法。一、起法 1、对景兴起如王维的《辋川闲居赠裴秀才迪》：寒山转苍翠，（起）秋水日潺湲。（承） 倚杖柴门外，临风听暮蝉。（点染） 渡头馀落日，墟里上孤烟。（勾勒） 复值接舆醉，（转）狂歌五柳前。（合） 复如杜甫的《重题郑氏东亭》：华亭入翠微，（起）秋日乱清晖。（承） 崩石攲山树，清涟曳水衣。（渲染） 紫鳞冲岸跃，苍隼护巢归。（勾勒） 向晚寻征路，（转）残云傍马飞。（合） 2、比起或引事起如王维的《从岐王过杨氏别业应教》：杨子谈经所，（起）淮王载酒过。（承） 兴阑啼鸟换，坐久落花多。（点染） 迳转回银烛，林开散玉珂。（点染） 严城时未启，（转）前路拥笙歌。（合） 是以扬雄比杨氏，淮南王比歧王。复如杜甫的《崔驸马山亭宴集》：萧史幽栖地，（起）林间蹋凤毛。（承） 洑流何处入，乱石闭门高。（勾勒） 客醉挥金碗，诗成得绣袍。（点染） 清秋多宴会，（转）终日困香醪。（合） 是以萧史比崔驸马。而王维的《送平澹然判官》：不识阳关路，（起）新从定远侯。（承） 黄云断春色，画角起边愁。（勾勒） 瀚海经年到，交河出塞流。（叙写） 须令外国使，（转）知饮月氏头。（合） 则以班超定远的典故引出。而引事，说到底也是一种比。3、就题直起杜甫诗法，往往就题直起。不作铺垫，如狂风卷浪，势欲滔天：如《晚行口号》：三川不可到，（起）归路晚山稠。（承） 落雁浮寒水，饥乌集戍楼。（勾勒） 市朝今日异，丧乱几时休。（叙写） 远愧梁江总，（转）还家尚黑头。（合）《月》：天上秋期近，（起）人间月影清。（承） 入河蟾不没，捣药兔长生。（勾勒） 只益丹心苦，能添白发明。（议论） 干戈知满地，（转）休照国西营。（合） 《一百五日夜对月》：无家对寒食，（起）有泪如金波。（承） 斫却月中桂，清光应更多。（议论） 仳离放红蕊，想像颦青蛾。（点染） 牛女漫愁思，（转）秋期犹渡河。（合） 此种起法，必作者具充沛之情感，写诗时激情澎湃，不可遏止，否则起句突兀，后面承接不上，殊碍通篇圆融浑化。初学者不宜尝试。二、承法 1、写自家心意承题如王维《冬晚对雪忆胡居士家》：寒更传晓箭，（起）清镜览衰颜。（承） 隔牖风惊竹，开门雪满山。（勾勒） 洒空深巷静，积素广庭闲。（点染） 借问袁安舍，（转）翛然尚闭关。（合） 又《寄荆州张丞相》：所思竟何在，（起）怅望深荆门。（承） 举世无相识，终身思旧恩。（议论） 方将与农圃，艺植老丘园。（叙写） 目尽南飞雁，（转）何由寄一言。（合） 复如杜甫《登衮州城楼》：东郡趋庭日，（起）南楼纵目初。（承） 浮云连海岳，平野入青徐。（渲染） 孤嶂秦碑在，荒城鲁殿馀。（勾勒） 从来多古意，（转）临眺独踌躇。（合） 又《奉酬李都督表丈早春作》：力疾坐清晓，（起）来时悲早春。（承） 转添愁伴客，更觉老随人。（议论） 红入桃花嫩，青归柳叶新。（勾勒） 望乡应未已，（转）四海尚风尘。（合） 2、直书事承题如王维《奉和杨驸马六郎秋夜即事 》高楼月似霜，（起）秋夜郁金堂。（承） 对坐弹卢女，同看舞凤凰。（引事） 少儿多送酒，小玉更焚香。（点染） 结束平阳骑，（转）明朝入建章。（合） 复如杜甫《刘九法曹郑瑕丘石门宴集》：秋水清无底，（起）萧然静客心。（承） 掾曹乘逸兴，鞍马去相寻。（叙写） 能吏逢聊璧，华筵直一金。（议论） 晚来横吹好，（转）泓下亦龙吟。（合）3、就首句直承如王维《酬比部杨员外暮宿琴台朝跻书阁率尔见赠之作》：旧简拂尘看，（起）鸣琴候月弹。（承） 桃源迷汉姓，松树有秦官。（议论） 空谷归人少，青山背日寒。（勾勒） 羡君栖隐处，（转）遥望白云端。（合） 复如杜甫《春日忆李白》：白也诗无敌，（起）飘然思不群。（承） 清新庾开府，俊逸鲍参军。（比拟） 渭北春天树，江东日暮云。（比拟） 何时一尊酒，（转）重与细论文。（合） 次句承接首句，须如骊龙之珠，抱而不脱。若有意，若无意者最佳。三、尾联转合之法 1、就题转合如王维《酬严少尹徐舍人见过不遇》：公门暇日少，（起）穷巷故人稀。（承） 偶值乘篮舆，非关避白衣。（叙写） 不知炊黍谷，谁解扫荆扉。（议论） 君但倾茶碗，（转）无妨骑马归。（合） 复如杜甫《捣衣》：亦知戍不返，（起）秋至拭清砧。（承） 已近苦寒月，况经长别心。（点染） 宁辞捣熨倦，一寄塞垣深。（议论） 用尽闺中力，（转）君听空外音。（合） 就题转合，往往流于平板直白，如能似杜甫此首，运用诗人的联想，写出一些带有普遍性的东西，扣题而又不为题为囿，那就非一般水平所能及了。2、推开一步转合如王维《酬虞部苏员外过蓝田别业不见留之作》：贫居依谷口，（起）乔木带荒村。（承） 石路枉回驾，山家谁候门。（叙写） 渔舟胶冻浦，猎火烧寒原。（勾勒） 唯有白云外，（转）疏钟闻夜猿。（结） 复如杜甫《初月》：光细弦岂上，（起）影斜轮未安。（承） 微升古塞外，已隐暮云端。（勾勒） 河汉不改色，关山空自寒。（渲染） 庭前有白露，（转）暗满菊花团。（合） 此种转合法，词有尽而意无穷，摩诘时时用之，最是五律正格。3、承颈联意转合此种结法，惟老杜最善用之。如《秦州杂诗二十首》之七：莽莽万重山，（起）孤城山谷间。（承） 无风云出塞，不夜月临关。（点染） 属国归何晚，楼兰斩未还。（叙写） 烟尘独长望，（承上联转）衰飒正摧颜。（合）同题之十：云气接昆仑，（起）涔涔塞雨繁。（承） 羌童看渭水，使客向河源。（点染） 烟火军中幕，牛羊岭上村。（勾勒） 所居秋草净，（承上联转）正闭小蓬门。（合） 《萤火》：幸因腐草出，（起）敢近太阳飞。（承） 未足临书卷，时能点客衣。（议论） 随风隔幔小，带雨傍林微。（勾勒） 十月清霜重，（承上联转）飘零何处归。（合） 《蒹葭》：摧折不自守，（起）秋风吹若何。（承） 暂时花戴雪，几处叶沈波。（渲染） 体弱春风早，丛长夜露多。（勾勒） 江湖后摇落，（承上联转）亦恐岁蹉跎。（合） 4、用事作转合用事作转合，实际就是用比为转合。如王维《送李判官赴东江》：闻道皇华使，（起）方随皂盖臣。（承） 封章通左语，冠冕化文身。（叙写） 树色分扬子，潮声满富春。（勾勒） 遥知辨璧吏，（转）恩到泣珠人。（合） 复如杜甫《巳上人茅斋》：巳公茅屋下，（起）可以赋新诗。（承） 枕簟入林僻，茶瓜留客迟。（点染） 江莲摇白羽，天棘梦青丝。（勾勒） 空忝许询辈，（转）难酬支遁词。（合） 最后，再来说一说中间二联的章法。颈联和颔联，在诗中的作用都是为了深化题旨，但要注意颈联下意要和颔联相应相避，要有变化。变化的方法之一是颔联既然写景了，颈联就要写人事；颔联写了人事，颈联就要写景。如果二联都是写景，那么一般颔联侧重写整体，骋目四顾的远景，颈联则着重勾勒细节；同写人事，往往颔联写他人，颈联写自己。这种在诗的内在意脉上的转折，须多读古人名作，自然有得。白居易《金针诗格》说“第三联谓之警联，欲似疾雷破山，观者惊骇。”这一联，如能用上精心锤锻的警句，则一篇生机，大略已备。兹举二首杜诗为例：陪郑广文游何将军山林十首（其二）：百顷风潭上，千重夏木清。 卑枝低结子，接叶暗巢莺。 鲜鲫银丝脍，香芹碧涧羹。（即细微之物加以勾勒） 翻疑柁楼底，晚饭越中行。 秦州杂诗二十首（其八）：闻道寻源使，从天此路回。 牵牛去几许，宛马至今来。 一望幽燕隔，何时郡国开。（议论正大，气象开阔） 东征健儿尽，羌笛暮吹哀。 老杜诗法，往往首联第一句关合颔联，第二句关合颈联，这是杜甫律诗的一大特点。如《过宋员外之问旧庄》：宋公旧池馆，零落守阳阿。 枉道祗从入，吟诗许更过。 淹留问耆老，寂寞向山河。 更识将军树，悲风日暮多。 “宋公旧池馆”是“枉道祗从入，吟诗许更过”二句之主，“零落守阳阿”又是“淹留问耆老，寂寞向山河”二句之主。复如《陪郑广文游何将军山林十首》之三：万里戎王子，何年别月支。 异花开绝域，滋蔓匝清池。 汉使徒空到，神农竟不知。 露翻兼雨打，开坼日离披。 “万里戎王子”是“异花开绝域，滋蔓匝清池”二句之主，“何年别月支”则是“汉使徒空到，神农竟不知”二句之主。

如何写好五律和七律

律诗写好，其他格律诗都没有问题。

因为近体格律诗中，排律（难度太大）不考虑的话，比较难写的就是律诗，搞懂了律诗，近体诗的问题基本上就都迎刃而解了。

那么，要如何写好七律和五律呢？

七律和五律其实是一样的，就是字数的差别而已。五律五言八句四十字，七律七言八句五十六字。七律相对更多字词，更加丰满，但是他们要遵循的平仄格律是一样的。我们下面结合例诗来看看到底要如何才能写成律诗，进而写好律诗。

因为五律和七律的格律要求是一样的，所以我们选取一首七律来做例子。

近体诗的格律主要体现在三个方面：平仄、押韵和对仗。而律诗正是这三者都必须合规。

平仄格式

格律诗的平仄有四种基础格式“平起平收、平起仄收、仄起平收、仄起仄收”。这是每首诗首句平仄，然后再根据平仄的“对、粘”原则推导出整首诗的平仄。如果所用字的平仄符合这四套格式，那就是奠定了合格的、好的律诗的第一步。

我们以上面这首七律为例，看首句“红军不怕远征难”，首字不计平仄，定格式关键看首句第二字，“军”，所以这是平起，然后看尾字，“难”，这是个多音字，那么在这里到底是读第二声，发平音，还是读第四声，发仄音呢？我们结合“不怕远征难”得出这是发平音。所以这句是“平起平收”，也就是平起押韵格式的首句：“平平仄仄仄平平”，推导出整首诗的平仄关系：

我们初学写律诗，讲究合律是首要的，只有在写成格律诗之后，才能进一步追求写得好。就这首《长征》，我们可以逐句逐字验证，平仄是合格式的，这其中只有“乌蒙磅礴”的“礴”和“金沙水拍”的“拍”字看上去是在该发仄声的时候发平音。实际上在平水韵中，“礴”和“拍”字为入声字，是发仄声的。

押韵

押韵就不用多说了。格律诗的押韵是要求平声结尾，一韵到底。这个是格律诗，自然也是律诗的基本要求，不光是写好律诗需要注意，不押韵连律诗都称不上。

但是押韵有新韵和平水韵的区别。这个问题多次聊过，唐宋平水韵和普通话新韵有很大不同。在赏析古诗词的时候平水韵的知识非常重要，有利于我们理解、欣赏古人的诗词意境，但是在今天我们创作格律诗的时候，使用新韵也许更利于咱们的作品流传，因为并不是每个读者都有必要去学习平水韵，用新韵写诗，大家都能读通，读懂，读出诗人的内心。诗以言志，不能让文字发音成为抒发感情、意志的隔阂。

使用什么韵，不是大问题。在作品中做出标注就好了。

对仗

合格的律诗中二联是对仗的，随着创作的宽松，颔联（三四句）不对仗也行，但是颈联（五六句）是必须对仗的。《长征》的“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。”和“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。”都是对仗的。金沙水对大渡桥，拍对横，云崖对铁索，暖对寒。

内容

一首律诗到底好不好，除了上面的格式要求之外，还有就是内容上结构安排。

这也是非常重要的一点，跟格律无关，而是跟写文章有关。是不是把这首诗讲成了一个完整的东西？首联，颔联，颈联，尾联，四联八句其实就是一篇完整的文章。文章怎么写？“起”，“承”，“转”，“合”。一联对应一个字。

我们还是来看这首诗。第一联，“起”。干嘛呢？长征啊，艰苦啊。第二联，“承”。不但在平仄上要黏，在意思上也要承接。怎么个远征难？怎么个只等闲？颔联就讲了，腾细浪啊，走泥丸啊，还不艰难？颈联，第三联，“转”。转是什么意思？文风要转，叙事要转，场合要转，反正不能再写上面的东西，否则就成流水账了。不再讲困难，扯别的去了，描写路中风景。金沙江，大渡桥。他这个还转的不算凶猛，我们找其他的七律可能更明显。尾联，七八句，“合”。怎么合？还是说回长征来了吧。“三军过后尽开颜。”从第一句的开始，到最后一句走完。完美点题，长征。

总结

所以要写好一首律诗，首先是遵从严格的平仄格律，在形式上写得符合规范，然后再从文法上写出意境来。

先写得是，然后求好。

五律平仄格律的基础知识，如何创作一首五言律诗？

前言

从句数上区分，律诗有三种，四句的是绝句，八句的是五七律，八句以上的是排律。

从每句的字数来看（以五言、七言为主，忽略六言），又分五绝和七绝、五律和七律、五言排律和七言排律。

从句中平仄的规则，律句分为4种，仄起仄收，平起平收，平起仄收，仄起平收。把每一种律句作为首句，依照黏连、对仗的规则，组合为八句的五律。因此，五律也分为四种：仄起仄收，平起平收，平起仄收，仄起平收。

学习五律的平仄格律，还要了解什么是黏连，什么是对仗 。

一、平仄不同句式的四种五律

我们用杜甫的《春望》来解释下，四种律句的特点。

国破山河在，中仄平平仄　 第1种句式

城春草木深。平平中仄平　 第2种句式

感时花溅泪，中平平仄仄　 第3种句式

恨别鸟惊心。中仄仄平平　 第4种句式

烽火连三月，中仄平平仄　 重复第一句

家书抵万金。平平中仄平　 重复第二句

白头搔更短，中平平仄仄　 重复第三句

浑欲不胜簪。中仄仄平平 重复第四句

根据第一句的句式：国破山河在，仄仄平平仄，可以知道这首《春望》是仄起仄收式的五律。

说明一下：中，代表平可仄。另外，国、别、白等字，古韵是仄声，今为平声。

第一联为首联，第二联为颔联，第三联为颈联，第四联为尾联。

第一句是仄收的五律，四联的平仄句式是句句相对的（不是指对仗），后半首是前半首的重复。

第一句是平收的句式，只有后三联句句相对（不是指对仗），除了第一句和第五句不同，后半首也是前半首的重复。

假如第一句是仄起平收的句子，这首诗《春望》就是平起仄收的五律。同理，四种句式谁作第一句，我们就称之为哪一种律诗。

五律平仄格律的基础知识，如何创作一首五言律诗？

二、押韵

接着上面说，假如第一句是仄起平收的句子，这首诗《春望》就是平起仄收的五律。但是第一句平收，就有一个问题，就是第一句要押韵。

顺便说一下韵书的小知识。

隋朝以前用口语押韵，和今天的人做现代诗一样，读着押韵即可。隋朝人编撰了一本韵书叫《切韵》，于是给诗人套上了枷锁。

唐人作诗用隋朝《切韵》及其改编本《唐韵》，宋又有广韵、集韵、平水韵等，我们今天作诗用的古韵指平水韵。这些韵书都是隋朝《切韵》基础上的改编本，所以唐诗押韵也符合宋人编写的平水韵。

律诗押韵，要求一韵到底，第1句平收押韵可以用邻韵，但双数句的韵脚必须是一个韵部的字（一韵到底），否则就是落韵。唐朝人把律诗创作搞成了科举进士科的考试科目，落韵基本就没戏了。

所以押韵是重点注意事项之一。

例如杜甫《春望》押的【侵】部，在平水韵中是下平十二部。它和上平的十一真、十二文不是一个韵部。所以今天读起来挺押韵的侵、真字，是不能一起用的。

而且【侵】部一般认为没有邻韵，所以首句押韵的话，也只能从【侵】部中找韵脚。

关于邻韵，可以搜索一下老街的这篇文章：《学习诗词创作 不可不知邻韵通押那些事》。

例如：

国破山河在，城春草木深。【下平十二侵】

感时花溅泪，恨别鸟惊心。【下平十二侵】

烽火连三月，家书抵万金。【下平十二侵】

白头搔更短，浑欲不胜簪。【下平十二侵】

王力先生的《汉语诗律学》中，根据每个韵部字数的多少，把各韵部分为4类：宽韵、中韵、窄韵、险韵。【侵】这个韵部的常用字不多，属于中韵：

侵寻浔临林霖针箴斟沈心琴禽擒衾钦吟今襟[衿]金音阴岑簪[覃韵同]壬任[负荷]歆森禁[力所胜任]祲喑深琛涔骎参[参差]忱淋妊掺参人参椹郴芩檎琳蟫愔喑黔嵚沉《平水韵·下平十二侵》

回到本段第一句：假如第一句是仄起平收的句子........,也就是中仄仄平平，诗人就必须在【侵】找一个字作韵脚。

例如：国破山河在，仄仄平平仄，改为仄仄仄平平：国破自悲吟。

国破自悲吟【下平十二侵】 ，城春草木深。【下平十二侵】

感时花溅泪，恨别鸟惊心。【下平十二侵】

烽火连三月，家书抵万金。【下平十二侵】

白头搔更短，浑欲不胜簪。【下平十二侵】

需要注意一点，平收的五律，后三句重复第2、3、4句，第五句和第一句不是同一个句式，而是和第六句相对的那个句式。

一般认为，律诗（近体诗）只押平声韵。仄韵诗，都归类为古体诗。

五律平仄格律的基础知识，如何创作一首五言律诗？

三、黏连

虽然五律在唐朝成熟，但是在南北朝的齐梁陈时代，可以见到不少类似五律的作品。只是他们的这些“五律”大多有一个问题，失黏。

失黏，就是没有黏连。举例来说，首联的下联第2字，要和颔联的上联第2字，平仄一致。例如：

城春草木深。感时花溅泪，春与时都是平声。

同理，颔联的下联第2字，要和颈联的上联第2字，平仄一致，例如：

恨别鸟惊心。烽火连三月。别、火，都是仄声。

同理，颈联的下联第2字，要和尾联的上联第2字，平仄一致，例如：

家书抵万金。白头搔更短。书、头，都是平声。

黏连这一规则，南朝人作诗大多不知道遵守，例如庾信 《咏画屏风诗 九》，就是失黏的五律，首联颔联失黏，颔联颈联失黏 ：

徘徊出桂苑，徙【倚】就花林。

下【桥】先劝酒，跂｛石｝始调琴。

蒲｛低｝犹抱节，竹【短】未空心。

绝【爱】猿声近，唯怜花径深。

也有诗人无意中符合，例如梁简文帝萧纲的《登板桥咏洲中独鹤诗》：

远雾旦氛氲，单飞才可分。

孤惊宿屿浦，羁唳下江濆。

意惑东西水，心迷四面云。

谁知独辛苦，江上念离群。

黏连真正成为律诗法则，还是在初唐。 初唐诗人元兢在《诗脑髓》中，提到的双换头与单换头，基本就是对于黏连的描述。科举考试中，大多考五言排律，黏连成了不可疏忽的律诗法则。

五律平仄格律的基础知识，如何创作一首五言律诗？

四、对仗

对仗早在《诗经》中就已经存在了，例如：

昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。

古人作骈文，更是满篇的对仗句。在南朝谢灵运的诗中，可以看出早期对仗的一个明显特点：

潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。 薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧疴对空林。衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，离群难处心。持操岂独古，无闷征在今。《登池上楼》

这首诗需要注意的不是句句皆对，而是谢灵运时期，还没有平仄四声的概念。因此他们的诗中，内容是相对的，但是平仄不相对。

四声的兴起是在南朝齐永明时期，永明体诗人作诗开始注意四声（平上去入），后来四声二分为平仄，有了平仄相对的概念。

律诗的对仗，除了意义相对，平仄句式也要相对。例如仄起仄收vs平起平收，平起仄收vs仄起平收。首联的出句，如果是仄起平收，对句就要平起平收，反之亦然。

像梁简文帝萧纲的《登板桥咏洲中独鹤诗》这种早期五律，平仄也完全相对，是比较罕见的现象。

我们再举例一首南朝诗人鲍照《采菱歌》中的第一首：

骛舲驰桂浦，息棹偃椒潭。　仄平平仄仄　仄仄仄平平

箫弄澄湘北，菱歌清汉南。　平仄平平仄　平平平仄平

虽然绝句不要求对仗，但是鲍照的这首绝句四句都对仗，平仄相对也符合律诗的要求。

五七言律诗的对仗，要求中间二联必须对，首联和尾联可以对，也可以不对。有些特殊的偷春体、蜂腰体都不是正格，可以不用考虑。

对仗要注意避免雷同，句式结构上要避免雷同（例如长撷腰病、长解镫之病等），意义上也要避免雷同（合掌）、前2字避免词性结构一样（如四平头）。颔联与颈联要注意情景结合，尽量避免都写景或都写情。

对仗还要注意一点，不要陷入工对的束缚，好的对仗，大多是宽对。

五律平仄格律的基础知识，如何创作一首五言律诗？

结束语

以上讲到的四个方面，其实就是老街常说的律诗四要素：平仄、对仗、押韵、黏连。这是创作律诗最基础的知识。

五律起源比较早，前面提到过，最早的五律在齐梁时期就出现了。这是在齐梁永明体的基础上，发展出来的诗体，在唐朝法则完备步入顶峰。

初盛唐诗人作诗的时候，还经常出现失黏、失对的现象。如例如李白的《登金陵凤凰台》、韦应物的《滁州西涧》、崔颢《黄鹤楼》等。这类现象在大历以后就很少见了。

律诗的创作规则记住并不难，如同九九乘法表一样简单，只是创作时有些难度。但这是学习古诗词的基础。

一个古诗词爱好者，可以不喜欢、不创作律诗，但是不能不懂律诗的这些基础规则。否则，无法体会到古人的句法、章法、字法的妙处。

@老街味道

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