夜过借园见主人坐月下吹笛
作者：袁枚 朝代：清代
- 夜过借园见主人坐月下吹笛原文：
- 秋夜访秋士，先闻水上音。
半天凉月色，一笛酒人心。
响遏碧云近，香传红藕深。
相逢清露下，流影湿衣襟。
- 夜过借园见主人坐月下吹笛拼音解读：
- qiū yè fǎng qiū shì ，xiān wén shuǐ shàng yīn 。
bàn tiān liáng yuè sè ，yī dí jiǔ rén xīn 。
xiǎng è bì yún jìn ，xiāng chuán hóng ǒu shēn 。
xiàng féng qīng lù xià ，liú yǐng shī yī jīn 。
※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。
相关翻译
-
相关赏析
-
作者介绍
- 袁枚
袁枚（1716～1797）中国清代诗人，诗论家。字子才，号简斋。钱塘（今浙江杭州）人。乾隆四年（1739）进士，授翰林院庶吉士。乾隆七年改放外任，在溧水、江浦、沭阳、江宁等地任知县，有政声。乾隆十三年辞官，定居江宁（今江苏南京市），筑室小仓山隋氏废园，改名随园，世称随园先生。从此不再出仕。从事诗文著述，广交四方文士。晚年自号仓山居士。袁枚与赵翼、蒋士铨并称乾隆三大家。他活跃诗坛40余年，有诗4000余首，基本上体现了他所主张的性灵说，有独特风格和一定成就。袁诗思想内容的主要特点是抒写性灵，表现个人生活遭际中的真实感受、情趣和识见，往往不受束缚，时有唐突传统。在艺术上不拟古，不拘一格，以熟练的技巧和流畅的语言，表现思想感受和捕捉到的艺术形象。追求真率自然、清新灵巧的艺术风格。其中较突出的佳作主要有两类：即景抒情的旅游诗和叹古讽今的咏史诗。袁枚亦工文章，散文如《祭妹文》、《峡江寺飞泉亭记》等，骈文如《与蒋苕生书》、《重修于忠肃庙碑》等，传为名篇。袁枚又是乾、嘉时期主要诗论家之一。继明代公安派、竟陵派而持性灵说。《随园诗话》及《补遗》、《续诗品》是他诗论的主要著作。《随园诗话》除阐述性灵说以外，对历代诗人作品、流派演变及清代诗坛多有评述。《续诗品》则是仿司空图《二十四诗品》之作，立36目，用四言韵文简括诗歌创作过程、方法、修养、技巧等具体经验体会，即所谓创作"苦心"。与公安派相比较，袁枚的性灵说更有反道学、反传统的特点，指出诗并非说教的手段，而要抒写性灵。他把"性灵"和"学识"结合起来，以性情、天分和学习为创作基本，以真、新、活为创作的追求。他并不一概地反对诗歌形式的声律藻饰、骈丽用典等讲究，只要求从属于表现性灵。袁枚的性灵说较公安派前进了一步，全面而完整，被认为是明、清性灵说的主要代表者。袁枚文学思想还广涉文论及文学发展、文体作用等各个方面，在当时有进步意义。但他的文论不及诗论影响深广。著有《小仓山房集》80卷、《随园诗话》16卷及《补遗》10卷，《子不语》24卷及续编10卷等。尺牍、说部等30余种。
袁枚的诗词
-
- 十二月十五夜
- 十二月十五夜
- 所见
- 马嵬驿（莫唱当年长恨歌）
- 《苔》苔袁枚原文、翻译、赏析和诗意
- 峡江寺飞泉亭记
- 随园记
- 论诗绝句（不相菲薄不相师）
- 所见
- 遣兴（爱好由来着笔难）
清代诗词推荐
-
- 直溪吏
- 九日登高台寺
- 《新竹》新竹郑燮原文、翻译、赏析和诗意
- 己亥杂诗·其五
- 浣溪沙·杨柳千条送马蹄
- 资湘（即潇湘）
- 眼儿媚·咏红姑娘
- 韩庄闸舟中七夕
- 渡百里湖
- 潍县署中画竹呈年伯包大丞括 / 墨竹图题诗
- 夜过借园见主人坐月下吹笛原文,夜过借园见主人坐月下吹笛翻译,夜过借园见主人坐月下吹笛赏析,夜过借园见主人坐月下吹笛阅读答案,出自袁枚的作品
