如何填词及声调十六字令（如何写十六字令诗词）

今天给各位分享如何填词及声调十六字令的知识，其中也会对如何写十六字令诗词进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！

【竹韵格律学堂】第三十课（解读词牌·十六字令）

主讲/ 边义

单调小令，只十六字，因此得名，乃常见律诗中字数最少者。《钦定词谱》卷一以《归字谣》一体列目，言：“蔡伸词名《苍梧谣》，周玉晨词名《十六字令》，袁去华词亦名《归字谣》。有刻《归梧谣》者误”。以张孝祥词为本体立谱，其按语曰：“张孝祥词三首，皆以‘归’字起韵，蔡伸词以‘天’字起韵，袁去华词以‘归’字起韵，皆一字句也。元《天机余锦》周玉晨词：‘眠，月影穿窗白玉钱，无人弄，移过枕函边。’本以一字句起，《词综》及《草堂别集》，误‘眠’字为‘明’，遂以‘明月影’三字为起句者，误。”

由此可知，有以《归梧谣》为《十六字令》别名者，乃《归字谣》刻板之误。词中另有《归字谣》一调，如欧阳修《归字谣》词：春艳艳，江上晚山三四点。柳丝如剪花如染，香闺寂寞门半掩，愁眉敛，泪珠滴破胭脂脸。”属双调三十四字。上下片各三句三仄韵。以七言为主体。而《十六字令》只有单调平韵，通篇只有一个七言句，体式大别，不容混淆。

《填词名解》卷一言：“《十六令》有二体，以字数也。其单起者又名《苍梧谣》。”另有清代黄德贞词名《花娇女》。

〔选解提要〕

此为选解开篇第一调，体悟要点有二：一是长短句交错的特殊节奏，乃词律有别于诗律重要特征之一；二是词律受诗律影响甚深，此调中五言句和七言句之第一字字皆不拘平仄，与律诗之常规变格完全相同。而此七言句在诗律中为需“避孤平”之特殊句式，词中沿袭此律。

[谱例]

天。(一字独句)。

休使圆蟾照客眠。(七言，避孤平)。

人何在，桂影自婵娟。(五言，一不拘)

(蔡伸《苍梧谣》。单调小令，四句十六字三平韵）

[谱例]

平。中仄平平中仄平。平平仄，中仄仄平平。

[句式解说]

首句单字独句。第二句按七言诗律变格需避孤平，其第三字通常不变，第五字则可由仄变平成“古风式句尾”。第三句中三个字皆平仄不变，属限平限仄之“特殊定式”。

所谓“古风式句尾”为诗律中术语。指末三字呈“仄平仄”、“平仄平”“仄仄仄”“平平平”状态者，古风中习用之。其中前三种，于律诗中初为“特殊变格”习用者多了，则成“习用用变格”方式，词承诗律，亦多有此变，后者“平平平”又称“三平调”。诗律中除特殊拗救时偶有出现，通常视为就仅次于“孤平”的第二大忌，词中亦较少见。

[标谱说明]

钦定词谱只收一体，以张孝祥之《归字谣》为正体标谱。白香词谱未收此调。龙榆生之《唐宋词格律》收录蔡伸、张孝祥词各一首，所标平仄变格谱与《钦谱》同。潘慎之《词律辞典》收十二体标谱亦与《钦谱》同。

[附例]

1、 张孝祥《归字谣》（正体）

归，猎猎西风卷绣旗。拦教住，重举送行杯。

2、袁玉华《归字谣》（正体）

归，目断吾庐晓翠微。斜阳外，白鸟伴山飞。

3、周玉晨《十六字令》（正体）

眠，月影穿窗白玉钱。无人弄，移过枕函边。

4、毛泽东《十六字令》三首（正体）。

山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。

山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。

山，刺破青天锷未残。天欲坠，赖以柱其间。

（第三句《钦谱》定为“平平仄”，毛泽东词“天欲坠”第二字“欲”为入声，属“以入代平”，故仍以平声为常格)

5、曹贞吉《苍梧谣》（变体）

团扇旧，犹堪赠所欢。秋风起，恋恋故人难。

〔本调律析〕

（1） 《十六字令》为单调小令，只见两体。正体常格十六字，四句三平韵。如谱例蔡伸词，附例张孝祥、袁玉华、周玉晨、毛泽东词皆为正格。变体亦十六字，四句两平韵。因第一句作三字，且不入韵，故较正体少一韵，如附例曹贞吉词。

此调原本只有一体，为首句单字起式并押平韵者后来在传抄中断句失误，因错就错，衍生出“三字起”新格式。即如《钦定词谱》所言，《词统》及《草堂别集》收入周玉晨词“眠，月影穿窗白玉钱。无人弄，移过枕函边。”由于把“眠”字误为“明”字，前者觉得“明”字单句不合韵，便重新断句，以“明月影”三字起句，以讹传讹，从而出现三字句起式之变体。曹贞吉《苍梧谣》便按周玉晨词的讹传体所填写。

（2） 此调正体常格之句式为，一、七、三、五。  经排序一目了然：四句三平韵。结构布局上的突出特征是长短句交错，反差较大。一字句起，七言句承，三字句转，五字句收，起承转合，腾挪跌宕。

词在当时是配曲儿唱的，一般是每个词句一个乐曲。通常情况下，字少之句需拉长声调。字多之句则每字所占拍节变短。故，字少而缓，字多着急。唱起来节奏缓急便也变化较大。音乐家郑律成先生为毛泽东《十六字令三首》所谱曲调便深谙其律：第一字山拖音很长，独占四个拍戏。而第二句快马加鞭未下鞍则七字为四个拍节，便显得急促。到第三句惊回首三字四拍，又变缓。结尾第四句离天三尺三，则缓急适中。 从曲调节律上看也给人一种起承转合之感，词之曲谱虽然大都不存，但从现在广东音乐及某些古曲中。我们仍然可以间接体味到词曲之间的这种配合关系。

（3） 使用独句是此调重要特色之一，在词中凡单句独立者称为独句。他独自构成一个完整意思，按现在标点以句号标志之。此调开篇便用了一个一字独句起势，并压平声韵，一举定下全篇的韵味，平稳又扎实。他突兀而起，鹤立鸡群，领起全篇，起到指事点题作用。

词中，凡一字句皆为独句。如《撷芳词》《哨遍》等词中皆有一字独句，《钗头凤》结尾错、错、错则为三个一字叠韵句连用。

接下第二句也是独句。独句的存在，是词与律诗的重大区别之一，凡格律诗，无论五言、六言、七言诗，皆为齐言诗。每首诗中各句字数相当，并两句构成一联。而词则不同，多数词调中皆长短句并用，有的还连续两三句才构成一个完整意思。

（4） 此调第二句为仄起平收式七言律句。其平仄变格，定式为中仄平平中仄平，即第一字可以不拘平仄，如蔡伸词中休字用平声，张孝祥《归字谣》中猎字用仄声，袁玉华《归字谣》中目字、周玉辰《十六字令》月字，皆为仄声。足见其第一字不拘平仄。而此句第三个字皆需保持平声不变，此乃词袭诗律，按诗律规则，五言平平中仄平句式中，第一字平声不能变，七言中仄平平中仄平则第三字不能变。否则便称作犯孤平大忌。词中五言和七言，大多沿袭诗律，可见诗律对词律影响之深。

（5） 第三句为不押韵了三字句。这是本调中的一个转折句。前面的七言长句，忽然跌落到三字句，节奏剧烈变化，声调昂起，收到转折跌宕效果。需要特殊，注意者，这个三字句呈平平仄这格式一字不能变。这属于限平限仄的特殊定式。道理何在，在于抑扬顿挫节奏感，我们反复咏读几遍就会感到，在前面两个平声的衬托下，末尾仄声显得分外突出。纵观全篇，其他三句都押平声韵。唯此一句为仄声尾，并处于通篇发生转折感的关键处，诸多词家都觉得这句写成平平仄方得其味，于是约定俗成而不变了。

（6） 运用三字句，也是词律与诗律重大区别。并使其产生特殊韵味的重要因素之一，词中之三字句，大致可作仄脚、平脚两大类，在此调中，用一个不押韵的仄脚句夹在七言句与五言句之间，起到承上启下的过渡作用。因为，三字句可以看作是七言句和五言句中的三字尾，所以在行文上，便能很自然的起到前后协调作用。

在不同词调中，三字句除单独运用外，还有连排组合的多种运用方式。这里顺便做一些介绍。三字句并用而形成对偶者有：《鹧鸪天》、《渔歌子》、《捣练子》、《秋风清》、《阮郎归》、《夜游宫》、《多丽》、《苏幕遮》、《双调天仙子》、《千秋岁》等。三字句三句以上连用而形成排列组合者，有《三字令》、《酒泉子》、《最高楼》、《六州歌头》等；三字句叠字叠韵者，有《长相思》、《醉花间》、《霜天晓角》、《祝英台近》、《平韵格祝英台近》、《酒泉子》等；三字句做扇形对偶者如《满江红》； 三字排偶者有《诉衷情》、《行香子》、《金人捧玉盘》、《最高楼》、《六州歌头》等。三字独句者如《摸鱼儿》、《兰陵王》。他们各有不同用法，待后续篇章中在各加解说。

（7） 末句为仄起平收式五言律句。在本调中的平仄定式为中仄仄平平，其第一字不拘平仄，如谱例蔡伸词中桂字用仄声，附例4毛泽东词万、籁皆仄声，离字则平声，附例3周玉晨词中移字亦为平声，足证此字可平可仄。在五律之常规变格中，此句第一字不拘平仄，词中沿袭之。词中五言律句和七言律句之变格，受诗律影响之深，由此可见一般。

此调字数虽少，只有四句十六字容量有限，但词家去客运组词形式连写数首，以表现更丰富的内容，如毛泽东用《十六字令三首》以抒发长征豪气便是。传统词格皆为平韵，但根据内容与心绪表达之需要，犹可开阔思路填写仄韵格之变体。

2017-09-30  舞蝶整理

填词技巧（一）：词的字句格式

填词用字，要讲平仄。讲究平仄的目的，是要根据汉语声调的特点，有意识的安排一种高低急促互相交替的节奏。使词句具有优美的声律，不仅咏起来顺口，听起来悦耳，还可加深意境，激发情感。词较之于诗，外在呈现的最大不同便是诗是整齐的，而词则多长短错落。而正是词的这种参差不齐的格式，给了我们一种别样的美感。词句最短有一个字的，比如十六字令的第二个字，最长的则可达十一个字之多。其中二字句到七子句最为常见，也是词句的重要组成部分。要快速的写完一首词，熟悉各种句式填写的方式是十分必要的。现按字句格式分述如下：

（一）、一字句。一字句很少见。平声的，如“归！猎猎西风卷绣旗”（张孝祥《归字谣》）仄声的，如：“错！错！错！”（陆游《钗头凤》）

（二）、二字句。二字句一般是律句的二字头。通常入韵。依平仄共有四类格式：平平、仄仄、平仄、仄平。

1、平平者，如：“琅然，清圜，谁弹”。（苏轼《醉翁操》）“长松。之风。如公”。（辛弃疾《醉翁操》） “催酒莫迟留，酒味今秋似去秋。花向老人头上笑，羞羞，白发簪花不解愁。”（黄庭坚《南乡子》）

2、仄仄者，如：“日暮，望高城不见，只见乱山无数”（姜夔《长亭怨慢》）。“凝伫。望涓涓一水，梦到隔花窗户”（周密）。

3、平仄者，如“知否？应是绿肥红瘦”。（李清照《如梦令》）“春水，千里。”（辛弃疾《河传》）“春暮，微雨。”（李珣《河传》）“胡马，胡马，远放燕支山下”。（韦应物《调笑令》）‘明月，明月，胡笳一声愁绝。“（戴叔伦《调笑令》）。

4、仄平者，如《江城梅花引》换头句藏短韵格之下片便是以仄平格式句来开始的，其下片开始部分格式为“仄平，仄平。仄中平，仄中平，中平、仄平者，例句如“断魂，断魂。不堪闻，被半温，香半熏”。（程垓）“渐看，渐远。水弥漫，小舟轻，去又远。”（丘崈）“待眠，未眠，事万千，也问天，也恨天。”（赵汝茪）

此外，二字词也是诗词句中最为重要的组成部分，因此我们在平时中需要大量积累这方面的词汇，并熟悉其变通形式。举例而言：

平平者：茫茫、疏疏、闲愁、轻舟、归帆、相逢、……

仄仄者：寂寞、浊酒、廿载、十载、别岸、雁柱、……

牐实际上为了句式的变化，我们接触更多的可能是平仄或仄平型的词语，如烟雨、零落、萧索、愁绪、南浦、芳草、断肠、画桥、暗香、五弦、月华、晚风等等。

这里先简单地提两点，更详细的见后面讲座的用词方法。

其一，注意意象的多种表述方法。在诗词中，几乎每个意象都有多种多样的表述方法。这个多样性为我们更好的安排其在词中的位置提供了很大的便利。

比如杜鹃，指杜鹃花时，有别名映山红、艳山红、艳山花、清明花、山踯躅、红踯躅、山石榴等，指杜鹃鸟时，又称布谷、子规，这样我们便可根据具体位置的平仄要求来选用相应的词以表达我们的意思。举例而言，如五字句格式为“仄平平仄仄”时可写“子规啼雨乱”，而格式为“仄仄平平仄”时就可以用“布谷声声苦”。

再比如一般描写幽静或悲情时，往往会用一些声音来衬托环境或反映内心，这就会涉及到笛或筝这两种乐器。以筝为例，就可以用银筝、秦筝、宝筝、素筝、凤筝、雁筝等意象，用在格为平平或仄平的位置。除此之外，我们还可以用部分来代指全部，对于筝而言，重要者有二，一曰弦，一曰柱。弦者，可以用十三弦、五弦、凤丝、冰弦等来代指筝。柱者，系指筝上整齐排列的弦柱，是将筝的振动传到面板的媒介，因其斜列在筝面上，恰如一行大雁欲飞，通常称雁柱。雁筝之称呼，大抵由此而来。故又可用雁柱、玉柱等来代指筝。更进一步，我们还可以用金雁来代称筝。于是无论平平、仄仄、平仄、仄平中的哪一种，均有对应的词可以使用。举例而言，如：“尽无言、闲品秦筝，泪满参差雁”（吕渭老《薄幸》），“愁几许，寄凤丝雁柱”（周邦彦《垂丝钓》），“冰弦玉柱风流在，更秋兰、香染衣裾”（李彭老《高阳台》），“却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱”（晏几道《蝶恋花》）等。

插个题外话，其实不单是意象，词作家在引用典故的时候，也往往不是直接引用某个特定词，而是三言两语勾勒出人物或历史事件，因此即便对同样内容的典故，其文字形式也是不拘一格。如汉代鲁人虞公，善雅歌，发声振动梁尘的典故，在词中就有动梁尘、歌落梁尘、梁尘暗落、梁高尘簌簌、梁上暗尘飞等多种用典的词句。这也是词的一大魅力之处，从中约略可以体会作词用辞的技巧。（参见《全宋词语言词典》）

其二，与上类似，表达同一个意思也有多种方法，要灵活处理不同平仄格式下的用词方式，以求能最大程度的呈现词作的意蕴内涵。

比如“断肠”又可作“肠断”，两者意思略有不同，前者偏正后者主谓，但在表达感情上两者是同样的，而这个颠倒就方便我们应用到平仄或者仄平的格式上去。实际上，在词中二字词比较注意的是后一个字的平仄，前一个字的位置往往可平可仄，因此肠断、断肠就成为某种程度上的一个万能词。

再比如写凭舟远去，我们可以直接用“催舟”来表达，若“催”字位置限定为仄，则可以用“驾”。若嫌“驾”太俗，则可以用“棹”"，化名为动，既满足平仄要求，又使得词显得很有韵味。

注：因每篇日志字数有限制，无缺只好把一篇讲解分为上、下两个部分发表了。

特别注明，本文是无缺从新浪博客复制的，那时，因看到有用，就复制下来作为学习资料，不是无缺所写，在这里，感谢作者和翮青老师。

十六字令词牌格律是什么?

内容如下：

正体：格律对照例词：袁去华《十六字令·归》

平，中仄平平仄仄平。平平仄，中仄仄平平。

归，目断吾庐小翠微。斜阳外，白鸟傍山飞。

变体：格律对照例词：曹贞吉《苍梧谣·团扇旧》

平中仄，平平仄仄平。平平仄，中仄仄平平。

团扇旧，犹堪赠所欢。秋风起，恋恋故人难。

历史沿革：

十六字令，起源于唐代，当为湘中民间乐曲。现存最早用此调填的词是宋代蔡伸之作。宋人袁去华词首句一字句，两首为“归”，因改调名为“归字谣”。元人周玉晨将此调改名为“十六字令”。周词首句为三字句，乃误。其实“苍梧谣”名在前，后称“归字谣”。

此调原本只一体，为首句单字起式并押平韵者，后来在传抄中断句失误，因错就错，衍生出“三字起”新格式。即如《钦定词谱》所言，《词统》及《草堂别集》收录周玉晨词“眠，月影穿窗白玉钱。无人弄，移过枕函边。”把“眠”字误为为“明”字，可能是觉得此字单句，不合韵，便重新断句，以‘明月影’三字起句，以讹传讹，后来便出现三字句起式之另体。

曹贞吉《苍梧谣》，便按周玉晨词的讹传体所填写，并名《苍梧谣》。《填词名解》卷一言：“《十六字令》有二体，以字数也。其单起者又名《苍梧谣》。”另有清代黄德贞词名《花娇女》。

填词 要注意什么

填词，相较写诗是容易的。 诗讲究平仄相对，两句相粘，律诗中有对仗，另外还要提防孤平，三平尾，三仄尾等病。同时还要炼意练字，追究诗境，每句之间讲究转承相顾。而且其韵脚的限制也是严格的，不可以通押邻韵。而填词没有这么多的严格要求。

当然，会写诗的人再填词是很容易入手的。词就是从诗的基础上发展出来的。曾被称作“诗余”也缘于此。有些人认为词就是格式相对松散，自由的诗。那也不是很确切的。毕竟诗与词还是有些区别的。

这里先来说说填词需要具备的基本知识：

第一，知平仄，辩四声。 这可以算是写诗填词都必须具备的基本之基本了。鉴赏诗词也是需要的。这个问题，在第一班课程中曾详细的讲解过，这里只大概说一下，具体的讲义大家可以去[诗韵撷遗] 翻阅一下。

平声：汉语拼音的 第一声 第二声

仄声：汉语拼音的 第三声 第四声

普通话的四声，是小学就讲解的。这里只要知道平仄就好了。至于古时候的：阴平、阳平、去声、入声 这里可以先不管，等掌握了现代音韵后再去深入学习。

如果要分的话：

平声：古代的 阴平、阳平

仄声：古代的 去声、入声 其中有些入声字现在演化成了汉语拼音的第一、第二声。不过大部分还是第三第四声的。具体可以参见《平水韵部》等韵书。

第二，识词谱，分韵部。 这是填词的必备基础。如果你填的词只是字数与格式与前人的一致，那么就是在这一关了。因为你只是按照前人作品的句子填词，没有按照这个词牌的词谱填词。

《白香词谱 》这是一般常用的词谱。虽然是很通用，但是比较简单，没有太详细的讲述。

《钦定词谱》是康熙年间官方颁布的词谱。里面对前人的各种体式，变体都有较详细的区分。

一般参照这两三个词谱就可以了。另外的话，还有一些词谱。比如 龙榆生的《唐宋词格律》

词谱一般用符号表示平仄，符号所代表的意思如下：○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵 。 平韵，就是平声字作韵脚，仄韵，就是仄声的字作韵脚。

比如：菩萨蛮�6�1闺情 李白

平林漠漠烟如织，

⊙○⊙●○○▲

寒山一带伤心碧。

⊙○⊙●○○▲

暝色入高楼，

⊙●⊙○△

有人楼上愁。

⊙○○●△

玉阶空伫立，

⊙○○●▲

宿鸟归飞急。

⊙●⊙○▲

何处是归程，

⊙●●○△

长亭更短亭。

⊙○⊙●△

从上面就能看出，其实词谱中对一部分字限定了平仄。⊙位置的字是平仄不限的，而○处必须用平声的字。类推，●处用仄声。

这个词谱中有换韵的情况。就是先是押仄声韵的，两句后换平声韵，下片也是这样的。这里只需要看懂就可以了。不懂的地方可以提出来。

再如：十六字令的词谱如下：

△，⊙●⊙○●●△。⊙⊙●，⊙●●○△。

眠，月影穿窗白玉钱。无人弄，移过枕函边。［元］周晴川

这个小令比较短小，只有三韵。 眠、钱、边 三字为韵脚。 因为这都是平声字，于是押平韵。 如果押仄声韵就不妥了。

关于词韵。要求比较宽。可以通押邻韵。这个前人也有总结，比如《词林正韵》、《词韵简编》等韵书。

比如， 平声：一东二冬通用

十一真十二文十三元(半)通用 这里不一一详述。

也有按照新声填词的，新声主要是依据现代普通话的音韵整理而成，要求更宽些，但是也有其不足处。

以上提到的著作都应去看看，如果我说了半天，你连《白香词谱》、《词韵简编》等都没看过一眼，那么我也是白费口舌的。

第三，选词牌，择声调。 如果上面的都掌握了，就可以“照葫芦画瓢”了。就可以试着去填写了。

填写的开始必然要选择一个词牌，选什么样的词牌也是有些要求的。现在诸多词牌都是有来源的，在宋初，词家填词多是依照词谱的本意去填，之后在一些词家的开拓下，许多词牌能填写的范畴开始扩大了。到了现在更是包罗万象。但是有些词牌具有其特别的句式结构，所表达的情感在特定的范围内。

北宋音乐理论家沈括曾说过：“唐人填曲，多咏其曲名，所以哀乐与声，尚相谐会。今人则不复知有声矣！哀声而歌乐词，乐声而歌怨词，故语虽切而不能感动人情，由声与意不相谐故也。”（《梦溪笔谈》卷五《乐律》）

如果填词者对每一曲调的声容不曾作过深入的体味，尤其在词体逐渐脱离音乐而不复可歌之后，学者只知按着一定格式任意“填”词，尽管平仄声韵一点儿不差，但最主要的各个曲调原有的声情却被弄反了，造成了“声与意不相谐”，那当然是很难感动人心的。

关于如何填词及声调十六字令和如何写十六字令诗词的介绍到此就结束了，不知道你从中找到你需要的信息了吗 ？如果你还想了解更多这方面的信息，记得收藏关注本站。